论皮影戏的传统造型艺术及对动画的影响
【摘要】皮影是我国出现的最早的戏曲剧种之一，它兼具了我国传统文化的传统性与地域性两大特征，而其造型艺术更是极具艺术价值的资源宝库。它的造型幽默、淳朴而粗矿、细腻而浪漫，雕刻流畅、着色艳丽，折射着人民大众的审美取向。只有对其造型艺术深入的挖掘和理解，才能使其得以继承与发展壮大。 关键词：皮影 造型 特色 动画
目 录
摘要???????????????????????????????XX
1、 皮影造型的艺术风格???????????????????XX
（1）人物造型平面化???????????????????????XX
（2）人物造型艺术化???????????????????????XX （3）人物造型卡通化???????????????????????XX （4）人物造型戏曲化???????????????????????XX 2、皮影戏人物的角色造型设计????????????????XX 3、皮影造型对动画的影响??????????????????XX 4、小结??????????????????????????????XX
参考文献?????????????????????????????XX
“皮影”指的既是皮影戏亦是皮影戏人物制品的称谓。它是通过平面偶人在光照效果下白布上投影的表演来达到艺术效果的戏剧形式。它的各种道具通常是艺人们在皮革上通过刮制、描样、雕镂、着色、烫平、上油、订缀等工序制作而成。中国皮影有着悠久的历史，早在一千年前的宋朝就盛行于宫廷市井，在世界艺术史上享有很高的荣誉，被誉为“电影的先驱”、“卡通艺术的鼻祖”。皮影自身的艺术魅力无不是人为之叹服。
1、
皮影造型的艺术风格
皮影艺术质朴而纯真，完好的保存了许多中国原始图腾及古老的风俗人情，记录了我国的传统哲学美学和造型艺术的体系,为传统历史文化提供了许多可追溯和借鉴的信息，被学术界誉为极其珍贵的“活文化”，有着重要的研究价值。由于皮影在造型方面的独特性，故而在美坛中独占一席。为了适应皮影戏在幕布上的表现形式因而产生了一整套完整的美学模式。在人物造型方面具有以下四个特征。
（1） 人物造型平面化。在人物造型的设计方面，大都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象，很少有完全正面的。这是因为在皮影上演时侧面比正面脸更具表现性，更符合剧情需要。
（2） 人物造型艺术化。运用抽象与写实相结合，并将剪纸艺术的造型特点渗透于皮影艺术之中，使之更为丰富多彩。人物装束与神韵夸张风趣幽默诙谐，用线条镂空法对形象进行刻画。色彩简练，平涂着色。在光照下，视觉效果剔透而艳丽。
（3） 人物造型卡通化。皮影人物一般由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成，由艺人们操纵进行表演。为了利表演，人体的比例通常是上身与双臂偏长。
（4） 人物造型戏曲化。皮影造型具有极强的戏曲化表现形式，尤其是在人物造型表现上，大胆地将戏曲脸谱、戏曲服装的艺术精髓融入其中。按照戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏剧。
皮影除了人物造型以外，还有飞禽走兽、花树虫鱼、亭台殿阁、金戈铁马等等，其造型无不与皮影人物相和谐统一，这都反应了皮影极鲜明的艺术特色。
2、
皮影戏人物的角色造型设计
