浅谈当代艺术中的材料形式语言
在当代艺术这个缤彩纷呈的艺术时代，不同的艺术风格、流派都不约而同的采用材料形式这种新形式来表达自己所见所闻，所感所想。所幸的是这种新的形式语言在艺术中产生了积极的推进作用，并用它自身的优势在当代艺术中占有了一席之地，随着艺术家对它探索研究的深入，很有越演越烈的趋势。本文旨在说明材料形式艺术的本质，内涵，对艺术、对艺术家、对人类生活所起到的作用，及与其他艺术形式的关系。让材料形式艺术能被更多人了解，接受，运用或欣赏，从而不论是艺术家还是观赏者都能从材料形式艺术中体会到愉悦与欣喜。
一、材料形式在当代艺术中的产生与发展
在当代艺术与设计中，材料形式被艺术家当作最为直接的表现思想与观念的媒介广泛运用，材料形式具有了独立的审美价值，材料形式在当代艺术中扮演越来越重要的角色。所谓材料形式语言，是指非绘画性物质材料形式（如杂草，木块，报纸，纤维质地的物品等等）直接拼贴应用到创作中，使它成为阐述作品的一种形式语言。材料形式语言是当代艺术表现形式新的扩展，因为它的出现，打破了传统绘画和非绘画的界限，同样传统的绘画和雕塑的界限也打破了，艺术贴近了人类的生活。在传统形式语言的基础上，加入了肌理语言和材料形式语言，表现形式更加丰富有力，是人类视觉、触觉、和心里感受的综合的抽象表达。在当代艺术中形成全新的艺术观念和全新的形式语言。
（一）、材料形式语言的产生是必然的，是社会不断发展的产物
材料形式为什么能以一种艺术语言形式出现在当代艺术中呢？艺术形式的发展与历史的演化、社会的变迁有着密切的关系。艺术是一种物质文明和精神文明的共有的视觉形式。在物质上，当代艺术创作不论是作为运用的艺术形式还是艺术媒介，传统的材料形式手段已不能满足需要。在精神上，艺术观念的发展就像发动机，促使艺术创作中一切造型因素获得新的动力的源泉。随着物质文明的发展，社会带来了越来越多的属性、质地各异的材质，这就给艺术家们的创作带来了更多的表现形式的选择，去更好的表达他们的思想，理念，以及情感的发泄。
20世纪初，起源于欧洲的表现主义在艺术、文学、文艺诸多领域中有明显的反映表现主义的成员多为青年知识，对机械文明压制人性和个性反感，对保守传统的艺术形式表示反抗，寻求新的艺术形式与风格。他们强调艺术本身的表现力，提倡形式的重要性，表现精神的美和传达内在的信息。艺术家们虽然从不明
确发表表现主义的观点，但我们在分析他们的创作动机和设计理念时，却能发现表现主义艺术精神的内在影响。此时，材料形式语言应运而生。艺术家将现成品引入绘画中，这种新的形式语言使绘画的表现空间更为宽广。这种新形式肇始于西方现代派大师毕加索。毕加索的《静物和滕椅》（图1）是现代艺术中第一副加入材料形式形式的作品。画中的藤椅用印刷漆布拼贴，而外框用的是草绳。这种将日常用品拼贴在作品中的手法，在后来的波普艺术中成为主要手法。毕加索还用金属片和金属丝做成一个装置雕塑品《吉他》。而名叫《公牛》的作品是用自行车座和车把做成的，至今堪称经典。这些实验直接影响了弃物雕塑和装置艺术。由于不同的材料形式带有不同的属性，肌理和表面触摸感，而这些材料形式的自身语言，不断被艺术家发掘引用到自己的作品中。从立体派到未来派到当代，许多不同流派的艺术家对不同的肌理、粗糙的颗粒或光滑的表面的材料形式有着浓厚的兴趣。材料形式语言作为一种艺术语言的出现是必然的，并且会继续发展，因为社会在发展，科技在进步，越来越多的新材料形式也在随之产生，丰富的材料形式语言也将在艺术中充当越来越广的角色。
图（1）
（二）、材料形式形式语言的功能、分类与运用
1、 形状、美感、表现是材料形式自身的三大功能
（1）材料形式的形状功能。形状功能，主要是指画面所运用的材料形式，是以描摹和反映客观对象为目的的。例如欲表现藤椅，就可剪一块藤椅实物或别的现实中有的物体在画面上或作品中，如毕加索的《静物和藤椅》。产生的真实感效果，不是超写实画出来的，而是被拼贴物体本身的真实效果。
（2）材料形式的美感功能。美感功能，主要是指材料形式在作品中的适当运用，是以创造美感为目的的，给人带来心理上的愉悦感，如纤维材料形式作品米
罗的毛线编织《壁挂》，以抽象的几何形为主体，配以和谐轻鲜艳的色彩，给人以美感，其材料形式所具有的轻松、含蓄的美感是极为悦目的。
