12、左岸派
13、库里肖夫效应② 14、声画对位
原是音乐术语，音乐作品中若干相对独立旋律声部结合为和谐的整体。 这个概念是苏联的爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫于1928年在《有声电影的未来》文章中首次提出。
指声音画面形象分别表达不同的内容，各个有其内在的节奏，独立发展。他们分头并进，从不同方面说出同一涵义，这种声画结构形式叫声画对位。 声画对位是一种声画结合的蒙太奇技巧。 15、画外空间
摄影机镜头内未表现的内容，从镜头内表现镜头外，包括声音。（看不到的部分） 16、电影第二符号学 17、电影声音 18、杂耍蒙太奇
爱森斯坦于二十年代初在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。爱森斯坦在《杂耍蒙太奇》中解释说杂耍蒙太奇是“??提出一种新的手法——把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是有明确的目的性，即达到最终的主题效果。” 19、同期录音
在拍摄画面同时进行录音的一种工艺过程。摄影机和录音机保持严格同步。 ～ 是电影录音工艺中非常重要的过程之一。～ 不是把电影中所有声音都同期来录，主要是对白、动效、环境音响，其它声音仍然要后期配制。
在实践中，分100％同期和部分同期。同期录音难度大，要根据具体情况确定。 20、物质现实的复原 21、想象的能指 22、表演的斯氏体系② 23、独立制片 24、类型电影
25、格式塔心理学电影美学 26、非自然音响 27、作者电影 28、悬念 29、景深镜头 30、卡通片 31、电影声音 32、无声源音乐
并非出自影片画面内声源的音乐，也叫画外音乐。
～ 来自作者对影片内容的感受、思考和想象。根据影片需要来设计音乐，如人物性格塑造、环境气氛渲染、情节故事推进等。
～ 对影片内容、影片形象塑造具有表现作用、解释和评论作用以及充实、强化作用。
33、电影眼睛派 34、综合学派 三、论述：
1、“十七年”电影的成就与不足；
2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响； 3、结合影片《罗马十一时》谈新现实主义的创作风格； 4、谢晋电影的成败、风格??;
5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系； 6、电影的发展趋势； 7、“第五代”艺术特点；
8、试举40年代后期，中国电影代表作一两部，说出其美学特点。 9、新时期，电影理论有何重要建树？给予概括的说明。
10、论述细节在艺术作品中的功能是什么？举一部影片为例加以说明。 11、电影故事片和电视剧两种视听艺术异同点是什么？
12、举一部电影作品为例，说明电影叙事性和造型性之间的关系。
电影两种基本手段——视觉、听觉。视觉手段即造型性。电影叙事性：讲故事。
造型性是讲故事的重要表现手段之一。 13、论述电影和文学的关系。
注意改编、吸取题材。文学和艺术表现手法运用到电影，比如意识流。 14、论述电影的时空特征。 15、简述电影表现特点。
16、比较电影艺术与电视剧艺术。
17、论述电影环境造型和剧作情节的关系。 18、审美对象与艺术的关系。
19、“弘扬主旋律，提倡多样化”方针有哪些内涵？近年来，“弘扬主旋律”经历了怎样的发展过程？
20、谢晋电影在文革前后在思想主题、叙事结构上有什么异同？论述谢晋在中国电影史上的地位和意义。
21、你对当年中国大陆艺术电影中的人文精神、艺术形式、探索方向有何评价？ 22、艺术风格含义是什么？艺术家风格特征表现在哪里？结合本专业列举两位电影艺术家做出比较。
23、论述艺术反映生活的能动性。
24、80年代以来，大陆、台湾、香港都出现新电影潮流，论述代表人物、作品、并分析其特点和背景
