钢琴家简介
郎朗：
1982年6月14日，生于辽宁沈阳，满族人。曾被数家美国权威媒体称作“当今这个时代最天才、最闪亮的偶像明星”，他是受聘于世界顶级的柏林爱乐乐团和美国五大交响乐团的第一位中国钢琴家。他的父亲是一位军人，可以说他现在的成功，一大半要归功于他的父亲。 1985年，3岁由父亲郎国任启蒙开始学习钢琴。 1986年，4岁开始师从朱雅芬教授学习钢琴。
1987、1989年，5岁和7岁连续二次获沈阳钢琴比赛第一名。 1993年，获第五届“星海杯”全国少年儿童钢琴比赛专业二组第一名。
1993年，11岁获德国第四届青少年国际钢琴比赛第一名，并获杰出艺术成就奖。
1995年，13岁获第二届柴科夫斯基国际青年音乐家比赛第一名。同年他应邀与新成立的中国国家交响乐团合作，开幕式音乐会上年仅13岁的郎朗被指定担任钢琴独奏，江泽民作为嘉宾出席。
1996年，14岁考入著名美国科蒂斯音乐学院，师从著名钢琴大师、院长格拉夫曼。3个月后，与国际著名的IMG演出经纪公司签约，从此走向了职业演奏家的道路。两年后又签约了世界著名的德国DG唱片公司，成为最受重视的艺术家。
李云迪：
1982年10月7日，出生于重庆。
李云迪，在十四届肖邦钢琴大赛前，是中国迄今为止唯一一名全部接受本土钢琴教育而没有吃过洋面包而扬名世界的钢琴家，创造了中国钢琴本土教育的奇迹！7岁起开始学习钢琴，9岁开始师从中国著名钢琴教育家但昭义教授。成名之后李云迪与父母毅然抛弃众多名利双收的演出机会，远离尘嚣，远赴德国汉诺威音乐戏剧大学，师从以色列著名钢琴大师阿里·瓦迪教授。中国四川音乐学院、中国深圳艺术学校、德国汉诺威音乐戏剧大学构成了他成长经历。1992年至1999年李云迪曾在国际国内多项著名钢琴大赛中获得第一名。
2000年代表中国参加肖邦国际钢琴大赛夺冠，他的演奏震撼了古典乐界，被欧美权威媒体称作 “巨星的风采”。他是首位登上美国财经权威报章《华尔街日报》及有日本“时代杂志”之称的《AERA》封面故事的中国钢琴家；他是首位被杜莎夫人蜡像馆挑选为名人蜡像的中国钢琴家；他更是首位与柏林爱乐乐团发行现场录音的中国钢琴家。中国首位波兰“荣耀艺术”勋章获得者。世界各大权威媒体如《纽约时报》等无不称赞他的演奏独树一帜，优雅高贵又极富诗意，堪称当代最浪漫最诗意的国际钢琴大师。
郎朗与李云迪的评价
一部分人认为：一个人能否有资格被认为是伟大的艺术家，不是取决于他作品的质量，而是精神和思想的质量。从郎朗的个人经历来说，他的成功很大一部分是父亲的棍棒逼出来的，直到现在，郎朗和他父亲还是有些不合。从他主观意识来说，他的确在14岁时就确定了自己的目标是成为伟大的钢琴家，但是钢琴家不等于艺术家。从钢琴到艺术的成长，其实是从技巧到思想的成长。郎朗很好强，很有野心，但好强和野心恰恰不是一个艺术家所应具备的，反而会成为阻碍其艺术发展的绊脚石。郎朗的性格很开朗热情，但这种热烈不是深沉的热烈，轻浮，不成熟；郎朗的志向很远大，但他的志向是成名，这种志向太世俗，不适用于音乐，有这种想法的人是没法取得艺术上的很高的造诣的。郎朗很天才，弹得很好，很有表现力，但他只能是一个钢琴家，或者说目前是一个钢琴家。因为他对音乐精神的理解很肤浅，他注重的是外在的东西。有人认为朗朗更出名，当然这是众人皆知的。但从原因上考虑，任何事情都有主客观上的因素，不想成名的人不会莫名其妙的成名的，如果朗朗像李云迪一样做事低调，不愿过多的在公开场合抛头露面，不愿参与有些作秀意味的活动，那朗朗的名气也不会太大。虽然他们都有出名的资本，但李云迪不愿把过多精力放在这些事情上面，因此新闻甚少。成名分为很多种，有的名气来的像闪电般迅捷，可以是机遇，可以是炒作，但不长久，也没有力量。有的成名不是靠机遇，也不是靠炒作，这种名气更不易被玷污，也不易消逝得太快，当一样事物的名气永远不会消逝时，它就成了经典。就这样说来，李云迪才是天生的艺术家。为什么这样说，我们还可以与朗朗做一个比较。同朗朗的童年相比，李云迪的童年同样很辛苦，但这种辛苦是自愿的，不是逼出来的，是自然的、自发的努力。李云迪弹琴，是“被钢琴自然的吸引”过去的，不是被父亲生拉硬拽拳脚相加逼过去的。这是两个决然不同的教育方法，而教育的结果在两人身上虽然不是显而易见但也确实有体现，第一，李云迪的家庭关系比郎朗得更和睦（当然这有些片面，但并非全错）；第二，两人在艺术上的要求不同，这是最重要的一点，也是我反复强调的一点——郎朗对于艺术的要求明显带有功利性，而李云迪则着重于完善自己的精神境界，而非单纯的执着于弹奏的技巧和表现的观赏性。 两人的性格很不同，我们的确不能单纯因为郎朗的性格开朗热情、李云迪的气质接近于肖邦而认为李云迪更像是艺术家，所以很多人认为李云迪弹奏地乐曲更通俗，更容易打动人心。但是，艺术家应该是有成熟和严肃的一面，为什么，因为艺术具有崇高性，崇高和深邃的琢磨推敲有时需以严肃和低调的态度对待的。郎朗缺乏这种特质，但是当然了，这种东西需要时间的沉淀，郎朗心境上还有些不成熟，还有很大的发展空间，随着时间的推移，他的态度是会改变的。但是，从目前来讲，但就是否具备艺术的思想和精神方面来说，李云迪要比郎朗出色很多。
还有一部分人认为：郎朗要比李云迪更优秀，因为李云迪在成名之前只是接受本土的教育而郎朗却不一样，曾在国外跟过很多名师，因为钢琴并不起源于中国，传入中国的也是在明朝时期了，所以从技术上说郎朗要更胜一筹。再加上郎朗性格开朗热情，适合更多的作品弹奏，而李云迪性格细腻且很有内涵，这样虽然他将抒情类的钢琴曲弹奏的淋漓尽致，但是也显现了他的局限性。
其实钢琴家的音乐很难分出伯仲，各有千秋，各有所长，但弹钢琴家的思想和精神境界却有很大的不同。这种不同对我们听众来说没有丝毫的影响，但却深深的影响着钢琴家本人。声音弹出来是给别人听的，但声音中的内涵确实演奏者表达给自己的。