香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词是新婚不久赵明诚就任莱州知府，两人即将分别时的作品。赵李二人婚姻美满，情深意笃，离愁别恨难以尽述。作品主要表达与丈夫离别时的痛苦心情，本是新婚暂别，却写成了生死离别，这就是李清照词的独到之处。
这首词的特别之处还在于词人用了几个典故，使作品更增添了文学色彩。
（1）“被反红浪”：化用柳永的《凤栖梧》词：“酒力渐浓醇思荡，鸳鸯绣被翻红浪”。
（2）“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”：因为南唐冯巳在《鹊踏枝》中这样写“日日花前常病酒”，杜甫在《登高》中也写过“万里悲秋常作客”，李清照用字自己的悲愁和这两位诗人做比较，突出了李清照心中更是悲痛万分。
（3）阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时期的送别曲，表达离别、感伤之意。
（4）武陵人远：词中武陵人是借用陶渊明的《桃花源记》中的句子，指代的是丈夫赵明诚。
（5）秦楼：指秦穆公之女弄玉和丈夫萧史所居之楼台，此指代赵李二人所居之所。
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李清照在这首词中，运用了大量的典故，以史明鉴自己的内心，通过这些历史典故来衬托自己的心情，便让我们对李清照的内心有了更深刻的了解。从这里我们可以的出一个结论：李清照心中之愁难以表述，只能通过这些典故来说明自己的心迹。这首词的情意，逐句加深，逐段加多，似直而曲，这就形成了随不借用意向来立意，但句句写情却又曲折的意境。 （二）柔肠寸断相思愁
凝眸深处，我们看到了才女的极大不幸，这便在《醉花阴》显现出来：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这是因为一颗真心无所寄托。远的有蔡文姬、谢道韫、朱淑贞，近的有张爱玲、萧红，或所嫁非偶，或遇人不淑，或一份痴情被命运玩弄于股掌。那些生活负重都压不垮的女子，面对爱情却被易折断。与他们相比，李清照应该说是比较幸福的。
易安在东篱之下对菊孤饮，一饮便到了黄昏，暮霭渐渐压下来，天地要缝合在一起，花香更加浓郁，愁丝也更上心头。黯然销魂的模样莫过于西风卷帘，人比花瘦。
花瘦成于天然，人瘦却因为柔肠寸断的相思。人解花语，花通人性，一时间人与花互相交织，人和花都是那样黯然失色。李清照的诗词，婉约却不失豪爽，爱得自然，愁得真挚，心中充满柔情，却能艳而不妖，婉丽清新的语言在她的笔下，就成了浓的化不开的情感。一切繁华都是布景，她投入自己的人生，把分分秒秒都活得酣畅淋漓。距离产生的不是美而是连绵不断的相思，从而使她比黄花还要瘦。“人
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有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，离合带来的悲痛大概都躲不开一个“情”字，于是便有“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结，”【2】相同的故事，相似的感情在我们身上发生的时候，我们却做不出这样的描写，这就是李清照为什么是“一代女词人”的原因吧。她的这种相思之愁，似长江之水连绵不断，似黄河之水滔滔不绝。这首词通过自然景物的描写，尤其是借助“黄花”这个意象，恰到好处，能抒发作者心中无限之愁。 （三）冷淡疏离不眠愁
至亲至疏的夫妻，在《点绛唇·闺思》中也有表现：寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。
若说赵明诚是个薄情寡性、喜新厌旧的人，倒也未必见得。他和李清照的婚姻虽经历了父母之命媒妁之言，毕竟还是互相欣赏互相 钦慕的，因为他们志趣相投，时常琴瑟和鸣，他自己曾经说过：易安之于他，亦师，亦友，亦妻房。这样的爱情，显然比以相貌、家世、钱财为纽带的更牢固些。即使赵明诚曾纳妾，或时而流连于楚馆秦楼，以致让李清照有了“婕妤之悲”，【3】相比之下，李清照的境遇应该还算是好的，不像班婕妤那样被冷落之后一心向佛，孤苦至终。
本首词的“望断归来路”中，“断”字曲尽其妙，“望断”是望 的很远很远，望到尽头，足见其思念之情极其深切。与晏殊的“独上高楼，望尽天涯路”，秦观的“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”有异曲同工之妙。
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太容易得到的东西，反而不易被珍惜。世人却惊现于昙花一现，又有几人肯为路边的野花驻足？对于爱情，李清照也是得来之不易，这种冷淡疏离给她带来的离愁别绪，也贯穿了她的始终。
这首词便是通过她与赵明诚之间的悲欢离合与赵明诚对她的若即若离来抒发自己内心的担忧，因为丈夫不回来，她就可能彻夜难眠，让她心中感觉到很不安。这首小词采用白描手法，没有华丽的词藻，充分体现了李清照词作明白如话，语浅情深的艺术特色。明代陆云龙【4】在《词菁》中称道此词是“泪个尽中”。清代陈廷绰【5】《云韶集》也盛赞此作“情词并盛，神韵悠然”。 (四)颠沛流离孤苦愁
五十三岁这一年，李清照避难金华，作《武陵春》一首： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
国破，让一个有爱国热忱的词人悲愤；家散，让一个情感细腻丰富的女人伤心，在这样的心境下，李清照直欲写下这首词来寄托情怀。“女为悦己者容”【6】。当昔人已经与自己阴阳两世的时候，梳妆又为谁呢？
这首词用暮春衰败景象，狂风掠过后的残局开篇，凄凉的景象透出一股“愁”情。“日晚倦梳头”合着愁情，三四句写愁的根源和愁的情态，下片换头一转，借景遣愁，最后两句更加深刻，写无法排遣的浓愁，用“船都载不动”这个比喻，让我们能看出“愁”之深，道出了自己经历国破、家亡、丧夫，最后颠沛流离的感受。金人的残酷侵略，统治集团昏庸无能，给自己造成了种种不幸。这种哀愁无法表达，只好借这首《武陵春》来抒发。这首词所表现的“愁”的典型意义带有社会性，而不是李清照的无病呻吟。
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建炎三年赵明诚因病去世，李清照饱尝流离颠沛之苦后，再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿无女，孑然一身，寄人篱下，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之 苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词起句连用七组叠词，非同寻常，在填词造句方面，词人达到了超凡脱俗的高度，而在词所表达的意境，更是达到了登峰造极的境界。端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞这正是易安的真实写照可用晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”形容。那些菊花，饱经风霜，这里李清照的描写很独到意境这个概念，“意”是决定其境深浅妍媸的要素，“境”是一个载意的显性框架。王国维【7】说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦心中一境界”。李清照在此描写的意境，选择“雁”、“黄花”、“梧桐”、“细雨”作为点缀，从而使她心中的凄凉又增添了几分。
（五）忧国忧民悲愤愁
虽然柔情万种，但她也不乏男子气息，易安有倜傥男儿本色，柔情与豪情融于词中，例如《新荷叶》：
薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。鹤瘦松青，精神
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