·1926年设计的德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡纪念碑，采用立体主义构图法。这时的密斯已经同传统决裂，他在积极探求新的建筑原则和建筑手法。 ·1926年担任德国德意志制造联盟的副主席。
·1927年，德意志制造联盟在斯图嘉特魏森霍夫区举办住宅建筑展览会。密斯是规划主持人。这次展览会在近代建筑史上有重要作用。 ·1928年，提出“少就是多”的建筑处理原则
·1929年密斯设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆。 ·1930年，设计捷克银行家吐根哈特住宅 ·1930年，任包豪斯校长，两年后解散
·1937年任美国伊利诺工学院建筑系主任，从此定居美国并为伊利诺工学院扩建制定了规划设计。原则“条理性”，但建筑外观呆板单调，整个校园如同工厂，缺少优美亲切感。 ·1955年设计伊利诺工学院建筑馆
·1945—1950年，设计范斯沃斯住宅，用钢和玻璃建造。
·1958密斯设计西格拉姆大厦：立面简单，窗棂包裹采用铜，格调高雅。
·1962年，西柏林新国家美术馆，1968年落成，具有浓厚的庙堂气氛，因而被称为新古典主度作品。
·1970年，逝于美国。
风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
理论：（1）“少就是多”—— 一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间
另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子 代表作品：1926李卜克内西和卢森堡的纪念碑
1929巴塞罗那德国馆——流动空间（Flowing Space，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）特点：隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。 范思沃斯住宅
伊利诺工学院克朗楼 通用空间（Total Space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动）
特点：完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。 西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&约翰逊） ① 大楼前宽敞的广场
② 外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同 ③ 顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单 1930图根哈特住宅
1962-1968西柏林国家美术馆新馆 芝加哥滨湖公寓 4、赖特[美]
（1）草原住宅（Prairie House）
设计特点：建筑平坦草地上，周围是树林。平面呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。（草原式住宅特点：①.以壁炉为中心的十字形平面；②.既分割又联系的室内空间；
③.强调水平体形；④.外部形状反映内部空间关系；⑤.注意材料质地、色彩的对比；⑥.内部表现材料的自然本色与结构特征。） 实例：威利茨住宅 罗伯茨住宅 罗比住宅 （2）拉金公司大楼：
特点：外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。 （3）东京帝国饭店：
特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳 （4）流水别墅：
特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。 （5）约翰逊公司总部：
特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者
（6）西塔里埃森：
特点：主张半工半读的学园和工作集体。 坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。 （7）古根海姆博物馆:
特点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。
对赖特的评价：所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。
有机建筑论：论述赖特的有机
是赖特理论及实践： 1902年提出的是现代主义中的一个派别。有机：主要指形式的创造。是内在的自然的、本质的。有机建筑：自然的，属于自然的，为自然而创作的建筑。 1）.建筑与自然环境的有机。对待环境，应与大自然和谐，就像从大自然生长出来一样，是优美环境中的一部分，与周边环境结合紧密，力图把空间向室外伸展。
2）.整体与局部的有机：设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件形成一个理念，把这个理念从内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
3）.实体与空间的有机：他认为建筑的实质在于内部空间，它倡导着于内部空间效果来进行设计，“有生于无”屋顶、墙和门窗等实体都属于从属地位，应服从所设想的空间效果，这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观点，为建筑学开辟了新的境界。
4）.材料与建筑的有机：对待材料既要从工程角度出发，又要从艺术角度理解各种材料的不同天性，发挥每种材料的长处。
5）.装饰与建筑的有机：认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，像花从树上生长出来一样，他主张力求简洁，但不像某些流派那样认为装饰就是罪恶。
赖特以提倡“有机建筑论”而闻名于世，属于现代建筑中的一个派别，基本观点是： （１）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。
（２）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分。 （３）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。
（４）建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。
（５）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。
（６）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。
（７）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。 （①.建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局； ②.空间的自由
④.形式与功能的统一。主张从事物事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。）性、连贯性和一体性。主张“开放布局”； ③.材料的视觉特色和形式美；
芬兰
1、阿尔瓦·阿尔托
（1）建筑观：①地方化和人情化
②人性、自然和自由造型
③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义
表现）
（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期
外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用 帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）
维堡市立图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）
玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定； 金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理） ②红色时期（塞尚）
自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑
MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑） 珊娜特塞罗镇中心 赫尔辛基爱乐音乐厅 ③第二白色时期
空间变化非常多，流动感，波形面 卡雷住宅
沃克塞涅斯卡教堂
德国沃尔夫斯堡文化中心
（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师 §CIAM
这是1928年，格罗皮乌斯、柯布西耶和基甸等在瑞士建立了由8个国家的24个建筑
师组成的国际现代建筑协会。他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。现代建筑师国际会议：现代主义建筑后师自发成立的反折衷主义；（1928—1959） 31年 推广现代建筑理念的国际性民间组织。
·1928年于拉萨尔拉茨成立； ·第二次：“生存空间的最低标准”；
·1933年，雅典至布鲁赛尔的游船上：城市问题； （第四次）提出城市的功能分区问题及城市规划大纲 1943年发表《雅典宪章》；
·1937年，第五次“居住与休闲”保护城市的历史特色；
“谢谢大家，不要军火和枪炮，多做些住宅吧”——柯比西埃 ·1956年，第十次，攻击传统的现代建筑，创造应有个性，“精神功能”开始走向
人文主义道路；
开始分裂，英国史密斯夫妇等年轻建筑师开始攻击传统现代建筑； ·1959年，第十一次，解体
·1948年，建立UIA，国际建协组织