诗句：“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。”妙在转折。炼句要变化，律诗中间两联最忌句法相同，两联要有变化。造句不要语意太直率。诗与文章不同，诗要含蓄。造句要注意虚实相生，恰当运用虚字。炼句要自然，语意要通畅，尽量不用生僻字词和生僻典故。雅俗共赏，为最高境界。白石道人姜夔说：“句意欲深，欲远，句调欲清，欲古，欲和。”这是我们炼句的目标。
施均父《岘佣说诗》举了七种佳句：
① 星临万户动，月傍九霄多。”（杜甫）——华贵之语； ②星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）——雄壮之语；③行到水穷处，坐看云起时。（王维）——自然之语； ④微雨淡河汉，疏雨滴梧桐。（孟浩然）——清淡之语；⑤生还今日事，间道暂时人。（杜甫）——沉痛之语；⑥山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。（杜甫）——惝恍之语；⑦怪禽啼旷野，落日恐行人。（贾岛）——奇警之语。 古人还有深句、雄句、老句、秀句、丽句、险句之说，各位可参读《历代诗话》。
互文句法。诗人造句时，为了避免意思重复，使诗句更精炼，而省去一些字词，这种句法叫互文句法。比如王昌龄的“秦时明月汉时关”，即为“秦汉时明月，秦汉时关。”互
文句法，使句子简练，内涵更为丰富。叠句法。这种句法在古风、乐府中用得较多。诗中采取重复的句式，使诗意得到强调。比如《木兰辞》：“问女何所思，问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。”“爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。”开合句法，一开一合，更能体现诗歌精炼的特点，它省略了关联词，但读者可以推断出来。陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”略去了转接词，（已是）山重水复疑无路。（忽见）柳暗花明又一村。李白的“大道如青天，我独不得出。”（虽然）大道如青天，（但是）我独不得出。我也有李白这样的感叹。
按诗句性质不同，诗句分为四大类：
a、情句——抒发感情的句子。白居易：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。李商隐：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
b、景句——描写景色的句子。王维：江流天地外，山色有无中。王维：大漠孤烟直，长河落日圆。韦应物：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
c、事句——主要写人事的句子。孟浩然：人事有代谢，往来成古今。杜甫：功盖三分国，名成八阵图。
d、理句——发表议论，含有哲理的句子。王之涣：欲穷千里目，更上一层楼。苏轼：不识庐山真面目，只缘身在
此山中。曹松：一将功成万骨枯。这四种句子往往互相联系，形成情景交融，事理结合。我们在读诗时要加以品味，在学写诗时要练习这四种句子，这是基本功。
诗中有警句，通篇生色。警句由于思想内容不同，题材不同，可分为三大类：
①写社会的警句：杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”运用对比手法，把贫富对立的现实展现在读者面前，使人惊心动魄。
②写哲理的警句：白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”歌颂野草的生命力，揭示哲理：有生命力的事物，是任何力量也摧毁不了的。人处于逆境中，不要灰心，对未来要充满信心。我时常用这两句诗自勉并鼓励朋友。
③写景状物的警句：谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练。”诗人写残留的晚霞和澄澈的江水，清新圆美，千古名句。辛弃疾的“城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。”写农村春日美景，野荠花盛开，不怕风吹雨打，而城中的桃李却不如农村的野荠花。句子含有无限生机和蓬勃奋发的精神。
青年诗人王震宇发表了一篇文章，介绍清代初年诗人黄生研究的唐诗句法，这里我选讲十二种，供各位参悟：
1、一字多用句——句子中某一字兼顾前后而省略为一
个字。刘商的“君去春山谁共游，鸟啼花落水空流。”下句意为：“鸟空啼，花空落，水空流。”“空”字，一字三用。
2、三截句——一句之中排比多种事物，烘托主题。高适的“高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。”两句中高馆：灯、酒、夜钟、月、雁等字，错综排比，极力渲染送别之情景。
3、两截句——一句之中以两事相映衬。许浑的“去辙已平秋草合，空斋长掩暮云深。”用“秋草合”，“暮云深”，映衬辙之军，空斋之掩，更见人去迹空之惆怅。
4、下因句——又叫“倒因句”，一句中上半写事或言情，下半则明其缘由。杜审言的“宠移新爱夺，泪落故情留。”宠移是因为新爱所夺，泪落是因为故情未忘。
5、上因句——又叫“顺因句”，一句中先写一事，后表其结果。杜甫的“检书烧烛短，看剑引杯长。”蜡烛烧短是因为检书，频频引杯是因为看剑。
6、长短句——上下两句，如果按其意划分，则长短不等。岑参的“独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。”意即：“独有凤凰池上客之阳春一曲难于奉和。”而诗人限于格律，必将此意均排为十四字。
7、分装句——一意分为两句，上下兼指。刘长卿的“白云留不住，绿水去无心。”白云绿水都留不住，去无心。
8、走马对——二句对仗，语意承接紧凑，且有一气直
下之意。曹松“为客正当无雁处，故园谁道有书来。”下句与上句字面对仗，而其意却紧承上句而下。
9、流水对——二句对仗从宽，而语意一气相连不隔如流水然。王维“兴来每独往，胜事空自知。”“空自知”对“每独往”，但“兴来”与“胜事”不对仗，但这两句必须一气读下，其意自见。
10、交互对——二句对仗互有省略，须互相补足，含意乃见。杜甫“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”意谓：“昔闻洞庭湖边有岳阳楼，今乃登岳阳楼而望洞庭湖。”
11、缩脉句——省略副词，虚词等，压缩成句。许浑的“他日沧浪水，渔歌对白鸥。”意谓：他日与君同游沧波，同听渔歌，同对白鸥。此法五言多用之。
12、横插句——述事言情之中，插入其它情事，与主意无重复关系，只是借插入的情事渲染生色。杜甫的“已收滴博云问戊，欲夺蓬婆雪外城。”主意为：“已收滴博戊，欲夺蓬婆城。”而插入“云间”、“雪外”，句式更见顿挫之致，此法七言多用之。以上句法，不是各自隔绝，经常互有兼容。学诗者要举一反三，灵活运用。
最后讲一下句法的毛病。
一是平头。句式、内容、音调重复，就是犯了平头的毛病。如项斯《送宫人入道》中间两联：“初戴玉冠多误拜，
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。”四句句首都是虚词。“初、欲、将、却”犯了平头的毛病。再比如杜甫的《禹庙》中间两联：“荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。云气嘘青壁,江声走白沙。”句式完全相同，也是平头之病。
二是上尾，句尾屡用重复的句式，是句法之病。杜甫的《秋兴八首》第五首：“蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”“降王母”、“满函关”、“开宫扇”、“识圣颜”、“惊岁晚”、“点朝班”，句法相同，犯了上尾之病。我们写诗时要反复推敲，尽力避免这两种句法上的毛病。