对应关系相互协调,相互依存,缺一不可。
旱地叠山要以山景为主,要使石块的“瘦”、“漏”自然成景,假山要仿若真山具有岩,峦、洞、穴、崖、涧、壑、坡、矶,小路的堆叠要创造曲折而深远的意境。在叠山手法方面综合采用山峦、峭壁、洞谷、巅峰等艺术手法,力求创造雄奇、峭拔、幽邃、平远的园林意境。
园中高山多采用峭壁的叠法,“峭壁贵于直立”,要高耸挺拔,峭壁的上端要做成悬崖式。采用悬崖与陡壁相结合的叠山手法。悬崖可挑出数尺,颇为险峻。山峦的叠筑多采用连绵起伏的手法。《园冶》卷三《掇山?峦》中说道:“峦,出头高峻也,不可齐,亦不可笔架式,或高或低,随致乱掇,不排比为妙”,依法而作,可以避免呆板。用突出的石峰进行散置堆筑加强山势的起伏变化,同时,在山腰、山脚、厅前等处也可多散置石峰,更显自然。《园冶》卷三《掇山?洞》中说道:“理洞法,起脚如坐屋,立几柱著实,掇玲珑如窗门透亮,……上或堆土植树,或作台,或置亭屋,合宜可也。”山洞要蜿蜒曲折,要留出许多小洞,可采光和通风,达到虚实交错,有透有漏的艺术效果。峭壁之间堆出山谷,山顶种植高大的乔木,山谷种植低矮的灌木,可以使假山更加幽静深邃。丰富了
到:“……墙中嵌理壁岩,或顶植卉木垂萝,似有深境
也”。植物的选择要与山石相呼应,如:苏州网师园、狮子林多处贴近园墙或置湖石,或立石笋,配芭蕉、翠竹,其底植花草、地被植物,如兰花、醋浆草等,其顶种植低矮的小灌木或攀援植物,形成各式赏石框景,仿佛一幅幅以石为卉的画面,令人玩味不尽[2]。2.2.2 点石成景艺术 在园林中,或随地势变化安置,或在景观转折处,或道路交叉处,或竹林边等点缀几块山石,其高低错落,分散堆置,疏落有致,单点、散点或聚点,要做到自然变化,前后呼应,有疏有密,极尽自然景观方能达到极好的艺术效果[4]。
在嘉木之下点石,根据不同的植物品种,采用不同质地、色彩的石块,如:高大雄浑的乔木树群宜拙,以质朴、厚重的黄石相配,可以锦上添花;常绿小乔木或灌木之旁点石宜瘦,如玲珑剔透的太湖石,可以加强细腻、轻巧的植物景观风格;在芭蕉下点石宜顽,如宣石等。点石要依所选地段及所表达不同意境,随即采用不同石种以相适宜。如扬州个园的“四季假山”,分别用笋石、湖石、黄石与雪石配以植物,表达春夏秋冬四季的变化。春季,修竹丛中,笋石藏其身而露其头,表达了萌动的春意;夏季,玲珑四通
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山林的造型。曲径通幽,峰回路转,步移景异,景变境变,取于自然,妙在自然[2]。 2.2.5 依水叠山艺术 郭熙曰:“山以水为血脉”,“故山得水而活”,“山无水则不
媚”。《园冶》中:“假山依水为妙,倘高阜处不能注水,理涧壑无水,似少深意。”所以叠砌假山最好依水而筑,便于利用水为山增加灵性[2]。
一般叠山工程中以创造自然野趣景观为主旨,多采用激流涌泉为主,涓涓细水环绕山间,随地势的变化营造出各种自然景观。如无锡寄畅园的八音涧,奇岩夹径,怪石峥嵘,涧道盘曲,林壑幽深,空间紧凑曲折,景色幽深宁静。巧妙利用墙外的二泉伏流,引导到假山中,整个水系仅40m,却利用地形的倾斜坡度,顺势导流,创造出曲涧、澄潭、飞瀑、流泉等景观,丰富了山水情趣。水池岸边低矮的山石,反衬出水面辽阔的主题内容[1]。
假山倒映水中,山石稳重沉着,流水轻盈欢快,一动一静,天光山色,溶成一体,形成一幅动人画面,可谓“仁者乐山,智者乐水”又一境界。
2.2.6 池上理山艺术 “池上理山,园中第一胜也。若大若小,更有妙境。就水点其步石,飞梁;洞穴潜藏,穿岩径水;(言世上无仙,”),一柔一?池山》
刚,相映成趣。山”做法的一个范例。但池上理山,主要以山为主,以池为辅,在建造中更注重自然山体形态的营造。如苏州的环秀山庄的池上理山,以山为主,以池为辅,池东为主山,池西为次山,池水缭绕于两山之间。假山按湖石纹理、色泽、体形巧妙拼接,悬崖用湖石钩带而出,似真山洞壑一般,外观浑然天成。正如戈裕良本人所说:“只将大小石钩带联络,如造环桥法,可以千年不坏,要如真山洞壑一般,然后方称能事”。此山虽占地仅330m2,高不足7m,但内部蕴合洞穴、峡谷、天桥、蹬道、涧流、石室,蕴含了群山奔注、起伏之气势,表现了岭之平迤,峰之峻峭,峦之圆浑,崖之突兀,涧之潜折,谷之深壑等山形胜景,为崇山峻岭名山大川之缩影[1,2]。 2.2.7 室内置石艺术 置石自身有优美、独特、丰富的艺术造型,经简单加工,利用其在室内作为石凳、屏风、石塌、石桌、石栏等,既实用,又古朴典雅。 在室内还可布置大型山水盆景,让人领略咫尺千里的山水意境。