25、你对我国当前影视表演倾向和与你更是表演有何思考？ 26、论述电影美术特性。
27、你对1995年我国电影市场引进十部大片有何看法？ 28、论述现代表演与传统电影表演比较。 29、论述电影造型的意义。
30、论电影作为艺术与电影作为商品之统一。
31、谈谈对电影界，电影是一种工业和商品还是艺术和文化的争论。 32、类型电影的特征是什么？30、40年代经典电影和80、90年代类型电影区别何在？
33、从莱辛《拉奥孔》到爱因汉姆《新拉奥孔》谈对于我们认识电影表现规律体提供了什么有意义的启示？
莱辛：分析时间、空间艺术差别，具有不同表现力。 爱因汉姆：反对声音，理由列举，但事实证明是错的。
启示：艺术本身发展取决于艺术探索与实践，过早宣布艺术的固定手段是失误。 34、谈谈对电影艺术民族化的看法
电影艺术民族化：坚持电影民族化，是对抗世界性文化趋同现象，保持民族文化特点的一种努力。
主要表现在：内容上、形式上，其中包括民族文化心理和社会风俗，民族审美意识情趣，人物形象的民族性格和行为方式。 民族特色的电影语言和表现手法。 35、论述电影创作与电影观众的关系
满足原则：广大观众的观赏需要；对创作有制约作用。一味满足也有弊病，不可取，不顾需要也不行。
引导原则：引导、提升广大观众需求。
电影批评也起到作用，电影理论研究，电影评奖都对电影观众的引导和提高有作用。
艺术创作自身规律，经济运作规律也要重视结合考虑。
36、后殖民主义批评方法特征，用此评价第五代，特别是张艺谋，你有什么看法？
“文化英雄”还是“文化囚徒”？
37、改革开放20年，中国电影取得哪些成就？
题材多样、思想深度、艺术探索、纪实性、意识流、造型性探索等。 38、对中国第五代电影历史发展变迁做出评价。
39、美国大片引进给中国电影在市场观念和艺术创作手法有什么影响？ 40、结合影片实例，阐述电影作品精品标准的理解。
三性统一（思想性、艺术性、观赏性）达到思想精湛、艺术精神、制作精良 41、现代主义艺术方法与后现代主义艺术方法区别何在？举西方电影为例加以说明。
现代：新浪潮、安东尼奥尼、戈达尔 后现代：昆汀?塔伦蒂诺、《暴雨将至》
42、简述90年代新生代发展演变过程，对中国电影未来产生如何积极的影响。 第五代以后，第六代作为主体的电影导演
43、对电影作品的真实性要求是否要受电影作品类型的制约？对不同电影类型对于真实性是否有不尽相同的要求，谈谈认识。
原则上：对真实性要求、类型不同、要求不同。如喜剧夸张，正剧就不行。 44、简述苏联蒙太奇学派产生背景和哲学背景。代表人物和各个艺术主张是什么？对电影历史发展产生什么积极的影响？
十月革命后，马克思辨证唯物主义，爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫、维尔托夫、“奇异演员培养所”等。
45、试论情节剧观念对我国电影创作影响。 46、试论常规电影结构的主要特征。
47、电影剧本的创作，一定要符合冲突律吗？为什么？ 48、论述电影情节发展的叙事动力。
49、如何看待当前电影市场的娱乐片大潮？）
50、简述巴拉兹在《电影美学》提出电影与戏剧相比所具有的表现方法。 三个方面，见前面；戏剧三原则来比较，“全场，视距，视角不变” 电影三原则“被拍场景分割，记录场景视距可变，视角纵深可变” 51、对近年贺岁片创作的看法
创作时段贺放映档期；利用精神需求，内容、形式的相应特点。
52、结合电影创作实际情况，简述对中外创作者之间相互学习借鉴的看法。 生活认识、看法；波兰的基耶斯洛夫斯基《三色》，中国冯小宁拍了《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》；
《维罗尼卡的双重生活》《月蚀》《苏州河》等。 53、简要描述岁21世纪电影期待和展望
展望：要合理，应比较现实；期待：可以理想化。
57、第四代和第五代导演各举一个代表说明他们的艺术特点
复试题