37、密斯·范·德·罗（1886—1970） □建筑观：
①“皮包骨”建筑； ②流动空间；
③“少就是多”（Less is More）造型简洁； ④一统空间（Total space）通用空间； ⑤钢和玻璃结合艺术形式； ⑥高层玻璃摩天楼。 □建筑作品：
①1927年，居住建筑展览会（斯图加特）一幢住宅设计； ②古根哈特住宅（1930）；
·对空间的隔断：十字形钢柱与屋顶结合，木弧形隔断；
③巴塞罗那展览会德国馆：流动空间； ④伊利诺工学院校园规划（IIT）； IIT建筑系馆（克朗楼）
·7.3×7.3×3.6M的框架单元；
·一统空间：没有墙和柱子的大空间可作多种功用； ⑤泛斯沃斯住宅；
⑥湖滨公寓（1948—1951年） ⑦西格拉姆大厦（1958年） ⑧西柏林美术馆（1962年）“典雅主义”倾向。 □评价：
·常年专注于钢与玻璃材料的利用，“钢和玻璃建筑之王”； ·20世纪现代建筑发展中最具影响力的人物之一； ·著名的建筑教育家； ·“密斯风格”——空间大跨度、玻璃和钢、简洁造型； ·“密斯学派”——融合“芝加哥学派”风格。
38、赖特（1869—1959） □建筑观： ①草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面（以壁炉为构图中心）； ②有机建筑：a.整体性：由内而外，局部与整体统一； b.与环境有机结合：布局、材料、造型上；
c.在结构上与材料上要表现自然本色，充分利用质感。 ③手法主义（晚期）：螺旋形母题；
④批判大都市，对现代都市高层建筑无兴趣，喜爱田园农业文明，重农主义者，
“广亩城市”——（彻头彻尾的城市分散主义者）每人一亩地。
□建筑作品：
①威立茨住宅（1902）水平方向，畅展，材料的地方性； ②罗比住宅（1908）一字形平面； ③流水别墅（1936）草原式住宅的演化
·与朗香教堂并称为现代建筑的“双子星座”； ·与环境结合完美无缺，特定环境下的建筑； ④塔里埃森 （东）1911 （西）1938
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⑤约翰逊制蜡公司办公楼和实验室（1938） ⑥古根海姆博物馆（1959） 手法主义 ⑦东京帝国饭店（1915） ⑧普顿斯大楼（1955） □评价：
·浪漫主义的建筑诗人；
·美国20世纪最著名的建筑大师；坚定的城市分散主义者； ·著名的建筑教育家。
39、阿尔瓦·阿尔托（1898—1976）（芬兰） □建筑观：
①地方化与人情化；
②人性、自然和自由造型； ③在人道主义和唯物主义之间
·为人创造最舒适的环境 ·创造中的自然主义表现 □建筑作品：
第一白色时期（1923—1944）（现代主义时期）
·外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用 ①代表作：帕米欧肺病疗养院（1929—1933） ·充分利用地形环境和气候条件
②维堡图书馆 光、声的室内设计，处处为使用者考虑 ③玛利亚别墅（1935—1944）
·与芬兰地方特色相结合的转型时期的代表作品； ·白色基础上加直条木材饰面，空间更加灵活；
·用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定； ·金属材料通过藤萝植物进行柔化，以适应人的心理； 红色时期（塞尚时期）
·自然材料与人工材料对比；空间复杂，地形利用；自由变化的造型；红砖砌
筑；
①MIT（麻省理工）贝克大楼（1947—1948） ·争取良好朝向，红砖砌筑 ②珊纳特塞罗镇中心（1952） ③赫尔辛基爱乐音乐厅 第二白色时期
·空间变化非常多，流动感，波形面； ①卡雷住宅；
②沃克塞涅斯卡教堂（1956—1958）
③德国沃尔夫斯堡文化中心（1959—1962） □评价：
·多才多艺，有民族气节的建筑大师、规划师、设计师； ·温和修正了20年代正统现代主义的创作思路； ·民族化、人情化大师。
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40、多元论建筑（Phural Archi）
·50年代以后，现代主义建筑在不同倾向中的表现；
·多元论：风格与形式的多样化，以获得建筑与环境的个性及明显的地区性特征
（地理、文化、生活、社会等） ①粗野主义（常使用于纪念性建筑） □时间：50—60年代；
□建筑观：保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截了当，生硬； □代表任务、作品：
·柯比西埃：马塞公寓；
·史密斯夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大学方案 ·前川国男：京都文化会馆（1961）
·保罗·鲁道夫：耶鲁大学建筑与艺术馆（1959—1963） ·詹姆·斯特林：莱斯特大学工程馆（1959—1963） ②典雅主义（形式美主义、新古典主义） □时间：50—60年代；
□建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有花饰，不用柱式，
以传神代替形式；
□代表任务、作品：
·密斯·范·德·罗：西柏林美术馆； ·斯东：美驻印度大使馆；