2.2.8 阁侧堆山艺术 在中国古典园林中,阁是四面都开敞的建筑。《园冶》卷三《掇山?阁山》中:“阁皆四敞也,宜于山侧,坦可而上,便可登眺,何必梯 也”。在阁的侧边修建假山,假山要堆筑的较为平坦,
可替代梯子,由此登临阁上,眺望远景。阁侧堆山做法在古典园林中较常见,假山在这里不只是一种景观,还有了它的实用性。如:苏州的拙政园的见山楼,留园的冠云楼、北京御花园御景亭都是这样堆筑。2.2.9 叠石驳岸艺术 人工湖泊用自然山石作为
水体的驳岸,既可以减弱人工开挖带来的人为影响、减少水土流失,同时可以突出河岸线,美化水体四周的风景线。在实际应用中一般采用横石叠砌。横石叠砌与水平面、水岸边线形成同一的横线而和谐统一。岸边的石块以其质地的坚、强、重与水的柔、顺、轻形成对比,达到对立统一的美的境界。驳岸石横卧,降低了叠石的高度,使得水面更显辽阔,给人以美感。周围的植物配置采用低矮的乔灌木,如小檗、马蹄莲、鸡爪槭、纹母、构骨、宽叶麦冬、金钟花等。上海豫园水量不大,构筑上采用水面集中,曲桥紧贴水面,沿池横向叠石驳岸,使水面有辽阔之感。,形成辽阔的,低平,似,,效果妙不可言[1]。
随着人们开始注重精神生活需要,文化建园逐渐成为一种园林发展趋势,中国园林假山艺术和山石文化作为一种文化传承,一种被赋予自然灵性物质,越来越被人们青睐,以至于很多居住区、公园、广场等无不存在山石的神韵。在继承和发展前人留下的宝贵叠山艺术手法及经验的同时,在建筑施工方面,目前虽然还用桩基但最常用的是浆砌块石或混凝土作基础,山石结合混凝土振捣砂浆填缝后连成一体的山体构筑技术。但这种基本上秉承传统假山施工技艺难度大,在环境诸方面有一定的要求,及石源日益枯竭,且危害环境,随着科技的发展,在选材方面,一些先进环保的仿自然的人造假山被开发应用,它具有仿真性强、重量轻、强度高、耐老化水湿等优点,同时现在叠山石更多的被考虑经济效益及与水的依托、植物的掩映、建筑的相称等方面相结合后达到的综合效果。如假山与喷泉结合在山体上创造出潺潺溪流或涌泉、瀑布等景观。由于现代人们越来越渴望回归自然,返璞归真,“有真有假,作假成真”创造真山的神韵将依然是人们追求的目标。无可否认,中国古典园林艺术手法对今天的园林建设仍具有重要的指导作用[6,7]。 (下转第182页)
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差的平均值为0.0276%,神经网络滚动预测模型的预测的可信度是较高的。参考文献:
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含有一个隐含层的BP网络可以完成任何从n维空间向量到m维空间向量的函数映射,并且人工神经网络方法是基于实例的方法,不需要考虑数学模型的内部结构,不需要假设前提条件,不需要人为地确定因子权重,作为一个黑箱综合地影射出研
究对象的整体性,建模简单,模型精度高。由本次实验结果的网络精度可知,幼龄林预测平均相对误差为1.1380%, 社,2002.
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过熟林预测平均相对误
近熟林预测平均相对误差为0.3624%,平均相对误差为0.1558%,差为0.0087%, 社,2002.3422347.
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[M].北京:中国建筑工业
一个漫长的历史过程后,富与发展,术手法,。它以其含蓄而深邃的意境、丰富的文化内涵及自然朴实的形态,为人们所衷爱,它在今后园林建设中将继续发挥其重要作用。参考文献:
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