答：汉代论说散文的发展大体可分四个阶段（参考要点）：
第一阶段从高祖建汉到汉武帝即位前。此时的政论文形式多样，内容充实，多发政见，或指陈时弊，或总结秦亡教训，或劝告诸侯不要谋反，一般还都有战国纵横家余风，畅所欲言，铺陈壮大，感情充沛，气势逼人。重要作家有贾谊、晁错、邹阳、枚乘等。
第二阶段从汉武帝到元、成之世。此期政论文大都依经立义，讲说灾异，论证君权神授、专制合理，征引繁复，文气迟缓，思想禁锢，少有个性，董仲舒的《春秋繁露》、《天人三策》及刘向的《谏营起昌陵疏》是其代表作。也有一些直陈时事、不傍经典的政论文，如司马相如的《喻巴蜀檄》、《难蜀父老》、桓宽的《盐铁论》等是其著名的作品。此外，淮南王刘安君臣的《淮南子》不同于众，别具一格。
第三阶段从成、哀之世到东汉中期。此期论说散文大都明白晓畅、不傍经典。刘歆的《让太常博士书》、扬雄《自叙书传》、桓谭《新论》、王充《论衡》是其代表作。
第四阶段是东汉后期。此期论说散文多发愤之作，指切时弊，不但富于激情，颇有气势，而且骈散相间，注意文采。王符《潜夫论》、崔寔《政论》、仲长统《昌言》是其代表著作。
6．张衡《二京赋》和班固《两都赋》在写作上有何不同？
答：张衡《二京赋》和班固《两都赋》在写作上的不同主要有（参考要点）：《二京赋》是模仿班固《两都赋》创作的，但又力图超过它。其不同主要表现在：
（1）创作主旨不尽相同。《两都赋》以歌颂东汉“法度”为主，《二京赋》主旨则首在讽谏天子、各级官吏及富商的“逾侈”，对美丽、富饶、强盛、繁荣的汉帝国的歌颂与之相比是次要的。
（2）其描写内容比《两都赋》进一步扩大，除写京都及帝王贵族生活外，还描写了一些风俗民情、文化艺术，如《西京赋》就描写了商贾、游侠、辩士的活动以及杂技艺术表演等。 （3）其它如结构更加宏伟，构思更加精巧，气势较为雄健，辞藻较为华丽，铺展尤甚，语加峭拔等，也都是此赋不同于班固《两都赋》之处。
7．司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系。
答：司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系（参考要点）： （1）史官家世使他有一种创作史书的使命感和深厚的史官文化积淀；
（2）少年的从师学习及青壮年的游历与仕宦，使他思想系统，视野开阔，知识渊博通达，为《史记》创作打下了坚实基础；
（3）其父的临终嘱托和孔子的榜样作用，激励了其创作使命感和自信心； （4）史官身份及皇家图书的便利；
（5）李陵之祸对他生死观和思想感情的改变，使他对历史的认识更加深刻，感情更加枝猎激愤。
8．试论《史记》的艺术成就。 答：《史记》的艺术成就（参考要点）：
（1）历史人物形象的成功塑造。《史记》描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。
（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。《史记》的叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多，但也不在少数，最集中的表现是《滑稽列传》，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。
（3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中，因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌，《项羽本纪》是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗，《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。
（4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。这主要表现在：气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。
