鼻如悬胆两眉长，目似明星蓄宝光。 破衲芒鞋无住迹，腌臜更有满头疮。 一足高来一足低，浑身带水又拖泥。 相逢若问家何处，却在蓬莱弱水西。
像传统的人物描写方式一样，也是从外形装束开始，但传统小说多用叙述文字而曹雪芹采用诗词的形式，写眼鼻头手身及衣衫鞋裤等。 2. 评述人物。
以贾宝玉为例，有两首词批他：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。
这首词，和前面的对贾宝玉相貌、服饰及行动等的具体描写结合起来，把宝玉外美内丑的本质统一了起来，为读者了解宝玉这个人物形象起了引导作用。 3. 自述情怀。
作品中人物所作诗词，是小说作者刻画人物性格、描绘人物心理的一种重要手段。具体人物在具体情境中，或即兴题诗，或对酒而歌，或临景吟咏……都是自述情怀，如林黛玉有一首词《唐多令》云：漂泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留……
这里的“漂泊亦如人命薄”“草木也知愁”正是林黛玉当时处境和心态的真实写照，很符合林黛玉寄居贾府的身份和情感。在这首缠绵凄切的词中，林黛玉抒发了对于不幸身世的深切哀愁以及那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤。
通过以上五个方面的论述，可以看出《红楼梦》不但继承和发扬了传统古典小说人物艺术创作的成就，同时也开辟了中国小说人物塑造的新的艺术时代。没有一部作品能像《红楼梦》那样调动各种艺术手法立体地刻画人物，肖像描绘、心态剖露、动作摹写、景物与环境渲染以及通过情节反复皴染，人物语言的个性化、运用诗词刻画等,既有对传统的继承,也有个体的探索与创新。
参考文献:
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