谱例4-2
3.1.3 音色的运用
音色是声音的特色，不同的情感表达须以不同的音色来表现并得以实现。音乐剧《悲惨世界》中芳汀的音色比较特别，属于女次高，音色较宽，而且复杂多变换性。这主要体现在女工芳汀的人生历程，从貌美如花的青春少女到后来的残肢败柳，从一个美丽善良的天使堕落成卖笑为生的娼妓，所有的这一切都是人性的冷漠和社会的残酷造成的。纵观全剧，芳汀是一个纯洁善良、命运多舛的悲剧人物，因此，此曲的基调充满了悲伤和绝望，音色需要偏暗2。开始的回忆年少时梦想美好爱情是歌曲最柔和的部分，如果这部分的音色太暗就很难对比出后面的情绪，因此此处的音色可以稍微亮一点。接下来的转调部分，预示着悲惨命运的来临因此这部分的音色应随着情节的发展而转暗。歌曲的最后芳汀已完全绝望，此时的音色应在宽、厚中完成该曲的高潮。
3.2 “我曾有梦”的演唱处理
在掌握了作品的感情基调后，要运用与咏叹调思想内容、情感深度相符合的声腔来体现，做到“声情并茂”，用完美的歌唱技巧来演绎。在此段作品的演唱时要注意旋律线条的流畅，保持好情绪和大跳时的共鸣。 第一、旋律线条的流畅
无论是歌剧还是音乐剧作品，要想表现作品庄重、典雅、完美的风格，就必须要求声音的柔和、流畅。要达到这样的效果，则应能娴熟地运用美声唱法中的连音的唱法，从气息与发声位置两个方面入手来解决这个问题，譬如该咏叹调的大跳音程部分，沈湘教授明确指出过:“气息的连贯是声音连贯的前提，气息的稳定性是唱好连音的最好方法。”因此要唱好连音，必须用稳定的气息支撑住声 2
曹敏燕,姚红雨.音乐剧《悲惨世界》：中西合璧新探索.中国文化报[J].2011，
11
音，与唱词语言连贯结合，清晰地交代辅音，保证辅音和元音在同一共鸣腔内保持声音线条的连贯，达到语音、音色、共鸣的统一，这样连音就自然表现出来了，旋律线条也就能表现得很流畅。 第二、大跳时的气息控制
古人云：“喜生于好，怒生于恶”好物乐也，恶物哀也”(《左传》)。现代声乐生理研究表明：大脑皮层通过视觉、听觉、内在的感受等方面来控制我们的行为，人的发声器官等各个器官的运动都是通过高级神经系统控制的“情绪”的好坏，直接影响到各个器官，感官能否协调统一发挥的问题。因此在演唱时要求情绪到位，使发声器官都达到协调统一，才能有效地使气息在大跳时得以保持。歌曲中运用了六度的大跳，表现了人物复杂的心情。演唱时须注意换声区的音调调节，气息的合理运用及共鸣的保持。(见谱例4-4)
谱例4-3
首先要及时调整好真假声的应用幅度，平衡呼吸力度，贯通共鸣腔体，保持喉头状态稳定。其次，大幅度的跳进常出现在中声区向高声区的转换处，演唱时要注意把高音前的那个低音唱好，在低音共鸣位置不变的感觉下，保持气息的张力，稳定喉头的力量，让声音位置靠后，变暗而进入头腔，(即我们常说的贴着咽壁吸着唱)，使其获得饱满圆润的声音效果。
芳汀的出场主要集中在第一幕中，工厂里的女工纷纷在芳汀背后说她坏话，和她作对，处处为难作弄陷害她。并且她们还向厂长揭露，说芳汀有私生子，偷偷养了一个女儿，并且还是靠卖娼卖妓为生来养活这个孩子。而厂长马德兰先生(冉·阿让)对工人的要求恰恰是诚实和忠贞。芳汀虽然为自己辩解，承认其确实有一段不幸的爱情，确实有一个女儿，孩子父亲无情地抛弃了她们母女，无依无靠的她只好将女儿寄养在别人家里。但是在众多女工的排挤与诽谤之中，工头还是宣布将芳汀解雇。就这样芳汀被开除了，没了工作，但是她必须要维持日常生活和肩负着养育女儿的重任。生活的压力让她不堪重负，于是此时她悲伤的唱出
12
了《I Dreamed a Dream》“我曾有梦”。
这首歌曲体现了像女工芳汀一样生活在社会最底层的劳动妇女，她们心中充满了对幸福美好生活的向往和憧憬，但由于现实社会的残酷性和压迫性，使得他们身心疲累，贫困交加。歌曲开头部分音乐部分主要是柔和、委婉和美好的旋律，主要体现出女工芳汀对于美好爱情的憧憬，对未来美满幸福生活的向往。因此，这段歌曲旋律的音量控制地比较低，力度也控制在mp。接下来，随着故事剧情的迅速转变，芳汀对未来幸福生活和美好爱情梦的破灭，爱人无情地抛弃她们母女，自己含辛茹苦地养育女儿，辛苦劳累地在工厂干活，到后来为了维持生计和养育女儿，不得不卖掉了自己的头发和门牙，甚至到后来论文娼妓。这段歌曲旋律由一开始的唯美动听一下子转变为悲伤凄凉。音调一下子由E转换成bD调。现实社会的残酷和无情，音调一下子又换到了B调。在最后阶段，女工芳烃在临时之前，贫困交加之际，弥留着对生命的渴望，对美好生活的向往，对爱人的悔恨，对社会黑暗的控诉。这不是是整个歌曲旋律的最高峰，音量和力度都及其鲜明，富有冲击力，给人以视觉和听觉上的冲击和享受。全曲的旋律音谱可谓是是一波三折，音量力度此起彼伏，跌宕回音。
