填空
1，纪录片是非虚构，非表演的影视纪实艺术。 2，纪录片的本质特性是视听形象纪实性。
3，纪录片按历史上的艺术学派可分为四种：画面加解说的“格里尔逊式”写实的真实电影，访谈式和个人追述式。
4，我国把纪录片归于电视专题类，包括纪实型，创意型，政论型，访谈型等各种纪录片形态。
5，从题材内容和艺术形式两方面概括，当今纪录片种类可以分为社会人文类和自然科学类。
6，纪录片具有反映生活，记录历史，传播知识，反映舆论的作用和审美作用等多种社会功能。
7，北方的纳努克是第一部被国际影视界公认为具有完整意义的纪录片。 8，纪录片叙事特点中四种倾向：纪实性，多角度，心理化，理性化
名词解释
1，长镜头：多景别长画面，又称画面蒙太奇。完整的长画面内部角度，景别的不断变化使主体和环境及其互相关系得到持续完整的展现，从而保证了客观事实的多义真实。
2，镜头蒙太奇：又称长镜头，为多景别长画面蒙太奇，完整的长画面内部角度，景别的不断变化使主体和环境及其相互关系得到持续完整的展现，从而保证了客观事实的多义真实。
2，特写镜头：环境，物体或人物的局部，没有明显的地域和环境特征，也显不出事物之间的联系。
3，同期声：拍摄画面同一时空的声音记录。
4，文献性：现在的事实，明天的历史，具有学术价值和历史价值。
5，蒙太奇：影视构成形式和构成方法的总称。它基于人们在环境中随注意力的转移而依次接触视象的内心过程和思维方式。
6，造型因素：造型因素——审美感知，构图，色彩，运动，节奏，剪辑，语言，音响，音乐。
简答题
1，简答纪录片的功能和意识形态的关系 纪录片多种社会功能，即源于它的视听形象本性，也源自于创作主体的主观意识，这也注定它不可能超越于意识形态。 3，简述如何选择纪录片的画面
一，选择看的见的事实。二，选择关键性的事实，三，选择以小见大的事实。四，选择与表现主题相关的事实。五，选择具体生动的事实。 4，简述纪录片的叙事技巧
一，确立主线和辅线，二，点面结合，以点带面，三，设置悬念，四，以选择为前提的纪实，五，寄情理于材料的筛选中，六，用细节填补时间的空白。七，把握节奏。
5，简述纪录片的艺术性
纪录片的艺术性在于它的真实性，它不同于艺术创作的典型和概括画面而是通过
选择的纪实来实现。
6，怎样理解纪录片的审美特征
怎样理解审美是纪录片艺术的最高使命。
纪录片的纪实特性和多种社会功能使它成为独立的艺术门类，它由多种近现代艺术和媒体技术发展起来的一种新型艺术，它的功能和视野无线宽广，它的全部活动，从创作传播到接受，都是人们普遍具有的审美经验的反映。纪录片一旦完成，传播，便成为审美对象整体，而不再仅仅是它的内容，尽管表述的自然美和社会美是它的直观功能，而艺术美才是它的根本。审美是纪录片艺术的最高使命和最高境界。
7，简述纪录片的解说词特点
一，解说词是为了和画面配合，二，解说词应引导观众观看和思考画面上的重要内容。三，解说词注重细节，描述细节要深化和升华，四，解说词要为观众留下思考的时间和空间。五，解说词要用于转场和过渡。六，解说词表达理念时，要选择合适的事实。七，解说词长度应根据画面长度作调整。 8，简述如何再纪录片创作中正确的选择事实
阐述题
1，北方的纳努克留有深远影响的艺术方法技巧 一，歌颂美而回避丑的美学原则
二，与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握生活形态，并使被摄对象再镜头前自然。
三，用故事片手法表现非虚构的人生故事，纪录片故事化，并以主观热情介入强化情节，塑造人物。巧妙地运用重演和主观干预，摒弃呆板地自然纪实，却又最大限度地追求客观效果。
四，长画面大容量的长镜头运用。
五，运用蒙太奇创造节奏变化和艺术气氛，增强吸引力。 六，利用字幕增强效果。综合艺术手段运用增强表现力。 2阐述格里尔逊的基本艺术观点
一，重视电影的认识功能，强调纪录片电影要面对现实，剖析社会问题。 二，主张把电影直接用于宣传教育，为改造社会服务。
三，主张创造性地处理生活场景，认为纯客观的纪实电影是不存在的 四，主张融入人的主观意识的记录。 五，对故事片持完全否定态度。
3，阐述20世纪90年代后中国纪录片主要特色。
一，数量大增，专业纪录片频道和成批纪录片专栏稳定，纪录片佳作屡创收视记录。
