6．上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
《曹全碑》的结构特征（一）
隶书结构是临习中必须掌握的一种书写规律，它的基本原则是：重心稳定、分布均衡、疏密得宜、收放有致。
关于独体字
独体字因笔画较少，空间空隙较大，所以笔画搭配要纵横得势，跌宕生姿，在整齐中见参差。《曹全碑》的结构总体特征是内密外疏，每个字主笔明显，字体内部笔画间疏密对比、轻重变化以及空间结构都有规律可循。
1、左右互相支撑的结构，如“匆”“少”“人”“之”：要注意撇、钩、捺、点等不稳定笔画的搭配（注：这种结构恰恰是我没有很好地掌握的结构）。
2、中部构成一个稳定的扁型结构，如“片”“石”“心”“五”：要注意其它笔画则在此基础上各有伸缩。
3、以竖笔或竖向为基准的结构，如“年”“车”“平”“里”：要注意横画纵向排列，横画间距离均匀。
4、在上面或下面有一长横的结构，如“西”“两”“上”“山”：要注意另一部分略窄，且保持左右对称平衡。
5、中部构成一个横平竖直的稳定结构，如“曲”“白”“生”“耳”：要注意然后加上一笔较张扬的笔画以求变。
6、上下、左右对称的方型结构，如“目”“曰”“日”“口”：要注意通常左右两竖都往中间斜。
7、中间有长竖或长横的结构，如“共”“古”“干”“出”：要注意其它笔画以长横、长竖为中心，左右基本对称。
8、以竖钩为主笔，撇、捺开张的结构，如“来”“本”“不”“东”：要注意通常左右对称。
9、以撇、捺为主笔的结构，如“犬”“太”“天”“文”：要注意通常撇、捺开张，底部略有高低变化。
以上摘自浙江古籍出版社新版《曹全碑隶书部首一百法》，例字就自己练了。
《曹全碑》的结构特征（二）
关于复合结构
隶书的复合结构主要分为以下几种：左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、半包围结构和全包围结构。《曹全碑》中的每一种结构都会有轻重、疏密、大小、长短、宽窄的变化。而字体的各个组成部分，又是让就呼应，在茂密中显宽舒。既要顾盼朝揖，相互关联，又要各个独立，自成体势，若即若离，有疏有密。正是这些变化构成了《曹全碑》笔意遒秀俊朗的精神。
1、左右平衡结构，如“村”“封”“敢”“歌”：要注意左右两边笔画数、长短、大小基本一致，以达到平衡。
2、左收右放结构，如“杯”“辟”“冰”“采”：要注意左边的笔画数量明显少于右边，左边或短或少于右边，以突出右边的体势。
3、左放右收结构，如“别”“朝”“和”“离”：要注意右边的笔画数量明显少于左边，右边或短或少于左边，以突出左边的体势。
4、上下平衡结构，如“粟”“圣”“空”“乐”：要注意上下两边笔画数量、长短、大小基本一致，以达到字体的平衡。
5、上收下放结构，如“安”“差”“长”“楚”：要注意上边的笔画数量明显少于下边，所以上或短或窄于下。
6、上放下收结构，如“昏”“皆”“雪”“音”：要注意下边的笔画数量明显少于上边，所以下或短或窄于上。
7、左中右结构，如“街”“潮”“翻”“陇”：要注意左中右三部分紧凑，有长短、宽窄的变化。
8、上中下结构，如“常”“蕙”“尽”“旧”：要注意上中下三部分紧凑，有长短、宽窄的变化。
9、全包围结构，如“国”“园”：要注意通常左右两竖左短右长，且有弧直变化，横略细于竖。
10、半包围结构，如“暗”“边”“栽”“度”：要注意不管包围在哪方面，中间部分与外框总是呈收放对比关系。
临写《曹全碑》就像唱着一首动听的歌.那遒秀俊朗的笔意是它跳动的音符,那变换的结构是它优美的旋律.我们带着一种音乐的情感书写《曹全碑》,以表达出飘逸的韵律.