谱例4-4
本段旋律要体现的是芳汀的悲凄爱情。描述了自己深爱的男人如何从一开始不断追求取悦自己，再到自己深深爱上他，并到最后被无情抛弃的故事。这部分歌曲旋律变化反复，层次鲜明，音色可以柔亮一些，每个音符的结束都要拉得很长，并且还要注重元音与辅音的连贯性和结合性。在音量力度上也要做出适当的调整，音量大而宽。总之要充分展现出芳汀心中矛盾复杂的情绪，既含有对美好幸福生活的一丝丝向往之情，有抒发了她对美梦破灭和现实社会黑暗残酷的控诉和悔恨之情。此时音量力度应该不断加强，情感爆发时，如storms(暴风雨)，hell(地狱)，killed(扼杀)等，应加强各个辅音和元音的协和，充分体现出芳汀心中矛盾复杂的情绪。
13
4、总结
芳汀这一任务形象在人们的心中占据着重要的地位，她不仅是资产阶级社会最底层劳动妇女的悲惨生活现状的写照，也是揭露残酷和黑暗的社会现实的锋利武器。芳汀虽然并不是《悲惨世界》中的女主角，但我们并不能忽视她所带来的重要影响。她是当时社会背景下无数劳动妇女从无助走向堕落的真实写照，很有力地披露了这个残酷吃人的社会。另外，音乐剧《悲惨世界》中芳汀的音乐主题依然永远活在人们的心中，并没有因为角色的消逝而不再使用，反而作为音乐剧中经常出现的重要的主题曲，可见芳汀的音乐形象占据着多么重要的地位。芳汀的音乐主题一方面深刻传达出当时社会最底层妇女对美好生活和生命的憧憬和渴望，另一方面又体现出美梦的破灭和社会的无情，让人感知到女性角色的悲剧人生经历。
音乐剧《悲惨世界》是世界级经典之作。纵观全剧，每个人物的形象和人物感情都体现的淋漓尽致，故事情节充满着跌宕起伏的悬念，视觉、听觉、意觉等上面都及其富有冲击力，给人炙手可热和耐人寻味的感觉，值得反反复复享受，是一部非常经典成功之作。该剧的核心思想就是通过全方位的演绎来展现十九世纪当时法国社会最底层劳动人民生活的惨状和压迫，揭露和批判社会的残酷和黑暗无情。
本文通过对音乐剧《悲惨世界》中芳汀角色的人物形象和情感表达来展现当时法国社会生活的惨状和压迫，社会的黑暗和残酷。重点分析和研究歌曲的旋律和演唱的技巧。由于搜集到的资料有限以及时间的紧迫，再加上自己能力的有限，对音乐剧《悲惨世界》了解的也不够深和透彻，因此在许多研究地方难免会捉襟见肘，希望各位导师和同仁能够多多指点，共同研究和分析，我也深深相信该剧的研究范围很广，还有很多地方值得探索和分析。另外，本人也希望通过对该剧中芳汀角色的研究和分析能够引起大家对此剧更多的关注与热爱。
14
参考文献
[1] [法]维克多·雨果，李丹，方于译.悲惨世界[M].北京:人民文学出版社，2009. [2] 慕羽.西方音乐剧史[M].上海：上海音乐出版社，2010. [3] 张旭,文硕.音乐剧导论[M].上海：上海音乐出版社，2009. [4] 黄定宇.音乐剧概论[M].北京：中国戏剧出版社，2008.
[5] 蔡瑭，张夷，龙牙.音乐剧魅影[M].桂林：广西师范大学出版社，2009. [6] 费元洪.改变从《悲惨世界》开始 . 歌剧[J].2012，(11).
[7] 裴福林. 音乐剧《悲惨世界》导演创作谈.戏曲艺术[J].2013，(5). [8] 张永和.谈音乐剧《悲惨世界》的成功改编.戏曲艺术[J].2011，(11). [9] 郝荫柏.音乐剧《悲惨世界》创作谈.中国音乐剧[J].2012，(3).
[10] 曹敏燕,姚红雨.音乐剧《悲惨世界》：中西合璧新探索.中国文化报[J].2011， (12).
[11] 居其宏.两只眼“描红”,三条腿“原创”——中国音乐剧界的发展理念之 争.艺术评论[J].2013，(7).
[12] 董克林.一个扭曲灵魂的再生——谈《悲惨世界》中的冉阿让.商丘职业技 术学院学报[J].2012，（3）.
[13] 袁素华.从人到恶魔,从恶魔到天使——试论《悲惨世界》中的人性问题. 广东教育学院学报[J].2013（11）.
[14] 张碧霞.论音乐剧《巴黎圣母院》的审美特征[D].湖南师范大学.2010 [15] 纪明明.《俄克拉荷马》的艺术表现及美学内涵研究[D].河南大学.2011 [16] 张金芳.音乐剧《猫》的声乐审美特征研究[D].首都师范大学.2010
15