（5）结构和语言。《史记》整体结构系统宏伟，人物传记的结构，一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述，结尾以太史公曰表作者自己之意见。具体每篇传记的写作，有时又比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据人物的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就。首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时口语，有的直接用民谣、谚语，这使其语言更丰富，富于表现力。 9．《史记》与《汉书》在写作上有何不同？
答：《史记》与《汉书》在写作上不同有（参考要点）：
（1）司马迁是私修史书，思想开阔，站在人性、民主性立场上审视社会历史，敢于大胆批评汉高祖的凶残和汉武帝的专制独裁；班固是奉旨修书，受儒家思想和神学迷信的影响较深，往往站在统治者的立场上评价历史人物和事件。
（2）体例上有所不同，《汉书》将《史记》的五体体例改变为四体，改“书”为“志”，并“世家”入“传”。
（3）与《史记》相比，《汉书》更具有学术性，更注重整体、大节，重视给学者立传，注重考察学术源流和收录经世之文，纠正了司马迁的一些偏颇之处，对历史人物的评价更加公允。 （4）《汉书》具有学者之文的特点，叙事简练整饬，详赡严密，雍容典雅，语言简洁规范，辞赡韵远，不像《史记》那么骀荡疏宕，生动鲜明，感情浓烈，气势雄放。
10．试汉乐府民歌的思想内容。
答：汉乐府民歌的思想内容（参考要点）：汉乐府民歌传达了汉代民众的心声，反映了广阔的社会现实，其思想内容主要有：
（1）表现民众的悲苦、怨恨与反抗。如《孤儿行》则反映了私有制下道德沦丧导致的一幕悲剧，《东门行》表现了百姓困不可忍之后的反抗。这类民歌，远超先秦民歌“怨刺”的界限，反映了新的时代特点。
（2）控诉战争、徭役给人民带来的沉重灾难，《战城南》、《十五从军征》、《悲歌》等属此。
（3）反映爱情、婚姻、家庭问题这一永恒主题，并藉之歌颂了当时人们追求的坚贞爱情和他们反抗封建礼教的斗争，《有所思》、《上邪》、《孔雀东南飞》等皆为此类民歌。 （4）汉乐府民歌中还有一些寓言诗，如《乌生》、《枯鱼过河泣》等，善用拟人手法，想象奇特丰富，曲折暴露了统治者地凶残，表现了人民忧生惧祸的心理，并留下了一些有益的社会生活经验。
（5）汉乐府民歌中还有一篇以劳动为题材的名篇——《江南》，用反复咏唱的形式，描绘鱼儿在莲叶四周戏游的情景，表现了采莲青年男女欢愉的心情，展示了江南水乡明媚秀丽的
风光。
11．联系学过的作品，分析《诗经》的艺术风格。 答：（1）现实主义的创作方法。《诗经》奠定了我国现实主义文学的基础，显示了我国早期诗歌艺术的巨大成就。
（2）赋比兴表现手法。赋比兴手法是古人对《诗经》主要艺术特点的归纳。赋即平铺直叙事物和感情，比就是比方、打比喻；兴是触物起情 （3）复叠的手法（重章叠句）。它是将相同或相似的字词句章重复或交错地加以运用，描摹情貌，形成一唱三叹、节奏鲜明、回环往复，韵律整饬的艺术效果。 （4）《诗经》的语言形式四言为主，节奏明快、强烈，同时也随内容和表达感情的需要赋富于变化；音节韵律与多种修辞手法巧妙结合，使得阴云和谐美妙，富于音乐美。
12.以《苏秦始将连衡》为例，论述《战国策》在人物形象塑造方面的成就。 答：《战国策》并不侧重于排比史实，而着重于人物形象的塑造和人物辞令的表现。它继承了《左传》、《国语》已采用的在人物事迹、材料的安排上相对集中的方法，并将人物事迹集中于一篇文章中，为以人物为中心的纪传体开创了先例。人物记述的相对集中打破了编年体的格局，便于对人物进行浓墨重彩的描绘。 《战国策》塑造人物形象已不停留在据实而录得历史著作层面上，而是采用虚构的手法展开丰富的想象和夸饰渲染，更具有文学的色彩。
《战国策》刻画人物常以事显人，围绕人物性格而安排情节，情节更集中曲折，造成波澜起伏，出人意料的艺术效果。
13. 以《逍遥游》为例，分析《庄子》的浪漫主义表现手法。 答：《庄子》最具文学性的特点就是它的浪漫主义表现手法。作为一个思想家，庄子在讨论学术问题，阐述自己的看法时总是带着强烈的感情，并运用艺术形象来表现自己的思想，这就使得《庄子》一书具有了浓厚的浪漫主义色彩。具体表现在：1、用寓言连缀成篇，以形象直接说理；2、想象奇特，形象新奇；3、拟容取心，善用博喻；4、强烈感情，爱憎分明；5、辞章华美自然，文风浩荡恣肆。
