以后，好像体格高了一点，两条辫子也长了一点了，然而孩子气不改，真是无可奈何。”正是得益于她这一生未脱的“孩子气”使得她更能立足于孩子的视野，以一个七八岁孩子的视角“窥视”“寄存”于呼兰河畔的人们。
祖父的后花园俨然是她的乐园，倭瓜、黄瓜、玉米、蝴蝶以及被岁月遗忘的破铜烂铁都成为了她最好的玩伴。她选取的都是儿童记忆比较深的人和事物 ，无论是大泥坑、野台子戏、庙会、生长蘑菇的屋顶，还是寒冷的磨坊突然出现的婴儿、古古怪怪的有二伯，小团圆媳妇等等都符合孩子的兴趣和好奇心。但是当孩子“我”进入一个他人的世界时，只是一个沉默的观看者，从不参与。儿童在评价眼前的事件时，也往往不考虑内心意图，仅凭外部效果、物质结果来判断是非，即使是生活的丑，也毫不隐瞒，但也决不夸张更无先入为主的个人成见和所谓的功利色彩。于是, “我”的视野中便落入了无数成年人看不到的细节。只有“我”说小团圆媳妇没有病, 只有“我 ”认真的去向有二伯请教甚至与他分享 “偷盗 ”的秘密，只有“我”发现了冯歪嘴子的女人和孩子······
“我”的目光是一条看不见的细线，串联起小城生活中的珠瓦。在对小城生活的介入中“我”的主体世界几乎是透明无物的，因为“我不明白”。萧红说：“我开始也悲悯我的人物，他们都是自然的奴隶，一切主子的奴隶。但写来写去，我的感觉变了，我觉得我不配悲悯他们，恐怕他们倒应该悲悯我咧。
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悲悯只能从下到上，也许能施之于同辈之间，我的人物比我高。”
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萧红正是用孩子的晶亮的眸子来洞察这个世界，避开了复杂
人际关系的泥潭和虚伪的掩饰，使小说展示高度逼真的生活, 让儿童在一派天真中剥出生活的内核。
结语：天才作家萧红命运多舛，临去世前发出了悲叹“我一生最大的痛苦和不幸都是因为我是个女人”，但是正是因为她作为“女性”，才有在文学上的成就。“《呼兰河传》以成熟的艺术笔触，写出作者记忆中的家乡，一个北方小城镇的单调的美丽、人们的善良与愚昧，活化出‘沉默的国民的魂灵来’。”
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参考文献：
1．茅盾 《<呼兰河传>序言》陕西师范大学出版总社有限公司 2011年9月第1版
2.许广平 《追忆萧红》[Z]. 黑龙江:黑龙江人民出版社,1984, 18.
3.茅盾 《<呼兰河传>序言》陕西师范大学出版总社有限公司 2011年9月第1版
4.萧红《呼兰河传》的文化内涵和文体特色 百度文库 5.鲁迅 《萧红作<生死场>序》[M ]，《鲁迅全集》第六卷 北京人民文学出版社1995.
6.《萧红全集》（下卷）[M].哈尔滨出版社,1991.5.
7.《中国现代文学三十年》钱理群 吴福辉 温儒敏 王超兵 著 上海文艺出版社 1987年8月版