·雅玛萨奇：纽约世贸中心（1973） 西北国家人寿保险公司大楼； ·菲利浦·约翰逊：林肯文化艺术中心。 ③隐喻主义（象征主义） □时间：50年代至今；
□建筑观：象征主义，强调艺术造型和象征含义； □代表任务、作品： 具象象征：
·肯尼迪TWA（环球航空公司）候机楼 E·沙里宁 ·悉尼歌剧院 伍重
·某广告公司（望远镜造型） 盖里 抽象象征：
·柏林爱乐音乐厅 汉斯·夏隆 ·美越战纪念碑 林璎
·伊朗公主的“珍珠宫”1976 赖特基金会的西塔里埃森设计室 ④新乡土过地方主义（50年代至今）
·建筑构思结合地方特色，适合地方人们生活习惯；使人、建筑、环境较好地
溶于一体，起源于阿尔瓦·阿尔托；
·欧洲最有影响里的建筑主流创作现象；
·民族的样式和地方材料（地方形式的屋顶，较粗壮，善于使用砖材、石头、
木材），具有历史感和人道主义特色；
□代表作品、人物：
·索恩克朗教堂（美） 表现木材结构特征和向上的精神；
·查尔斯·摩尔：美国特色的新乡土建筑（美国中西部住宅：砖、单坡）； ·安藤忠雄：塞维利亚博览会日本馆；
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·波塔—提契诺学派；
·北欧乡土建筑（继承阿尔瓦·阿尔托风格） ⑤光亮式（银色派）（50年代至今） 大片玻璃幕墙，国际式的延伸
·第一座全玻璃幕建筑：利华大厦（1953） ·水晶教堂 菲利浦·约翰逊
·波士顿·汉考克大厦：贝聿铭（点状玻璃安装） ⑥探索新颖空间和共享空间的创意（70年代至今） ·约翰·波特曼
·共享空间的七点手法：①既有规律，又有变化； ②动态的空间； ③水； ④人看人； ⑤共享的空间； ⑥自然；
⑦照明、色彩、观光电梯，中庭空间和观光电梯的利
用
·作品：旧金山海亚特旅馆；
亚特兰大桃树街广场旅馆； ·贝聿铭：·美国国家美术馆东馆
·开创美术馆空间设计的先河
·几何形体构图，空间设计上的技巧，对现代主义建筑的进一步发展 ⑦建筑电讯派（60年代英国）
建筑语言如电报式的语言，强调设备作为硬件，挂在建筑的表面，暴露在外面； ·Habitate
·詹姆·斯特林：斯图加特州立美术馆新馆（美） ·R·罗杰斯：伦敦劳埃德大厦（1979—1986） ⑧新陈代谢派（建筑电讯派在日本的分枝） ·“插挂式建筑”立交方式，过时建筑可随时撤走 ·丹下健三：山梨县文化会馆
·黑川纪章：中银舱体大楼（1972）“鸟巢箱” ⑨奇异建筑倾向
·荷兰 阿姆斯特丹 居住公寓
·SITE 年轻的景观设计室 为BEST零售商设计的一系列连锁店
41、70年代以后的西方建筑思潮
·后现代主义（Post Mordenism） ·晚期现代主义（Later Mordenism） ·解构主义（Deconstructivism）
42、后现代主义思潮（Post Mordenism） ①建筑特点：
·起源于60年代后期美国，70—80年代成为美国盛行的建筑流派； ·对正统现代主义派的批判、修正、反现代主义、重情（人文主义）；
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·吸取历史传统用新技术表达变形装饰，历史题材符号化； 隐喻象征，大众化，激进的折衷主义，双重译码； 折衷主义——集各种历史、传统形式于一身；
双重译码——既能看到传统，又能看到新技术、新材料；
②哲学基础：人文主义； ③理论基础：
·罗伯特·文丘里，1966年《建筑的矛盾性和复杂性》，后现代主义的宣言书；
其中指出：建筑要混杂，不要纯净；宁要丰盛过度，不要简单化；
④建筑美学观：
·追求复杂性矛盾性（不完整、不和谐、不统一），与传统美学相对立； ·1972年，文丘里《向拉斯维加斯学习》，提出创作大众化欣赏需要和平民口味
的建筑（可以创作丑或平庸的建筑）；
⑤代表人物、作品： □罗伯特·文丘里
·费城 栗子山庄（母亲住宅）以非传统方式对待传统 ·普林斯顿大学胡应湘堂：混杂、矛盾的原则 ·老年人公寓
□C·詹克斯 1977年《后现代建筑语言》 ·后现代主义的表现方式：
A.历史主义：以非传统方式对待传统；
B.复古、传统与大众：忠实反映传统建筑（历史建筑维修、更新）； C.新方言派（新乡土）；
D.个性化+都市化=文脉主义； E.隐喻+玄学； F.后现代空间；
□查尔斯·摩尔 1978年[美] 新奥尔良意大利广场
□M·格雷夫斯 波特兰市政厅（符号化表现）1979—1982 休曼那大厦（1982—1985） □路易斯维尔
□R·斯特恩 后现代主义边缘人 □丁·斯特林[英]
·斯图加特美术馆新馆（1983）多元历史片段的混杂 ·英康奈尔大学艺术中心 □汉斯·布雷
·维也纳旅行社室内 ·某蜡烛店
□1987年西柏林住宅展——后现代主义建筑汇展 （1927年柏林现代住宅展） ⑥后现代主义出现的历史根源
A.新的消费方式的出现（讲求精神价值取代讲求物质，讲求实用，讲求简洁、经
济的消费观）；
B.工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪出现； C.人文主义和非理性兴盛；
D.艺术和审美风尚出现新变化（寻求刺激，玩弄艺术）
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