14. 联系作品，分析屈原作品中的“香草美人之喻”。 答：屈原作品的艺术特色，主要体现为浓郁的浪漫主义色彩。除了大胆的夸张、奇特的想象，熔神化传说与现实生活于一炉外，最突出的是他的“香草美人之喻”。
首先，屈原作品的“香草美人之喻”表现在他已将《诗经》的比兴手法上升为象征体系，其中包括动物系统、植物系统、事物系统、人物系统。 其次，屈原作品的“香草美人之喻”还表现为以男女关系象征君臣关系，即“男女君臣之喻”。
15.试论述先秦诸子散文的共同特点。
答：诸子在散文发展的过程中，各具特色，各有建树，但是如果从另外一个角度来看，它们又表现出一些共同的特点。
第一，关怀人生，关注社会，贴近现实。各家各派尽管主张不同，但都是抱着救世的主张来著书立说的。儒家以构建一个符合“仁义”的要求的社会而奔走，知其不可而为之。道家尽管高谈玄妙的“道”，语及天地自然万物，但是出发点和归宿，依然是人本身和社会。 第二，议论中倾注了浓烈的情感。诸子具有深切的人文关怀，著文自然就把感情倾入文章之中了。儒家汲汲救世而屡屡碰壁，那种热切、叹惋、愤慨的情感随处可见；道家对于统治者
近于绝望，但于世并为忘情，他们对于统治者的激愤、卑视、甚至憎恶的情感也显示在字里行间。墨家同情劳动者，反对战争，反对剥削，反对战争的情感充满毫无掩饰的散发出来。 第三，象喻式的表达方式，形象地说理方法。议论文以说明道理为鹄的，最直接的方法是抽象思维、逻辑推论。可是这样的文章往往显得枯燥。诸子散文，在运用理性思维方法的同时，也是用了形象思维的方法。最主要的就是象喻式的表达方法的应用。
总的来看，春秋战国时期，诸子散文的体制、表现方法、语言艺术等文学特质，从简约到繁复、从零散到严整，从质朴到赡丽，从平实到精巧，不断发展，逐渐成熟。同时，各家各派的散文各有千秋，争奇斗艳，共同建造了我国散文史上第一座丰碑。他们成功的创作为后人提供了光辉的范例，他们艰辛的创造为后世文学的全面发展，浇筑了坚实的基础。诸子如日月经天，光耀古今，对于后世文学的发展留下永久性的的影响。
16.试论述韩非政论文的成就。
答:韩非子的散文，逻辑谨严，论辩透彻，条理清晰，具有很强的说服力与表现力，标志着先秦议论文的进一步发展。具体表现在：
（1）逻辑谨严，议论透彻，具有很强的说服力。 （2）思想敏锐，辩锋犀利，具有很强的战斗力。 （3）描写细致，剖析深刻，具有很强的表现力。
（4）借助寓言进行形象说理，不仅寓意深刻，说理贴切，而且，构思精巧，形象生动，具有耐人寻味，警策世人的艺术效果。
17.试论述汉赋兴盛的原因。
答：汉代在文学上被称为大赋巨史的时代，汉赋，是赋体文学的高峰。赋体文学大盛于汉，主要是由以下四个方面的原因促成的。?
首先，汉代经济的发展，为赋体文学的兴盛提供了足够的物质条件。
其次，汉代至武帝之前的政治稳定，为汉赋创作出现高峰提供了良好的社会环境。
再次，对外交往的扩大和宫庭园林的兴建，开阔了汉人的眼界，为赋体文学提供了丰富的表现题材。 最后，西汉初年倡导的、以清静无为简朴素淡为体的黄老之风，在汉武帝即位之后逐渐告退，为“铺采摛文”的汉大赋提供了发展空间；而统治阶级的提倡，又为赋体文学的兴盛准备了巨大的市场。
就这样，在充足的物质条件、安定的社会环境滋养下，在大汉帝国对外开放商路、对内大兴土木改变都市面貌的全新文化氛围中，由于统治阶级上层的大力提倡和社会时尚的刺激，汉代眼界大开并且“有闲”的文人们，适应社会文化发展的需要，创造出了赋体文学的辉煌、形成了赋体文学创作的高峰，开创了中国文学史上大赋巨史的时代。
18. 试论述汉乐府民歌的艺术成就。
答：汉乐府诗在中国诗歌史上有着重要的地位，它继承了《诗经》现实主义的传统并将它发扬光大，并在诗歌叙事艺术上进行了新的创造。汉乐府诗中的叙事诗，特别是长篇叙事诗《孔雀东南飞》的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。 汉乐府叙事诗具有比较完整的故事情节，有的短篇叙事诗则注意选取具有典型性的生活片断和画面突出矛盾，并注意提炼具有个性的语言和行动等细节来刻画人物和表现主题。
汉乐府叙事诗塑造人物形象注重通过人物言行举止，心理描写，以及眼中景物描写等手段，展现人物的思想斗争和心路历程。
汉乐府叙事诗善于用铺陈夸饰来描写人物、场景，烘托渲染气氛。