第十单元、诗词格律
? 第一节、诗律 ? 第二节、词律 ? 第三节、曲律 ? 文选：渔父； ? 柏舟
第一节：诗词格律
? 一、古体诗和近体诗
? 诗歌可以从不同的角度进行分类，如从格律角度则可分为古
体诗和近体诗。
? 这种分法开 始于唐代。因此，古体诗和近体诗是一个特定的概念。
古体诗和近体诗的区别-1
? 古人所说的古诗是指汉魏六朝诗，包括五言诗、七言诗和乐
府。是一个特定的概念。
? 五言诗和七言诗是汉代产生的诗体。
? 五言诗起源于西汉的民谣，东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成
熟的五言诗。
? 最早的七言诗是《柏梁台诗》，大约在 汉代。
古体诗和近体诗的区别-2
? 乐府本是汉朝的官署名，负责收集民歌并为它配乐。后来把这些配乐
的歌词也称为“乐府”。象汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》，南北朝的《子夜歌》等，都是乐府。
? 此后，一些文人还沿用乐府旧题或模仿乐府体裁写诗，也称为乐府。如高适的《燕歌行》、 李贺的《雁门太守行》等等。
古体诗和近体诗的区别-3
? 到齐梁时代，诗体发生了变化，主要是随着平上去入四声的
发现而在诗歌创作中开始讲究平 仄，当时有所谓“永明体”。
? 近体诗：到了唐代，就正式形成了一种以讲究平仄对仗为特点的格律
诗。这就是所谓“近体诗”。包括律诗和绝句。
? 古体诗：唐以后仍按古诗的作法写诗称为“古体诗 ”，也叫“古风”。
二、近体诗的特点
? （一）、句数固定 ? （二）、押韵严格 ? （三）、讲究平仄 ? （四）、要求对仗
（一）、句数固定
? 古诗和古体诗的句数不限，可以很短，也可以很长。如：《古
诗·庭中有奇树》只有八句，而李白的《蜀道难》长达四十九句
? 近体诗的句数是固定的：一般的律诗都是八句，律绝都是四句。 ? 在近体诗中也有一种超过八句的叫长律，又叫排律，可视为特例。 长
律一般是五言诗。
（二）、押韵严格
? 诗歌一般都是押韵的，近体诗押韵严格，主要是指：
1、只用平声，即韵脚字只能在三十个平声韵中选择。而古体诗则既可押平声韵，也可以押仄声韵。
2、两句一押，韵式上规定韵脚在偶句的句尾，只有一部分是首句起韵。 3、一韵到底，中间不能换 韵。
4、不能“出韵”，即韵脚必 须只用同一个韵部中的 字，不许用邻韵的字，即 使是排律也不能例外。 5、韵字不重，同一首诗中 不能重复使用同一个韵脚 字。
（三）、讲究平仄
? 讲究平仄是近体诗的基本特征。平指古平声，仄指上声、去声和入声。
其基本要求是平仄相间，以使声调产生抑扬顿挫的效果，读起来可以可以朗朗上口，悠扬动听。
? 汉魏古诗不讲平仄，平仄
完全是自由的。唐以后有 些古体诗注意了平仄，但 和近体诗的严格格律不同。 ? 近体诗的平仄有严格的规 定，无论是律诗或是绝 句，每首诗都有固定的平 仄格式，不能违反。
（四）、要求对仗
对仗又叫对偶，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式，两句之间在形式上互相映衬，内容上互相补充。
? 对仗在古体诗近体诗中都有，但意义不同。在古诗和古体诗中，对仗只是一种修辞手段，作者可以用，也可以不用，没有一定的要求， 对仗的位置和对句的宽严也比 较自由。
? 近体诗中的对仗已不仅是 一种修辞手段，而是一种必备 的格律因素，有了严格的规定。 一般情况下，如果没有对仗或 对仗不符合要求，就不能说是 一首近体诗。
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三、近体诗的押韵-1
? 押韵是为了声韵和谐，方法是用同韵母的字在相同位置上重
复出现。这些在相同位置上重复出现的同韵母字称为韵脚。 ? 第一个韵脚的出现称为起韵。
? 在韵书中把同韵的字归纳在一起，叫韵部 。 ? 每韵以一个字标目并确定次第，叫韵目。
近体诗的用韵-2
