第三章 构图形式的视觉心理——之形式线篇
一、画面的分割及形式作用 二、形式线的变化及其作用
画面中形象的主要轮廓线之间的联系可以形成特定的形式线，各种具备不同视觉功能的形式线构成不同的构图形式。 （1）平行垂直线构图
平行垂直线构图的几种不同方式： A、上下穿插，直通到底；
B、由下而上长起，在画面的上部空间停住； C、由上而下悬垂。 （2）平行水平线构图 （《俘虏——〈农民战争〉组画之一》珂勒惠支） （3）平行斜线构图 （4）对角线构图（《梅杜萨之筏》籍里柯） （5）十字架构图 （《晚钟》米勒，《西斯廷圣母》拉斐尔，《战场——〈农民战争〉组图之一》珂勒惠支）
（6）“S”形构图 （《座椅上的圣母》拉斐尔，《钉在十字架上》鲁本斯） （7）起伏线构图 （《自由领导着人民》德拉克洛瓦） A、“W”形起伏（《玩牌者》塞尚） B、“V”形起伏（《读信的妇人》维米尔） C、兜形起伏（《骚动——〈农民战争〉组画之一》珂勒惠支） D、海浪式多起伏（《自由引导人民》德拉克洛瓦） E、楔形构图 （9）三角形构图 （《西奥岛的屠杀》德拉克洛瓦） （10）辐射线构图 （《最后的晚餐》达·芬奇） （11）螺旋型构图
（12）圆形构图和破绽圆
《银河的起源》丁托列托 三、构图形式线的综合运用 四、构图形式的其它要素
?画面的黑白灰关系和色调、色块的构成；
画面的黑白灰构成
黑白灰构成对于画面的色彩布局；对于加强形象的感染力和最终的艺术效果有着直接的、积极的作用。
?黑白灰构成的原则：
1、明确画面的基调；
2、黑、白、灰相对集中； 3、黑、白、灰交错变化； 4、画面的稳定感
?画面的色调、色块的构成；
?色彩构成的原则：
1、明确画面色彩的基本倾向——色调；
2、明确色彩的对比因素，并在色块上相对集中； 3、对比的色块应有交错变化；
4、保持色彩关系的平衡——稳定感。
二、练习：经典构图的黑白灰色调构成整理 例：
?伦勃朗 《夜巡》
作业：
?格列柯：《奥尔加斯伯爵的葬礼》
《圣约翰启示录的梦幻》
?德加： 《贝列利家庭群像》
?材料：水粉或丙烯
?步骤： 1、备与范画同比例硬纸一张；
2、用铅笔画好；
3、用黑白灰画出构成。
第四章 构图的基本原理和形式美要素
?美与数——数的秩序
古希腊认为黄金长方形代表着数字规律的美。一切大自然的创造物都有数字的逻辑。在艺术中“美”、“和谐”、“合适”、“数”是连在一起的。 法国画家米勒认为：“美从协调中产生。”
“除非一幅画在根本上是很有秩序的，否则它就不成其为一个构图，秩序是指每一样东西都被安放在合适的位置上。”
“适合”表达了当时一种最盛行的古典时代后期的审美概念。 1、对称——美学的形成原理之一
它是人在大自然中最先发现的美感。它又是古典主义作品中构成艺术形式的最重要的“规则”。
对称，源于希腊语，原意是“同时被计量”。对称的画面直率、庄严、稳重、肃穆，但绝对的对称也会给人一种呆板的感觉。 1）左右对称
又称两侧对称 2）放射对称
将当作原形的主题以一定角度置于点的周围作为转配列，于是就形成了发射状的对称图形，叫做放射对称，而把中心点叫做对称点。
2、比率与黄金比
比率是比例或相互分割的意思。 古希腊人——“造型美”或：“形式美” 毕达哥拉斯学派——“和谐”
——“黄金分割”
?黄金分割率主要适用于 1）、制定舒适的画面比例 2）、安排地平线的位置 3）、按照黄金比率分配构图 4）、确定兴趣中心的位置 伦勃朗的《夜巡》、维米尔的《画室》的构图就是对黄金分割运用的佳作。
3、对比
?绘画中的一切构图目的在于追求加强生活中的对比，使画面比生活更突出，从
而更好地体现画中的主题。
?对比的类型：
Ⅰ、点、线和点线的组合（几何形）所形成的对比； 1）直线和曲线的对比； 2）几何形组成的对比； 3）疏与密的对比。
Ⅱ、黑白调子和色彩所形成的对比
惠斯勒：《白色交响曲第二号：白衣少女》
Ⅲ、人们的概念所造成的对比：如静与动，虚与实 德拉克洛瓦：《西奥岛的屠杀》 维米尔：《倒牛奶的女仆》
Ⅳ、用笔的对比
摆、贴、刷、扫、点、揉、擦、勾、挑、拖等多种笔法形成
Ⅴ、质感的对比 海达：《有馅饼的早餐桌》 海达：《蟹肉早餐》 夏尔丹：《鳐鱼》 《有铜水壶的静物》 夏尔丹：《银质大口杯》 《餐前祈祷》
4、节奏
节奏一词本有有规律地重复出现的意思。 视线在时间上的运动就是使人感觉到的节奏。
线、形、色、明暗，有秩序的构成的反复循环的配合、配置，产生韵律诉诸人的感情。
A．节奏的视觉快感 B．重复形成的节奏 C．间隔重复形成的节奏 D．交替形成的节奏 E．渐变形成的节奏
构图的基本法则
所谓“构图法则”，就是指构图所应遵循的原则。无论艺术形式美的规律，还是我们的创作方法，都要求在构图中遵循一定的原则，这就是构图的基本法则。 （一）明确创作构思
在构思的问题上，是重视创作构思和内容的需要，去探索最适当的表现形式，脱离作品内容、脱离生活感受去玩弄形式，必陷入形式主义的误区。 在构图阶段当作变体画的尝试，反复加以比较推敲，促进构思的深入。 明确和深化构思是构图法则中最重要的一条。 藉里柯：《梅杜萨之筏》（草图）
布留洛夫：《庞贝城的末日》（草图）
（二）在整体联系中明确画面的中心
绘画语言特性——只能表现特定空间在一瞬间凝聚的形象。 １、要探索体现整体的内在联系的严密的画面结构。
２、要明确中心——明确主要情节、主要形象、处理主次关系。 １）从形式线的交叉点突出 ２）从破绽突出 ３）从尖端突出
４）从圆心、轴心、旋的突出 ５）大小对比
６）疏密对比
７）明暗和色彩对比 ８）动与静的对比 《最后的晚餐》
（三）构图形式美的原则 美即是和谐的：
形式与内容的和谐 形式自身的和谐 变化与均衡 对比和呼应
量比适中，恰到好处 节奏与韵律 美在于整体
四）迂回、含蓄的表现原则
五）构图的纯化法则