什么样的效果就妨碍了混音师的自由了呢？最简单的例子就是只给混音师一个已经混好的东西……那他是无论如何都不可能再进行缩混了。进行母带还差不多。我们应该清楚为什么缩混需要把整个歌曲拆分为每个独立乐器的分轨。
本来想单独写一篇拾音技巧，但是由于工作关系，除了录人声和吉他比较多以外，很少亲自录别的乐器，所以写出来也无非是和现在到处都能找到的大小ab，xy啊这种录音技巧文章一样。和别的文章讲的差不多——这正是门子“在笼子里跳舞”这套教程里希望能避免的。所以，在此就不在重点讲缩混的文章里面讲拾音了，只是从出发点上提一提。相信会有人写出更棒的拾音技巧文章的。
瞎扯半天，言归正传。上回书说到到底什么是缩混，从比较基础的方面开始谈到缩混。那么今天，我们就要以上次说的为前提，继续来写点东西。这一篇的内容是“我们需要什么样的分轨”。把这个作为缩混教程的其中一部分会不会篇幅过多呢？呵呵，俗话说巧汉子做不了无米之炊，分轨质量在缩混时的地位是非常重要的。无论是音源导出的分轨，还是录音得到的分轨，如果质量实在太差，大多录音师是不想收的——我大不了少作一份买卖，可是把一个很烂的分轨做的很好，这是绝对费力不讨好的事情。观众才不知道到底是录音师手艺不佳还是分轨质量出了问题。我接过这种活，最后缩完只拿钱，不写我名字……
分轨的得到无非两种：midi音源的导出与录音直接得到。但无论是如何得到的这个分轨的，都要满足如下的两个条件：
1.尽量要作出后期做不出，或不方便做出的效果。
2.尽量不要加入妨碍到录音师摆放此分轨的自由的效果。 为什么会有这么两个条件呢？我们不妨先说说第一个条件： nisoxboy：我知道！前期什么效果都不加，全都放在后期加！
这可不一定，某些效果在前，后期的得到是不同的。什么是后期不方便做出来的效果呢？举个最简单的例子，一首歌的录音分轨里面没有人声，那你是再厉害也缩不出人声的…… 大睡者：我晕！门子你这完全是废话。
呵呵，这么说好象是废话，可是很多情况下，人们却毫不重视这句话，咱们再举个例子：这是简单的歌曲，其中有一个电bass。(点这里下载MP3演示文件)
无论你对这个歌曲进行什么样的缩混，你都会发现这个bass就好象一个中声部一样，一点也没有起到它应该起到的作用。这是为什么呢？通过频谱分析就能发现，这个bass缺少应有的低频。（100hz以下的东西很不扎实。）你就是用eq把低频拉10db出来，也没用。
频谱看不出来，但是这里的声音很虚，提不出来
提成这样也没啥戏
大睡者：哇！！原来它低频的声音太少了，怪不得这个歌怎么缩也沉不下去呢！！那有什么补救方法么？
其实，面对这样的声部也不是没有补救方法，只是就算进行了补救，效果也不会达到最佳效果。最好的方法是——重新让编曲换音色。这就是所谓“作出后期作不出来的效果了”。其实道理非常简单——“后期”对声音的处理是有限的，某些声音只能在前期得到，所以我们就要尽量在前期得到。某些东西，比如你人声唱的不好希望在后期得到补充，这是很正常的想法。但是处理也是有限度的，目前的科技水平还作不到把门子的破嗓子修成帕瓦罗蒂……所以说，我们在前期，也就是分轨制作的时候，绝对不允许抱有“前期随便做，后期修就可以了”的想法。很多初学者都把自己制作，录音上的瑕疵归到“后期”的处理上去，仿佛什么声音一走“后期”就变的怎么怎么厉害了。这个风气很不好，“后期”的目的其实最终还是咱们上回书说的“把声音合理地放在笼子里”，而并不是加些处理就行了的。
分轨如果实在太差了，任你加什么效果器都没戏！
那么，到底什么样子的处理，后期不方便做到呢？某些情况是明摆着缩混的时候做不出来的，比如唱错词啊，midi做的不像等等。但是上升到一定高度，就会发现所谓“缩混时做不出来”实际上不存在一个明显的边界——某些后期效果可能这个效果器能做到，那个做不到，某些效果这个人做的到那个人做不到。某些效果以前做不到现在做到了。比如刚才咱们说到的bass低频缺少重要成分这个问题。如果有可靠的低频激励，也是可以激励出一些低频成分的。
waves这个低频增强有时候还是能起到一定作用的
再比如很久以前，人声跑调是修不了的，人们只能以“不跑调”当作人声前期的重要原则。现在随着拉跑调机的发明，人声录音也是完全允许跑调的了。
大家熟悉的Auto-tune
那么，如何来划分什么效果前期做什么后期做呢？我们需要明确的是：本该在前期分轨时候解决的问题，越拖到后期，效果越不如前面。比如吉他录音的时候使用一把很普通的吉他，我们也是可以在缩混的时候把它变为一个好听的声音的。但是这个效果比你直接使用一个好吉他录音要差很多。(点这里下载MP3演示文件)
如果把分轨的得到划分为音源导出和录音的话，我们不妨先看看真实录音得到的声音的好的分轨标准：
nosixboy：标准我知道我知道！不就是不加任何效果器，用mic录制最真实的声音。 呵呵，何谓“不加任何效果器”呢？我们要知道的是，mic就是个最厉害的效果器。它永远都在美化声音。假如它真的只是在还原声音的话，那录音棚还需要那么多mic作什么，直接买一根最最最还原声音的mic不就行了？
大睡者：mic是效果器？难道mic还能当eq使用不成？ 呵呵，没错，假如我想得到一个感觉亲切的人声，你怎么做？ 大睡者：额……用eq拉高频啊！
呵呵，如果是我的话，我会首先想到让歌手站的近一些。
nisoxboy：这……两者效果不一样吗？
这个……门子也说不清为什么它不一样，但是反正它的效果就是用mic做的比缩混时候用eq做的好。说mic是个eq其实并不贴切，但是它确实能做到很多频响上的改变，这种改变是eq很难实现的。mic摆位和选择是个绝对绝对的艺术，这里只能简单来讲。首先对于单个mic来说，距离发声源多远，是否“偏轴”，以及mic的种类，是3个影响效果的重点： 1 距离发声源距离多少：
离发声体越近，细节感越强，整体感越差。 离发声体越远，整体感越强，细节感越差。
图6：距离位置关系
大家可以听这两个录音，一个是mic摆位距离比较近，一个距离较远，第一个感觉完全好象是一张嘴在你面前说话，另一个就是一个人在你面前说话。（注意！摆位远近的标准是相对的，尤其在吸音不佳的环境下，离远了首先带来的不是整体感而是环境混响）。这就是所谓整体与细节的把握。有点鱼和熊掌的感觉。具体要用哪种声音，要看你的歌曲要求了。但是无论怎样，这种感觉依靠eq是很难调出来的。（注意，mic离嘴距离的远近与缩混时人声的远近无关！）(点这里下载MP3演示文件) 2 偏轴：
正对声源叫做（on axis）斜对叫做（off axis）。
就像这种
它们的区别大约在于：正对的声音很冲，炸。斜对的声音较为平滑。