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所谓诗韵，是指唐代以来诗人作诗用韵的部类。在韵书出现之前，诗人作诗主
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要是根据当时的语音，同韵相押。
隋唐以后出现了韵书。当隋代陆法言的《切韵》盛行于世之后，诗人作 诗用韵便以《切韵》为依据。
《切韵》分为一百九十三韵，过于苛细不便于押韵，又不完全 符合当时的语音，事实上 唐人作诗也没有完全依照一百九十三韵，于是当时规定邻近的韵可以同用。
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北宋陈彭年的《 广韵》分为二百零六韵，与《切韵》同样不能确切反映唐人的用韵情况。
近体诗的用韵-3
? 平水韵：至金代王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七
韵。南宋江北平水人刘渊将其刊印传世，称《壬子新刊礼部韵略》，即所谓“平水韵”。元末阴时夫在平水韵基础上考定诗韵为一百零六韵 ，为后人沿用，称为“诗韵”。
? “平水韵”反映了唐人做诗用韵的实际情况。唐代以后直到近代诗人写律诗 ，仍以“平水韵”为标准，否则就叫“出韵”。清代和清以后通行的《佩文诗韵》也是这一百零六韵。
平声字韵目表
? 上平声? 一东? 四支? 十灰 十一真
七虞 八齐 九佳
十五删
六麻 七阳 八庚 九青 十
? 十二文 十三元? 下平声 ? 一先 四豪蒸
? 十二侵 十三覃 ? 十四盐 十五咸
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近体诗的选韵-1
宽韵：在一百零六韵中，有的韵包含字数很多，如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵， 称为宽韵；
中韵；有的韵包含字数较多，如平声的冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵 等韵，称为中韵；
? 窄韵：有的韵包含字数较少，如平声的微、文、删、青、蒸、覃、盐
等韵，称为窄韵；
? 险韵：还有的韵包含字数极少，如平声的江、佳、肴、咸等韵，称为险韵。
近体诗的选韵-2
? 写诗用宽韵，选择韵脚字的余地就大；用窄韵、险韵，选择的余地就
小，甚至有选不出的危险。
? 但是也有些诗人喜欢用窄韵、险韵，以造成奇特的效果。
近体诗的和韵和限韵
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和韵：在写诗填词时，后人用前人的韵叫和韵。次韵：所用的韵脚字完全相同，先后次序也完全相同的叫次韵，又叫步韵。始于唐代白居易与元稹的互相唱和 ，至宋代比较兴盛。
依韵：用原韵而不用原字的叫依韵。 同韵：用原字原韵而次序不同的叫同韵。
? 限韵：数人一起写诗填词时限定使用同一韵律的情况。可以限韵不限
字，也可以限韵也限字。
? 叠韵：如果用自己作过的诗词原韵再作一首或几首则称为叠韵，按一首或几首称为一叠或几叠。
四、近体诗的平仄
? （一）、四声与平仄
? 四声是指汉字的四种声调。古人以“平上去入”四个字代表四声。按照
传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
? 由于语音变化，现代汉语的四声与古代汉语的四声不同。其
演变规律是： ? 平分阴阳； ? 浊上变去； ? 入派四声。
四声与平仄
? 平分阴阳：古代的平声字中的清声字变为现代的阴平；浊声字变为现
代的阳 平；
? 浊上变去：古代的上声字中的清声字变为现代的上声，浊声字变为现代的去声；古代的去声字，现 代仍是去声；
? 入派四声：古代的入声字，有的转为现代的阴平，有的转为现代的阳平，有的转为上声， 有的转为去声，其中以转入去声的为最多，其次是阳平，上声最少。
古入声字分合示意图 （二）、古入声字的辨认
1、现代汉语声母为“bdgjzhz”的阳平字，中古为入声