材料形式的美感功能，是一种现代性观念，以非绘画性材料形式作为一种创作语言，构成一种悦目的美感效果，是对传统艺术形式语言的推进。运用材料形式产生美感的作品，具有精致，和谐，微妙，工巧，丰富等特色。创作时，对与非绘画性材料形式的选择很重要。因为材料形式选择的合理与否，直接影响整体作品色调是否和谐，意念是否统一，这也直接反映出艺术家审美眼光的高低。选择材料形式本身具有美感的材料形式入画，是实现材料形式美感功能的第一步。进而在艺术家一定的精神寄托下材料形式从表现的媒介和手段转化为创作内容的一部分被赋予深层的涵义。此时，材料形式本身就具有独立的美感。 （3）材料形式的表现功能。表现功能指的是材料形式的运用，将非绘画性材料形式合理选择运用表达或传达出艺术家的意图和情感，这是对传统艺术的又一推进。在创作时应根据表现的需要，选择运用材料形式。如基弗的综合材料形式作品《铁皮·稻子》，以铁皮的冷硬和稻子的散乱表达出苍凉的悲剧感。他的《历史之书》，以500本固定的铁架上的铅制书，表达了苍茫的历史感。材料形式的表现功能具有激化冲突，宏大壮观，变化多端，粗犷，狂热等特征。
2、材料形式可分为为加工过的物质和现成品两种类型。现成品材料形式与其他材料形式的区别就在于现成品材料形式是已经具有一定价值的成品，其自身已具有特殊的社会生活信息内涵，通过艺术家的变形重组，又被赋予了新的信息含量。现成品材料形式又可分为生活材料形式和弃物材料形式等类型。在创作中材料形式可分为生活材料形式，如铁钉，报纸，光盘，玻璃杯，毛毯，椅子等；另一种为废弃材料形式。多为工业用品弃物，如就零件，木块，钟表，易拉罐，旧轮胎等。这些材料形式在选择和运用时，前者通过组合、拼贴、手绘构成具有全新意义的作品，物品的原有意义被忽视，成为新的象征语言的载体；后者可通过挤压变形，激发情趣，发现新的视点，构成画面，表达思想和宣泄情绪。
3、在材料形式运用方面，除了要注意不同材料形式的意蕴及对比关系外，更需要注意材料形式的协调统一。由于材料形式的对比变化（如质地、色彩、面积、形状、肌理等）已构成丰富性和表现力，同时必须关注画面整体的协调统一，避免杂乱无章的罗列材料形式。在每件作品中，应以一二种材料形式为主调，形成统一的大效果，其他材料形式比重应减小，能够起变化和辅助作用就可以了。作为材料形式形式语言，运用时还应注意内在的结构关系和精神意蕴的统一，处理关系的原则和传统艺术的画面处理的原则基本相一致。
（三）、材料形式语言为情感表达所运用的不同形式
材料形式具有心理要素（对人而言），它是指一种心理反映的联想感受。由于在每一件材料形式内部都充满了一种紧张力，这种蕴涵着的力，形成一种重要
的心理感受要素。不同材料形式的感受，大都来自各种材料形式对人视觉的不同刺激，而材料形式外表的肌理，形态，色彩的感觉，会通过人的视觉和触觉影响到人审美主题的心里。此时材料形式的意义就超出了人的视觉领域，进入人心里的感受领域。正是材料形式的这一重要特点，激发了艺术家的思想理念、创作激情，及艺术造型上的多端变化，是艺术形式多元化发展的动力源泉之一。
美国纤维艺术家卡瑞尔·辛桑的《突突容器》是一件别出心裁的作品。作者选用日常用品木制衣夹和拉练为主要要素，在造型上突显出材料形式本身的特质及被作者巧妙编织造型组合所产生的异乎寻常的美感，使人产生幽默的心理。材料形式自身的特质在作品里得到的充分发挥，是作者对材料形式自身特制的敏感发现及独具匠心的造型运用的巧妙结合的表现，正是这样使这件作品独具魅力。有时材料形式自身所具的特质，激发艺术家的创作灵感。现实世界充斥着有趣的物品，艺术家只要做出某种选择，就能创作出不同凡响的艺术作品。《泉》，是杜桑在小便器上签名后直接展出的一件作品。这种“现成品”几乎成为后现代雕塑形式的核心因素。杜桑还在达·芬奇的《蒙娜丽莎》的照片画上胡子，这种表现形式已经成为艺术无主义语言的一部分了。杜桑的艺术实践和艺术观念，直接影响了现成品艺术、活动雕塑、波普艺术、弃物雕塑、概念艺术、装置艺术等等。
以材料形式作为艺术语言产生新的艺术形式。美国波普艺术家劳申伯于1955年推出了“结合绘画”，即实物与手绘结合的绘画。代表形式有三种：一种是平面性材料形式拼贴在作品中再加以手绘；一种是用立体性材料形式与手绘相结合；再一种是以实物装配加以手绘。他的作品《床》，包含了一个真实的被窝和枕头，在作品上半部滴洒了一些。在他的《组字画》（图2）作品中把一个剥制的公羊，套在一个汽车轮胎里，站立在一个拼贴绘制的底盘画面上，画面是自由笔触的抽象绘画，在公羊的脸上也滴洒了颜料。这些作品都不同程度的表现出，波普艺术家反叛现代主义，摒弃现代主义“崇尚自我，蔑视大众文化”的意识，他们要求艺术应回到现实，回到物体。
图（2）
材料形式语言所具有的独特的表现力，使艺术家们的作品更具有真实性、描述性、以及充满生活情趣，材料形式语言的存在，不仅创造新的艺术形式，创造新的视觉造型，表达比并传递新的精神观念，还制造出新的观赏方式，达到与大众交流的目的；而材料形式语言自身的特质和外界赋予它的更深一层的内涵，又使人类能够更加自由的释放自己，从而对生活、对环境、对世界产生新的认识，这些都预示着材料艺术还将在艺术长河中继续发展，继续绽放它的光芒。
临泉县
赵静