te- 知二 ti?- 知三 t?i?- 章三 tse- 庄二 tsi?- 精三 t?i?- 庄三 都能达到整齐。不过第一种改法的问题是不能解释为什么章组脱离端组比知组要早 (李方桂的构拟就能解释得很好)。第二种，后代庄二组变了，精三组反而不变，说不清。构拟要能对语音发展作出解释。所
④
以这些构拟总不如李方桂的。
元音跟韵尾的配合问题上，郑张尚芳（1982）指出在李方桂的构拟中配合不平衡，是很中肯的批评。《诗经》韵系中 -?/k尾韵部特多，-n/t尾韵部少，-m/p尾韵部更少，如坚持一部一元音的假设，畸重畸轻是必然的。王力（1985）把他早年所拟的上古 -u/uk韵尾取消，使这种情况更加严重。
郑张尚芳主张上古一部可以不止一个元音，在他的构拟中（郑张1987），每一个元音几乎都与每一种韵尾配合，非常整齐。不过笔者以为尽量追求整齐也未必是最合适的。事实上语言系统也不总是非常整齐的，我们见到的活语言现象倒经常是在整齐中有不整齐。实际构拟中当整齐还是当不整齐，还要看材料。例如《诗经》幽、觉部没有相应的阳声 -?尾韵，就不必强配“终部”(一般所说的冬部)。材料显示这一部的字在当时还是是 -m尾，当归侵部。至如陈振寰（1986）和李葆嘉（1998:352）更设想立一个江部 (似乎想从东部中析出?）与宵、藥部配齐，就难免让人有为整齐而求整齐的感觉了。
如何看待音位系统的整齐与不整齐，并将此观念运用于古音构拟中，还需要进一步研究。 （3）重视介音在音系中的独特地位。
介音是汉语语音中很独特的一种音位，对古音中的介音的构拟可以影响整个音位系统的面貌。例如，诸家为二等韵字的上古音构拟某种介音（如王力的e、李方桂的r）就是上古元音系统简单化的重要原因。
李方桂（1971）的上古介音有4类 (合口不算)，其系统关系可以用如下比例式表示： ? : r = j : rj ? : j = r : rj
麦耘（1992,1995b,1995c）认为，这4类介音的格局（配上合口是8类）一直保持到《切韵》和等韵时代，甚至残存在《蒙古字韵》中，当然具体所辖的字不完全一样⑤。他简化《切韵》元音和节首，立足点就是对介音的构拟。
薛凤生所构拟的介音系统，从现代北京话上溯至《切韵》都是“开齐合撮”4类。他认为介音除用半元音 /y/ (= [ j ] ) 和 /w/ (以及它们相配合而成的 /yw/ ) 来区分“开合洪细”之外，难有更多的功能 (薛1996)。他跟麦耘是两个极端。
马丁和薛凤生有一点惹人注目地相同：前后圆展不同的高元音都用同一个音位（马丁写作 /*/，薛凤生写作 / ? /）来表示，而把它们的区别由不同的介音表现。如薛凤生的 /y? / = [ i ]，而 /w? / = [ u ]。
这些做法和观点的优劣，需要学界评判。不管评判的结果如何，都直接涉及介音构拟在语音史研究中的位置。
4．语音实验
语音实验本来是对活语音进行研究的手段。它之能够用来研究已经不存在的古代语音，是由于我们认定古代人的发音机理与现代人是一致的（这有人类学的研究成果支持)，而与声音有关的各种物理现象的性质当然更不受时代的限制。
麦耘（1996）尝试从音高曲拱影响节首发音方法的角度解释古全浊音在今音中分别变送气与不送气清音的原因，认为升调使送气成分易于保持。
朱晓农（2003）运用发音的空气动力学原理，证明在发浊塞音时，发音部位越靠前，就越容易发，因此g比b、d容易消失，而软化的gj由于发音部位前移，又比一般的g易于保存。由此可以解释中古汉语群母缺失、只剩三等韵字的现象。他还证明浊咝音在所有浊擦音中是最难发的。这就为上古汉语没有邪母 ④ 李方桂的两种三等韵介音不仅是为解决这个问题而设，还有其他作用，这里且不谈。 ⑤ 潘悟云（2000:89-90）的《切韵》介音系统也是保持此格局 (开口赅括合口)：
? : ? = i : ?i
? : i = ? : ?i
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以及中古有的音系中从、邪母相混的现象提供了一种发音学上的诠释。
最近承朱晓农下示，笔者读了他的两篇未发表的论文稿，也是运用语音实验的方法来讨论汉语语音史上的问题。其中一篇谈bj与d在声学图谱中的相似性，以解释汉越语中重纽四等唇音字读舌音的现象，并讨论中古汉语重纽四等介音的性质。这篇文章的意义已经超出它研究的问题本身，而更涉及了重纽现象的性质，乃至于与《切韵》音系的性质问题有关了。另一篇是讨论汉语语音史、包括方音史上的元音高化现象，以及与之相关的元音链移、高元音裂化等问题。他试图用一种统一的规律来解释语音史上元音的各种变化。
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