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秦诸子哲学中有一个重要的观念，既“虚”和“实”的辨证统一，虚中有实，实中有虚，虚实结合，既是一个哲学宇宙观的问题，又是中国美学思想中一个重要问题，这个问题对中国各门艺术，其中包括建筑、园林艺术产生了深远的影响，形成了中国园林“借景”、“分景”、“隔景”等许多空间处理手法。中国园林建筑正是通过这种手法，来运用虚实结合的美学思想来布置空间、创造空间、扩大空间、丰富空间的美感，在有限的环境中创造无限的意境。
中国传统哲学----美学对艺术设计的巨大影响，还体现在绘画、雕塑、实用工艺品等，灿烂辉煌的中国艺术正是从博大精深的中国哲学中吸取了及其丰富的营养。
西方现代哲学与西方现代派艺术：
西方现代哲学是指19世纪中叶以来，为数众多的欧美哲学思潮和流派的总称。西方哲学在本体论上，大多具有唯心主义色彩，在认识论上大多具有非理主义色彩，在人生哲学上大多具有悲观主义色彩。
西方现代派艺术是指多个艺术流派。如象征主义，表现主义，超实现主义，意识流，立体派等数量繁多的艺术流派的总称。
西方先代哲学对西方现代派艺术产生了极大的影响，完全可以说没有西方现代哲学作为伦理基础，就不会有所谓的西方现代派艺术。西方现代派艺术的思想根源是多种现代非理性主义哲学思潮。尤其叔本华的唯意志论；尼采的超人哲学；佛洛依德的精神分析学；拍格森的生命哲学；克罗齐的直觉主义；萨特的存在主义哲学等为西方现代派艺术从美学思想到创造方法上都提供了伦理依据，对现代艺术派的形成和发展产生了重要影响。例如：象征主义是西方现代艺术派艺术中最早，影响最大的一个流派，象征主义的伦理基础就是叔本华的主观唯心主哲学，同时也吸取了尼采的思想和瑞典神秘主义哲学家史威登堡的“对应论”思想。象征主义艺术家们强调象征和暗示来表现人们内心的精神世界，表先抽象的人生哲理。用他们的话讲，就是“用可感的形式来体现理念”，象征主义的代表人物和作品，在美术方面则以法国的画家摩罗；德国的勃克林等人。在建筑上出现了瑞士的郎香教堂，澳大利亚的尼悉歌剧院等一批代表作品。
西方现代哲学对现代派艺术的影响还体现在该变了现代派艺术的艺术形式和表现手段，例如：“意识流”这个概念，最早是由美国的心理学家和实用主义哲学创造人威廉。詹姆斯提出来的，并且后来由佛罗依德进一步加以发展，这个概念后来从现代哲学和心理学领域借用到艺术领域之中。被不同流派，不同倾向的艺术家采用，作为一种表现手段和创造方法，其流传广泛影响深远，至尽仍被使用。
仅从哲学与艺术的关系来看，西方现代哲学与西方现代派艺术之间，可以说是结下了不解之缘，哲学成为艺术的思想根源，艺术又用艺术宣传哲学各流派的思想。用一句话概括：有一定的西方哲学流派就回有相应的西方现代艺术流派与之相适应。
3、简答什么是“装饰艺术”运动？什么是“后现代主义”运动？简要说明二者的去别？
装饰艺术：“装饰艺术”运动是在20世纪30年代在法国、美国、英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动与现代主义同时发生，虽然在造型上、色彩上、在装饰运动
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上有新的现代的内容，但是它的服务对象依然是社会上层是少数的资产阶级权贵。
“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动，反对古典主义的、自然的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。
“装饰艺术”运动是装饰运动在20世纪初的最后一次尝试，主要用于手工艺和工业化下的双重特点，采取设计上的折中主义立场，设法把豪华的奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征和二为一，产生一种可以发展的新风格来。由于它主要强调为上层顾客服务的出发点，使得它没有能够在第二次世界大战后得到发展。
“装饰艺术”与“现代主义”的区别：产生的动机和所代表的意识形态上。
“装”禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场：为富裕的上层阶级服务，因此，它仍然是为权贵的设计。其对象是资产阶级。
“现”则强调了设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它是左倾小知识的理想主义的乌托邦的。
后现代主义：提出“少就是韵味”的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、合理的、折中的，象征主义和历史主义建筑。
后现代主义发言人斯特恩把后现代主义的特征归为（1）文脉主义（2）引喻主义（3）装饰主义。
设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。
4、简答日本现代设计的双轨制，说明斯堪的纳维亚国家的设计文化特征。
