2.特点：
①会使用一些不常见的和弦，如T7、S7、TSⅥ7、DTⅢ7以及自然小调的d7、dⅦ7等； ②会出现一些非常规的和弦用法、重复音等； ③具有调式和声的特点，故功能和声中较少使用。 3.步骤：
①对旋律进行精确分析，找出旋律中的模进音组（模进音组经常是弱进强出）； ②将第一个音组做成功能和声的典型语汇（上二四、下三五）； ③中间的音组通常根据调式音列，做非严格的模进，最后一个音组可以根据需要有所变化； ④音组与音组之间可以出现一些非常规的功能关系与声部进行（平行一、五、八度除外）。 第四章D9与D 7第一节D9
1.D9是在D7和弦的基础上增加九音形成的。在自然大调中，结构为大小大九和弦（大小七和弦增加大九音），俗称大属九和弦；在和声大小中，结构为大小小九和弦（大小七和弦增加小九音），俗称小属九和弦。
一、基本特点
1.从色彩上看，D9和弦的音响较为复杂，根音与九音之间的九度音程使其音响较之属七、导七更具色彩性；
2.从功能上看，D9结合了属七和弦与导七和弦的音，具有强烈的不稳定性。 二、省略音
在四部和声写作中，属九和弦一般省略五音。在少数情况下也可能会省略三音，甚至省略七音。
三、排列与转位
D9是一个真正的高叠和弦，为了体现这种高叠和弦的性质，D9的排列方式与转位的使用需要主意一下几点：
①九音要处于根音的上方，并且根音与九音要隔开八度，不能够形成二度关系； ②多数情况下，D9的九音都会处于旋律声部； ③在传统和声中，原味的使用远远多于其转位的使用，以至于属九和弦的转位无统一标记。
（+9）
（6）
*在属七和弦转位的标记上再附加：D 65、D 2
（+9）
四、功能和声中的基本用法
①通常使用在结构点或终止式中（旋律出现Ⅵ级音，而和声需要配置原味属和弦）； ②可以由任何和弦引入，可以直接解决到T，也可以先解决到D7之后在继续下去； ③由于D9具有强烈的不稳定性，基本不作为和声语汇的结束性和弦。 五、预备与同和弦转换的声部处理 1.D9预备时，不仅要处理七音，还要注意处理九音。九音处理的原理同七音，尽量平稳引入，避免与根音同向引入等。
2.同和弦转换时，九音通常保留不动或与七音互换。 六、属九和弦解决与进行常规的声部处理 ①共同音保持； ②九音级进下行。
七、自然大调D9的特殊声部处理
1.自然大调D9的结构为大属九，在一些特定的情况下，九音不一定必须作级进下行解决； 2.省略三音的D9九音级进上行，这样的九音具有外音的性质。
第二节 D 7
6）
1. D（ 7是六音代替五音（Ⅲ级音代替Ⅱ级音）的属七和弦。 一、基本特点
1.从色彩上看，D 7的音响具有鲜明的特点，尤其是七音与六音之间的七度音程使其音响较属七更具色彩性；
（6）
2.从功能上看，D 7增加了不稳定的（隔开一个八度）六度音，较之属七更不稳定；
3.由于五音已被六音代替，为了保证和弦的清晰性，其它音（根音、三音、七音）通常不会再被省略或代替。 二、转位
（6） 6）
1.在传统和声中，D（原位的使用远远多于其转位的使用，D 7转位的标记可以简单地按 7
（6）
属七和弦转位的标记在标识六度音：D 2。 三、功能和声中的基本用法
（6）
1. D 7的典型用法是用在结构点上，尤其是在终止式中，当旋律出现Ⅲ级音，而和声需要配置属和弦时使用；
（6）
2.由于D 7具有强烈的不稳定性，基本不作为和声语汇的结束性和弦来使用； （6）
3.D 7之前，就像D7一样可以由任何和弦引入，之后可以直接解决到T或TSⅥ，也可以先解决到D7之后在继续下去；
四、预备与同和弦转换的声部处理 （6）
1.D 7是一个特殊的D7和弦，声部处理与普通的D7没有本质的区别，六音的声部处理基本同他所代替的五音；
五 7 解、D（6）决与进行常规的声部处理
1. D 7—T或TSⅥ：六音作三度下行到主音而不是保留（由于是五音的替代音）；
（6）
2. D 7—D7：六音级进下行，其它音不动或同时做转换。
（6）
