第十六章 新诗（二）
中国诗歌会、诗的“歌谣化”、鲁迅《白莽作<孩儿塔>序》、后期新月派、《现代》杂志、十四行诗（一译“商籁体”）、《寒园集》诗人、林庚的格律诗试验。
1． 简评30年代两大派别的诗歌竟存局面。 2． 比较评析前后期新月派的诗歌理论与创作倾向。
3． 结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺风范的衍变。
4． 简析卞之琳的《距离的组织》。
第十七章 鲁迅（二）
鲁迅十六部杂文集的书名与大致内容。
1． 鲁迅杂文（连同鲁迅）历来多遭受否定以致辱骂，从当年的“刀笔吏”（“现代评论派的君子”语）、“睚眦必报”（“创作上的才子”语）、“不满于现状的批评家”（“新月派的绅士”语）到如今的“鲁迅好骂人”之类，从未停息。你如何看待这种现象？结合对鲁迅杂文批判性、异质性的评析，说明你的看法。
2． 试评析鲁迅杂文“贬锢弊常取类型”的特征。
3． 试评鲁迅杂文《故事新编》中“古今杂糅”的艺术手法及其审美效果。
第十八章 散文（二）
《论语》与《人间世》、《宇宙风》三期刊、30年代小品热、《太白》与《没芒种》杂志、30年代“鲁迅风”杂文及其主要作家、《汉园集》、开明书店、夏衍《包身工》、邹韬奋的《萍踪寄语》。
1． 试评林语堂的散文观。
2． 评何其芳的《画梦录》的艺术特色，并说明其在散文史上的地位。 3． 写一篇鉴赏郁达夫《故都的秋》（或《钓台的春昼》）的短文。
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第十九章 曹禺
曹禺的创作历程、曹禺剧作的文学史（戏剧史）地位。
1． 在《雷雨》序中，曹禺声明他创作此剧时，“在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭与社会”；然而他同时又说，“《雷雨》对于我是个诱惑，与雷雨俱来的情绪蕴成我对宇宙许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。你如何理解这两种创作心态（或指向）及其在剧中的体现。
2． 《雷雨》的主人公是谁？说说你的理由。
3． 比较评析繁漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。 4． 比较《雷雨》、《日出》与《北京人》的戏剧结构艺术。 5． 评曾文清与愫芳两位人物，并阐述《北京人》的主题意蕴。
第二十章 戏剧（二）
南国社、上海艺术剧社、中国左翼戏剧家联盟、红色戏剧、《放下你的鞭子》、白薇《打出幽灵塔》、洪深《农村三部曲》、熊佛西的“农村戏剧实验”、夏衍的《赛金花》、李健吾的《这不过是春天》、袁牧之的《一个女人和一条狗》。
1． 简述30年代话剧运动的概况。
2． 试评夏衍《上海屋檐下》的思想艺术特色。 3． 简评田汉从20年代到30年代创作的“转向”。
第二十一章 文学思潮与运动（三）
中华全国文艺抗敌协会、“文章下乡，文章入伍”、孤岛文学、沦陷区文学、“民族形式”论争、对王实味的批判、关于现实主义和主观问题的论争、主观战斗精神说、战国策派。
1. 简评解放区文学这一文学史现象。
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2. 为什么说毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》是马克思主义文艺理论中国化的最重要成果？如何评价“文艺的工农兵方向”？
3. 试评胡风的“主观战斗精神”说。
第二十二章 赵树理
赵树理方向、评书体现代小说、山药蛋派。
1． 与二三十年代描写乡土题材的众多新文学作家相比，赵树理在表现农民方面有哪些新的突破？试结合赵树理小说的人物塑造与基本主题来加以说明。
2． 如何理解赵树理出现的文学史意义？
3． 分析赵树理小说语言与形式的创新，并重定说明哪些方面对传统小说作了扬弃与改造。
第二十三章 小说（三）
“前线主义”小说、《华威先生》及其所引发的讨论、沙汀的“三记”、七月派小说、新洋场销书（新鸳蝶体）、南玲北梅、后浪漫主义小说、白洋淀派、山药蛋派、新章回体。
1. 概述40年代暴露讽刺小说的创作状况。
2. 评路翎的小说（可以《饥饿底郭素娥》）或其他作品为析例）的思想艺术特色与得失，并说明其与胡风文学理论的关联。
3. 评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新。
4. 试结合作品的分析，阐解钱钟书《围城》的多层意蕴。 5. 评孙犁小说对“单纯情调”的审美追求。
6. 比较评析丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》这两部土改题材小说思想艺术的成绩与不足。
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第二十五章 艾青
艾青提倡的诗歌“散文美”的基本主张、艾青的《诗论》。 1. 试评论艾青诗歌独特的意象与主题。
2. 以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。
3. 以新诗发展大的流向做考察的背景，说明艾青的诗在中国新诗变迁中完成的是历史的“综合”任务。
第二十六章 新诗（三）
抗战朗诵诗运动、“时代鼓手”诗人田间、七月诗派、政治抒情诗、马凡陀山歌、西南联大诗人群、40年代的诸家“诗论”、中国新诗派（九叶派）、新诗戏剧化、解放区“诗的歌谣化”、《王桂与李香香》、《漳河水》
1. 诗评家唐提曾将七月诗派与中国新诗派并列为40年代“诗的新生代”的两个浪峰，你是否赞同这一观点，具体说明赞同或不赞同的理由。
2. 以《诗八首》（或其他诗作）为例，评析穆旦诗歌“思维的复杂化，情感的线团化”这种现代主义的表达方式，以及所谓的“非诗意”词句写诗的特点。
3. 概述中国现代文学进程中不同阶段“新诗歌谣化”的尝试，并重点评析40年代解放区歌谣体叙事诗的总体特征和艺术得失。
第二十七章 散文（三）
《野草》杂文作者群、上海“孤岛”杂文创作风气。 1. 简述40年代散文各式文体创作的概况。 2. 试评梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。 3. 试评张爱玲散文创作的艺术个性
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第二十八章 戏剧（三）
新秧歌剧、新歌剧、广场戏剧、西南戏剧展览会、抗战时期历史剧作创作潮、40年代讽刺戏剧创作潮、世态喜剧、有关《芳草天涯》的讨论。
1. 概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点与主要趋向。 2. 简评抗战时期历史剧创作的热潮。
3. 为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑。
（注：第四、十五、二十四、二十九章略）
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