日本现代设计的双轨制：日本设计有一个非常重要的特点就是传统与现代双轨并行的体制；针对国内与国际市场不同的两种设计体制也是双轨并行的。综观日本的设计总体上可以看到两种完全不同的特征：一种是民族的、传统的、温煦的、历史的；另一种则是现代的、发展的、国际的。可以把这两大特征归纳如下：传统的设计——这是基于日本传统的、民族美学的、宗教的、讲究信仰的与日本人的生活休戚相关的，因此是民族的传统的设计（这主要是针对国内市场它不仅是商品还是文化的组成部分之一）。现代设计，特别是第二次世界大战以后的日本的现代设计——日本的现代设计是完全基于从国外，特别是学习欧美的经验发展而形成的。利用进口的技术，为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和目的。因此，日本的现代设计是为日本人民的现代生活方式，为日本出口贸易服务。这两种风格并存的原因，存在于日本文化的双重性之中，这种双重性指：日本文化中的东西方文化并存的特征，日本文化中的华贵装饰与单纯、简朴并存的特征。
斯堪的纳维亚的设计文化特征：斯堪的纳维亚的设计是以丹麦，瑞典，芬兰，挪威等北欧国家的设计为代表。是以特定文化背景〈手工艺传统中的人文主义〉为基础的设计态度的一贯体现，它体现了多样化的恩哈，政治，语言传统的融合，以及对形式和装饰的克制，对传统的尊重，对形式与功能一致性的追求，对自然材料的欣赏。
斯堪的维也纳风格是现代主义设计思想与传统的设计文化相结合既注意产品的实用
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功能，又强调设计中人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形体，从而产生了一种富与“人情味”的现代美学。因而受到人们的普遍欢迎。
5、简答什么是流线型运动的特征？
流线型风格：流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻，但在工业设计中它却成了一种象征速度和时代精神的适型语言而广为流传。不断发展成为一种时尚的汽车美学，而且还渗到家用产品的领域中影响了从电熨斗、烤面全机到电冰相等外型设计，成为30——40年代最流行的产品风格。美 1935——1945 罗维 盖茨
2003年专业史论
一、填空题
1.唐三彩是一种低温铅釉的彩陶,,它经常采用 等色釉。 2.古希腊建筑的三种柱式： 3现代主义大师米斯的代表作品： 等。
4.索特萨斯是意大利著名的后现代主义设计集团的成员之一代表作品是： 5.里特维特的家具作品有 等。
6.雅各布森设计的代表作品有 等。 7.贝聿铭设计的作品有 等。
8.设计巴黎蓬皮杜中心的设计师是： 9.设计第三国际纪念塔的设计师是：
10.设计郎香教堂的设计师是：
二、名词解释
2、 饕餮纹： 2、艺术装饰风格： 3、PH灯： 4、明代家具： 5、哥特式： 6、包豪斯： 7、水晶宫： 8、流线型风格： 9、巴罗克 罗可可： 10、格式塔理论：
三、简答题
1、什么是设计文化?简答斯堪的纳维亚的设计文化特征?
2、20世纪60年代设计走向多元化的三种典型风格特征（高技术风格、波谱风格、后现代主义）
3、简答各个艺术种类的艺术语言?
4、简答19世纪末20世纪初英国工艺美术运动和欧洲新艺术运动的特征。
5.什么是艺术设计的民族风格和时代风格?列举中国各个朝代典型的设计纹样名称？
四、论文题（请按报考方向选择以下中的一题写一篇论文，不超过800字。50分） 1.结合你的学习与设计，谈谈学习艺术设计史的意义。（艺术设计史论方向） 2.简论产品设计与环境意识的关系。（工业设计方向）
3.简述酒店“大堂”的主要功能，他还能细分出哪些不同的功能区域？（环境艺术设计方向）
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4.在城市环境创新中现代美术与公共艺术在城市形象体系中的作用。（现代美术与公共艺术设计方向）
5.简述动画或公共艺术的社会功能并分析我国在此领域的现状和发展前景（动画创作方向） 6.多媒体在教育中的应用对教育会产生哪些重要的影响？（数码艺术设计方向） 7.请以波兰海报为例，阐述平面设计中的观念表达。（平面设计方向） 设计表现：方向:工业设计
1.简要写出产品的设计程序，可用文字或其他形式进行表达。（20分）
2.从使用方式、功能、造型、色彩、人体工程学、材料工艺学、环境等方面，找出现有移动电话的不足之处，可用文字或其他形式进行表达。（30分）
3.用文字或其他形式，默写出上述移动电话的品牌标志两个以上；并从能说明考生本人设计创意的角度，提出一套“新型移动电话”的创新方案；要求科学、创新、美观、宜人，便于移动，且比现有移动电话的功能多出2个以上；可用文字简要说明。（100分） 总要求:
1.符合功能要求；具有一定特色与创新之处。 2.科技含量适度。
3.设计新颖、功能合理、比例正确、透视准确、经济可行、景观性强。 4.妥善安排试卷版式，版式大方，画面美观，表达内容完善。 5.文字工整、简明美观、总体效果好。