六、D 7的特殊声部处理
（6）
1.在一些具有自然调式风格或五声调式风格的音乐段落中，D 7—T或TSⅥ时，六音有时会进行到属音；
2.少数情况下，在D 7—D7的进行中，六音有时会较自由地进行到D7的七音、三音甚至根音。
第五章自然音体系和弦综述 一、功能运动的基本语汇
1.完全进行：T—S—D—T、S—D—T，T—S—D； 2.正格进行：T—D—T、D—T、T—D； 3.半成进行：S—D；
4.变格进行：T—S—T、S—T、T—S； 5.阻碍进行：D—S；
二、功能代替与功能累积
1.（1）功能代替可以是副三和弦代替正三和弦，也可以是七和弦、九和弦等代替三和弦，以及七和弦、九和弦等互相代替；
（6）
（6）
（6）
（6）
2.功能累积是指同一功能组和弦不稳定性逐渐增长，可以是三和弦连续进行增长，也可以将七和弦、九和弦等放在三和弦的后面进行增长； ①S组功能累积的基本顺序： TSⅥ—S—SⅡ—SⅡ7
大调中还可以同时从自然大调进入和声大调做功能累积： S—s
②D组功能累积顺序： D—D7
三、常用的经过性和声语汇
（1）D组经过和弦构成的语汇：
6 4
①T—D 4（D 3、DⅦ6）—T6
②T—D6—TSⅥ （2）将T的各音作为经过性和弦低音构成的语汇： ①S6—T 4—S； ②SⅡ 5—T6—SⅡ7 ③DⅦ 5—S 4—DⅦ7
四、常用的辅助性和声语汇 两个主和弦之间的辅助和弦：
6
T—D 4（SⅡ2、TSⅥ6）—T 两个属和弦之间的辅助和弦：
D（D7、D9、D 7、D（6））—T 4—D（D7、D9、D 7、D（6）） 五、常用的终止式 1.结束型终止
（6） 6
（K 4）—D（D9、D 7、D（6））—T 2.中间型终止 ①正格半终止 6
（K 4）—D
②变格半终止 T—S
③不完满全终止
（6） 6 6
（K 4、D）—D2（D）—T6；（K 4）—D（D7、D9、D 7、D（6））—非主音旋律位置的T ④阻碍终止
（6） 6
（K 4）—D（D7、D9、D 7、D（6））—TSⅥ 3.变格补充型终止
①以持续主音为低音的变格补充终止
（6）
6
（6）
6
6
6 6
T—S 4（SⅡ2）—T
②以下属音进行到主音为低音的变格补充终止
6 4
（T）—S（SⅡ 5、DⅦ 3、SⅡ6）—T
六、和声进行的力度与根音关系 1.强进行：上四下五、上二下三； 2.弱进行：反之；
七、声部处理的基本问题 1.平稳进行原则与跳进 和弦连接时，各声部的声部进行均已平稳进行为主，必要时使用的跳进要避免不良的声部进行；
2.两个主要不稳定音级的基本倾向 在古典风格下，导音解决到主音、下中音解决到属音是不稳定功能到稳定功能解决时音的基本倾向。如果导音、下中音处于内声部时，解决可稍自由； 3.不协和音（七音、九音）的处理
①引入：不协和音与它构成不协和音程的音中最好有一个音是保留而来的，如果都不是保留而来，则应尽可能避免构成不协和音程的两个音同向引入；尽量平稳引入，跳进引入一般只做上行跳进引入； ②同和弦转换：不协和音一般保留不动，或与它构成协和音程的音互换；七音不能到根音； ③解决：基本是级进下行或保留解决。
4.音级变化的处理（和声大调、旋律小调与自然小调的特性音级） ①引入时要注意避免对斜与增音程进行； ②解决时尽量满足其倾向。 八、需要避免或减少使用的情况 1.尽量避免的和声进行
①除了典型的阻碍进行与经过性语汇，尽量避免D组到S组的进行； ②避免使用切分的和弦。 2.不良的和弦排列 ①超开放； ②声部交叉。 3.不良的声部进行
①平行一、五、八度，反向五八度； ②隐伏五、八度；
③七度或九度同向进入八度； ④二度到一度； ⑤声部超越； ⑥增音程进行； ⑦对斜；
⑧构成不协和音程的两音互换； ⑨同向引入不协和音程（尽量避免）； ⑩四部同向（最好不用，必要时可以）。
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