（打开一张有大片郁金香的照片）
这是调整前的原始效果，我们在不同部位的红花上都用颜色取样器查看一下颜色成分，基本都是纯红，所以我们就可以用“色相”调整卡的红色滑块改变红花的色相。
将色相滑块拉到－100，从取样数值上看，蓝色（B）大幅度增长到90～100，所以原来的红花现在增加了很多品色（红+蓝＝品）。
将色相滑块拖到+100，从取样数值上看，绿色（G）大幅度增长到120～135，所以原来的红花现在增加了很多黄色（红+绿＝黄）。绿叶、衣服、土壤等其他部位因为红色成分少，所以基本不受影响。
调整某一个滑块，并不是全图中相对应的色彩都发生相应的变化，如果与某调整滑块相对应的色彩成分占比例很大，那么色相、饱和度、明亮度这三个调整项对这个色彩成分的作用力就很大，比如红色比绿色、蓝色都高出一倍，则红色受调整的程度就很大；如果红、绿、蓝三个成分相差无几，那么就算滑块调到正负100，红、绿、蓝三个成分也不为所动。
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这张图片，取样点#1以红色独占鳌头，于是在把红色的饱和度和明亮度都调整到－100的时候，红色的郁金香就变成了黑色郁金香。取样点#2源自于人的衣服，取样点#3是绿叶，它们红、绿、蓝三色值差不多，在这个调整中直观感觉和取样值都没发生任何变化；取样点#4原来包含的红色成分远远大于绿蓝，所以它的变化也比较明显。
3.这项调整原则上是微调
Photoshop里的色相调整，是在一个完整、循环的色轮上进行的，也就是在对话框里把色相滑块拖到最左面和最右面效果是一样的。而“HSL/灰度”的色相调整只是在相邻较小的范围里改变图像的色相。
（打开一个红色块、绿色块、蓝色块、黄色块、中间是灰色块的图）
然后分别把“色相”滑块调整到+100、－100，看效果，可见从这些图的对比中，可以看出其调整范围是比较小的。
同样，也不像Photoshop里面的降低饱和度就可以把图像调
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整到纯灰，调整明亮度就可以把图像变成纯黑或者纯白。“HSL/灰度”的饱和度和明亮度调整范围也不大。
然后把饱和度降到－100，看看效果；红黄亮度调到+100、蓝绿亮度调到－100看看效果，就知道调整的幅度并不大。
（二）彩色变黑白随心所欲
在“HSL/灰度”选项卡上勾选“转换为灰度”复选框，照片就变成了黑白照片，这时红、橙、蓝等8个控件可以调整每一种颜色在黑白照片里的亮度。不同颜色在黑白照片中的不同亮度，不仅影响照片的观感，而且还会影响照片对客观事物的表达。
这是一张彩色原图。在阳光的透射下绿叶和枯黄的叶子都显示出透彻的光感，位于一个黄金分割点的黄叶使画面节奏富有韵律感。
但是转成黑白照片的效果很差，黄绿都变成了暗色调，画面单一而沉闷。但黄绿叶亮度都较高，看起来比较通透，但是它们同等的亮度使画面缺少跃动。
我们来提高一下黄绿叶的亮度，同时，精心控制他们之间的
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亮度差异。在强调通透感的同时，保持了原始环境中的客观状况，兼顾了画面美感和真实记录。
在调整各个控件转换照片的时候，有两点需要注意：一是尽量忠实于原始素材给人的第一感觉，比如一个色彩斑斓的风筝，也许直接自动转换出来时原来的红、黄、蓝色块变成了整体的一片灰，没一点美感可言，这时要精心调出色调差异，用黑白再现彩色的美丽；二是表现出物体的质感，比如一位姑娘细腻的面庞和古屋斑驳的石墙，在转换为黑白照片的时候肯定有不同的要求，尽量在一张照片上兼顾不同部位的转换需要，但是很多时候无法兼得，那我们就可以根据需要制作出两三张不同效果的黑白照片，而在Photoshop里再合成到一起。
十三、“分离色调”选项卡
分离色调是Camera Raw的第五个面板。和其他面板不同，分离色调功能主要的不是保障图像的品质，而是包含较多的创意成分。不要把“分离色调”和Photoshop里的“色调分离”混在一起，它们具有完全不同的功用。
（一）分离色调原理和控件介绍
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我们许多年龄较大的影友在发烧摄影初期都玩过黑白照片的调色，其中用化学药液把黑白照片调整为棕色最常见。“分离色调”功能就可以把照片调整为某种色调的单色图像，还可以把照片从暗调到亮调调成渐变的双色调，比如暗调偏暖而亮调偏冷，这是传统暗房无法完成的工作。分离色调对彩色图像也同样起作用。
“分离色调”选项卡有5个控件，上面两个控件调整高光区域的色相和饱和度，下面有两个控件调整阴影区域的色相和饱和度，饱和度为0时色相调整不起任何作用。中间的“平衡”控件决定高光和阴影的分界线，平衡滑块向右拖动到+100，全图都受高光控件调整；平衡滑块向左拖动到－100，全图都受阴影控件调整。
（二）调整步骤
下面以实例展示操作过程。（在Camera Raw里打开原片）在“基本”选项卡里进行曝光、黑色等必要调整，再打开“HSL/灰度”选项卡，勾选“转换为灰度”选框，把图像变成黑白照片。彩色图像里不同颜色的区域默认转换为黑白效果时，其深浅不一定完全符合摄影师的主观要求，所以有时需要用面板上的控件做一些细微调整。
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