6.草方案不限数量；终方案一个，需用彩色绘制，效果图要表达出空间、尺度、质感、色彩；表现方法简捷、明快；构思草图随试卷上交。
7.以上绘图内容组织在一张8开图纸内（或若干16开纸），使用工具与图面表现手法不限。 8.工具纸张自备。
9.禁止在考卷中画上与设计要求无关的线条、色块、文字、符号，禁止粘贴色纸。
2003年专业史论参考答案
一、填空题
1.唐三彩是一种低温铅釉的彩陶,,它经常采用黄、绿、褐等色釉。 2.古希腊建筑的三种柱式：多利安柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式。 3现代主义大师米斯的代表作品：巴塞罗那椅等。
4.索特萨斯是意大利著名的后现代主义设计集团的成员之一代表作品是：手提打字机、餐具架、博古架。
5.里特维特的家具作品有红蓝椅等。
6.雅各布森设计的代表作品有“蛋椅”, “天鹅椅”, “蚁椅”等。 7.贝津硌设计的作品有中银大厦等。
8.设计巴黎蓬皮杜中心的设计师是：皮阿诺、罗杰斯。 9.设计第三国际纪念塔的设计师是：塔特林。 10.设计郎香教堂的设计师是：科布西耶。 二、名词解释
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1、饕餮纹：又称兽面纹，采用抽象夸张的手法造成狰狞恐怖的视觉效果。饕餮纹都是以正面形式表现的，它在造型上的主要特点是有一双睁瞪着的双眼，显露出晶莹的光辉和眈眈的威力。眼眶用凸线塑出，上面刻划凹线纹饰，其鼻子往往是器物的中轴线或棱角线为鼻梁。饕餮纹结构严谨，外貌凶猛而庄重，气氛神秘，充满神话般的宗教色彩，给人一种威慑恐怖的感觉充分体现着奴隶社会的精神意义。
2、艺术装饰风格：艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格而是两次世界大战之间统治装饰艺术潮流的总称。
艺术装饰风格与新古典主义一样是一种规范化的风格。不同于洛可可和新艺术它趋于几何又不强调对称，趋与直线又不同于直线，并满足机器生产和塑料、钢混、玻璃一类新材料的要求。
3、PH灯：20世纪50年代由汉宁森设计的一系列灯具。PH灯具有的重要的特征：〈1〉所有光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；〈2〉无论以任何角度，均不能看到光源，以免眩光刺眼〈3〉对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色〈4〉减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗的背景形成过大反差，造成眼睛不适。PH灯具的富有的变化的雅典的几何行构成造型上是这些特点的直接反映。
4、明代家具：明代家具的种类：凳椅类、几案类、橱柜类、床塌类、台架类、屏座类，最大的特点：将材料选择，工艺制作，使用功能，审美习惯等几方面结合起来，达到科学性和艺术性的高度统一。艺术特色：“简、厚、精、雅”“简”指它的造型洗练，不繁琐不碓砌，落落大方；厚指的形象浑厚，具有庄穆质朴的效果；精指它的做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟；雅指它风格曲呀，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
5、哥特式：哥特式艺术大约在12世纪产生与法国巴黎，13世纪下半叶开始走向成熟。哥特式艺术的影响持续了几个世纪。它本来是体现在一种新的建筑风格种，后延展为泛指12-14世纪之间包括建筑、雕刻、绘画和工艺艺术等方面服从于这种风格的一切艺术。建筑的典型特点是垂直线条的使用和尖顶的拱形结构。
6、包豪斯：包豪斯与工艺美术运动不同的是它并不是敌视机器，而是与工业建立广泛的联系，这既是时代的要求也是生活的必须，但是由于实际条件的限制，包豪斯的车间是以手工艺为基础的，在其获得的经验与工业的具体情况并没有多大联系。
奠定了现代设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，把以观念为中心的设计体系以解决问题为中心的设计体系比较完整的奠定起来。是世界上第一次完全为发展设计教育而建立的学院，由格佩斯创建于1919年。
7、水晶宫：由英国建筑师约克斯. 伯克斯顿设计，大胆的把温室结构用于建筑设计中，展览大厅全部采用钢材与玻璃结构，实际是一个放大了的温室。
8、流线型风格：流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻，但在工业设计中它却成了一种象征速度和时代精神的适型语言而广为流传。不断发展成为一种时尚的汽车美学，而且还渗到家用产品的领域中影响了从电熨斗、烤面全机到电冰相等外型设计，成为30——40年代最流行的产品风格。
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