资深3D技术指导，陈新洲说道：”此次的拍摄中，我们还会有用于电影拍摄的PANTHER电动伸缩摇臂。作为现在业内最顶级的摇臂，其高载荷的承重与平滑地运动轨迹都成为了拍摄的有力保障。在表现规模宏大、建筑精美、庄重威严的宗祠。这组镜头中，随着承载厚重历史大门缓缓开启，伸缩摇臂平稳地探进大门，精美的灰塑、石雕，屋檐壁角的画栋木雕等内部空间映入眼帘，使观众眼前豁然开朗。在配合上实时跟踪的3D立体效果，一种身临其境的感觉油然而生，成了古朴村落奢侈的点缀。“而这些散发着族落与文化气息的传统工艺与建筑，通过3D影像技术与艺术的完美结合对于还原历史真实，研究古建筑与工艺颇有借鉴意义。”
宗祠前
在3D人文纪录片《惠州古村落》整个拍摄过程中，除了3D支架摄像机外，同样还要
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使用便携性强的3D一体摄像机。3D一体摄像机实际上就是将两台摄像机安装到了一个机壳之中，它的光学系统、光电转换系统、记录单元都是两套。因为都是安装在一起的，所以其相对与支架摄像机具有调节简单，携带轻便，移动性强等优点，但由于其镜头间距固定，3D立体效果表现受限。同时由于需要把镜头间距控制在60mm以内，所以其采用的镜头孔径比较小，光学品质也就相应的差一些。
因此，在本次拍摄中，3D一体摄像机主要承担的是延时拍摄的任务。所谓延时拍摄也叫逐格拍摄，也就是大家常见的快进镜头，如生产作坊等劳作场景中的人流涌动与内外景的光影变化。丰富镜头表现手段，可以实现在拍摄延时镜头时，达到机位进行平移运动的拍摄效果。相比其它动态元素较多的题材，古村落的表现方式更需要突破传统纪录片的束缚。陈新洲表示：“我们在构图时将根据拍摄物的具体位置选取前景参照物，随着
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时间的流逝，轨道的移动，参照物自然出画。画面的移动感给凝重的构图增加了灵动，逐格光影的变化更表现出了古村落历经世事变幻和巍然不动的沧桑厚重。”
在对多人或者多处景物进行拍摄时，由于3D摄影规律限制，后背景就容易超出视差安全范围，在间距不可调节的一体机上这一问题就更加突出。采取的解决方案只能是增加摄像机与前景的距离，以扩展后背景的视差安全空间。“在拍摄十几位乡亲忙碌做特色食品这一场景时，拌馅、制作、焙烧、包装，道道工序忙而不乱，将汇聚面设置在前景的小小的杆秤上或杆秤之外一点，以实现操作者入屏的3D效果。”陈新洲说道。
陈新洲提出以下几方面问题必须高度重视的
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1,虚焦问题
首先要判断一下虚焦是出现在什么景别的画面内，是出现在前景还是背景，虚焦对画面主体和画面中心部分的影响范围有多大。所以在前期拍摄过程中，虚焦问题一定要第一时间反馈给摄影师，如果是特写镜头出现虚焦，必须重拍。
2.镜头上的脏点
在立体拍摄过程中，镜头上都会有一些灰尘。这些脏点在现场的立体监视器上很难被发现。也常常被现场的工作人员忽略。在立体后期制作阶段处理镜头上的脏点相当麻烦。脏点自始至终都存在，而且还影响到了画面中不同景别的物体。如果是一个特写镜头，处理的难度还会更大。一般在前期拍摄过程中，每结束一个场景的拍摄，摄影助理
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都要及时清理立体支架上的透镜
3.校准支架
在对现场拍摄问题的分析中，百分之七十的问题都是因为开拍之前没有精准校准支架。在统计的数据中，使用一个没有校准的支架拍摄立体画面，每一个镜头的校正时间是30-40分钟。对于一个制作周期紧张的项目，这确实是一个不小的损失。
截止目前，中国3D大型人文纪录片《惠州古村落》的采风阶段已圆满结束。接下来，即将联合导演、编剧、技术指导等进入实际拍摄阶段。就拍摄情况，每天晚上导演组会商讨下一步的拍摄方案，交流总结每天的拍摄经验。
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