我国幅员辽阔，皮影艺术分布广泛,历经长期的发展，形成了风格各异的不同流派。从区域上来看，可分西北和东北两大区域，它们各自风格迥异的成熟的美术模式。其中西北地区以陕西皮影为代表，而东北则以河北皮影为代表。而陕西皮影的人物造型整体特点精细秀美，古朴含蓄。生与旦被采用刻空脸。身形纤瘦，莲指修长。其脸形为高额头、直鼻梁、点红小口，细眉细眼，面容轮廓线不涂色。人物雕刻较写实。另外,皮影的图案上, 在设计上受当地民间剪纸的影响,具有强烈的地方民间装饰特色。
皮影在人物造型艺术具有程式化的特性。对人物的塑造最重要的就是人物性格的塑造。而这一特性的重中之重则是头部来反映出来。这也是皮影人物的头部较身体大好多倍的根源。通过艺术夸张的手法，以达到体现神韵的目的，并且运用平眉与皱眉来区别人物性格的阳刚和阴柔,生角角色以平眉细目表现,其风采沉着安详;旦角以弯眉线眼表现,神韵文静;武士则以皱眉凤眼表现,气概英俊骁勇。
在皮影的设计上不管是发型、头饰还是服装等都要根据人物的身份来定。皮影的大多数服装是可以通用的，只要换一个身份相符的头楂就行，就可以是另外一个人物。遗憾的是现如今真正具有设计才能的刻制影人的艺人很少，大多数都是在依样复制。
3、皮影造型对动画的影响
中国自上世纪20年代诞生动画以来，创作出一大批值得肯定的动画优秀作品。传统的审美方式、思维方式尤其是皮影艺术，在现今的动画领域产生了深远
影响，如剪纸动画、折纸动画,以及别具特色的水墨动画等等，这些都为我国的动画事业奠定了良好的基础。
皮影的造型艺术不管从平面卡通化还是从它的艺术审美价值方面来讲，都给予了我国的卡通动漫良好的启发作用。而我国的动漫则延用传统皮影艺术“取其形，延其意，传其神”的艺术理念进行再创作，并得以很好的运用和发挥。“取其形”并不是简单的照搬，而是根据现代人的审美观在理解的基础上对传统造型加以改造提炼，使其符合时代要求的又别具一格的作品来。“延其意”是人们迷恋皮影艺术的关键，皮影的“意”往往传达着人们对美好事物的向往，寓意吉祥如意，而这种寓意同样可以融合到现代动漫制作当中去，传达出现代人的娱乐审美意念。“传其神”，对于前面二者的沿用只能说是对皮影浅层次的发展和提升，然而艺术的创新则在于深入领悟传统的艺术精神、吸收外来各种设计思潮，兼容并蓄，融会贯通，才能创造出新时代的民族动画，使我们的传统文化得以发扬光大。
民间艺人往往都是通过艺术品来反映自己的内心情感，表达自己的愿望。而我们现在的动漫制作者也应有这样的执着和情感，这样做出来的作品才是有血有肉的，我国的动漫也将会有个更好的发展前景。
3、 小 结
中国皮影源远流长、经久不衰，经过不断的改革与创新，使其在历史文化的长河中粲然生辉。皮影艺术在点线面的巧妙运用、色彩的完美搭配、造型的鬼斧神工，无不使人拍案叫绝。它所显示出的文化品位和格调，是其他民间美术形式不能比拟的，成为历史留给我们的一笔宝贵财富。 总之，皮影的继承与发张是一个实践性很强的问题，需要我们不开拓创新，是传统与现代相结合，才能是使我们的瑰宝焕发出新的活力。
参考文献
[1]魏立群.中国民间皮影[M].北京.中国工业出版社.2004.1 [2]刘庆丰编. 《皮影史料》（内部资料）.1989. [3]魏力群.《皮影之旅》.中国出版社.2005.
[4]陈新生.传统艺术与现代设计[M].合肥.合肥工业大学出版社.2003.9 [5]赵国婷.浅谈陕西皮影艺术与民俗文化特征[J]原载《中国美术馆》.2008.3 [6]杨学芹.安琪.民间美术概论[M].北京.北京工艺美术出版社.1990. [7]江玉祥.《中国影戏》.四川人民出版社.1992. [8]佟晶心.《中国影戏考》.《剧学月刊》3卷11期.
[9]魏力群.《中国皮影造型考略》.《河北师范大学学报》（哲社版）.1998年3期. [10]肖路.国产动画电影的传统美学风格及其文化探源[D].华东师范大学.2006.4