二，视听并重纪实理念与方法的普及。 三，传播使命与审美追求的统一。 四，反映现实的力作彰显舆论功能。 五，选材广度拓宽，各种题材趋热。 六，积极探索辅助性艺术技巧 七，社会力量积极参与。
4如何理解并坚持纪录片的真实性。
一，纪录片不存在绝对的真实，它显现事物的若干表象和时间片断，它的真实性
是相对的，基本尺度是非虚构，非表演。
二，纪实只是一种方法，一种形态，一种效果，一种追求。影像特性的表象性和蒙太奇的特殊作用可以使同一事实内容作出完全相反的表述。 三，因此，围绕纪录片真实性问题争论必将长期存在。
四，因此，观点正确比真实更为重要，只有正确的方向才能使我们在纪录过程中不断进行正确的选择。
4，如何使用综合手段创造纪录片的和谐美
一，再选材和记录方法上强调平实感，用大智若愚，大巧若拙，大雅若俗的艺术技巧和策略来反映真实。二，视听语言中涉及的多种元素和各种艺术手段在纪录片中是有机地结合，每一种元素可能是非独立的，残缺的。它们相互依存，相互补充构成纪录片的和谐美，即恰到好处的真实。三纪实并不排斥造型，并在叙事，造型基础上寄情，寓理，一部优秀作品一定是寄情，寓理，并以和谐的意境美为最高境界。
5，试述当代中国大型纪录片的创作走向
纪录片再创作理念上由较为单纯的摄录，展示，介绍的传统纪录片观念转变为在时代主题指导下对于素材的念想化组织和创造。 一形态的故事化，
作品则呈现为一种故事化样态，构成整体的各个部分之间有着细密严谨的逻辑联系，各个段落，场景和镜头之间在声音叙述和画面组接的相互推进中也表现着跌宕起伏的语气和节奏，叙事大于展示，艺术多于摄录，形成贯穿始终的中心线索，以点为面，穿针引线般地描写出对象的内在特质。与早期创作相比，此时的作品更加注重故事叙述之下的情绪，心理，意念和精神层面的勾画，对象被赋予了人性和人格，与对象进行对话，反思和互动的潜在诉求增添了作品的时代感，拉近了观者于作品的距离，从而使得纪录片创作再历史与现实之间找到了平衡点。 二，表现的电影化，
近年纪录片艺术电影式的短镜头，机位的频繁移动，非常规视点，深具象征意味和心理投射的构图方式，画面的精心布置成为了大型纪录片增强观赏性，趣味性，表现力并且强调主题的有力手段。在运动方式上，丰富的移动摄影使得作品的表现力得到增强，同时也形成了新的趣味点和视觉，心理期待。视觉节奏与情节节奏，声音节奏融为一体，强化了作品的主题表达。 色彩此时也成为一种主观意念表达的有力载体，整体色调、局部色相以及色彩对比以一种设材戏剧的方式点染着主题。推进着情节进展。 纪录片则以主观音效。情绪音乐、氛围音乐与主题音乐的交融、“情景再现”、“戏中戏”中对白与画外音叙述的结合来构成其声音方案，声音的重要性得到了较为全面的体现，形成了多声部交织的局面。
在剪辑上四平八稳的剪辑风格和长镜头内部的场景调度转变为极具节奏感和视觉冲击力的风格化、主题化剪辑，使作品更具观赏性。在场景表现、声音造型以及剪辑上的特点进行的人物刻画、情节进展、情绪渲染、氛围营造、心理暗示、精神透视、主题传达则构成了作品的主部。短镜头、近景或特写、小景深、非常规机位设置、深具美感的构图、色彩的造型意味、光线的明暗对比与暗示作用、升格或降格的抒情性、乐音的变化，多镜头的快速剪辑节奏等多种电影化的表现手法。单镜头重视内部的信息含量，注重利用静物进行造型化表现的情绪、心理以及精神的象征性。 三，旁白的个性化。
近年，解说的语气由颇具时代共性的抒情性变为陈述性，呈现出较强的客观性，语调跌宕起伏、错落有致，富有节奏性。句与句之间停顿的运用耶恰到好处，体现出作品的反思和自省意味。颇具个人特点和与作品情绪氛围相适应的音色和音质、反思下的冷静、厚重与沧桑感以及绵长的韵味使旁白具有了美学和主题两方面的意义，成为艺术审美的对象和表现。它不再是画面的附庸，而是在精心创作下的文字和声音的结合中主导着情节的进展、情绪的把握、意念的传递和主题的表达。
当代中国大型纪录片旁白不再拘泥于对物体和事件的简单展示，而是依靠灵动的思维和缜密的逻辑性调动起各个视听层面，以更为深层的本质追寻和探究为目的，旁白的声音和内容能够彼此融合、互相促进旁白在总体表现理念上摆事实、讲道理、在层层递进中让观众去反思，把作品内在的要求，通过声音对于情绪的把握暗示给观众。这种不动声色、潜移默化的效果是心灵的交流互通。实践着来自电影的“音画并行”思想。