? 《滕王阁序》（王勃）
1、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 2、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫
3、物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
4、黄鹤楼、岳阳楼、鹳雀楼、穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，即冈峦之体势 5、星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。 6、响穷彭蠡之滨
7、腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。 8、层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
9、闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
10、序属三秋、俨骖騑于上路、得天人之旧馆、桂殿兰宫，列冈峦之体势、钟鸣鼎食之家；舸舰迷津 11、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨 12、雁阵惊寒，声断衡阳之浦 13、《滕王阁序》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
海内存知己，天涯若比邻、骆宾王、杨炯、卢照邻
《声声慢》李清照
1. 代词人 的《声声慢》在语言上的成就历来为论者所赞赏。在叠字的运用上，开头三句“ ， ， 。”全为叠字， 自然妥帖地表现了情和景的关系。
2. 的《声声慢》写词人历遭国破家亡劫难后的愁苦悲戚。最后一句“ ， ！”则是将无边无际的愁情推向高峰，为全词作了高度的概括和总结。
3.自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海，如李煜：“问君能有几多愁， ”，总之是极言其多。李清照的《声声慢》却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用“ ， ”包括得尽。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
4. 李清照在《声声慢》中“守着窗儿， ”，写独坐无聊，内心苦闷之状。
5.李清照的《声声慢》下片发出了“ ， ， ”的感慨，这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀。
6.李清照《声声慢》末了几句，“ ， ， 。这次第，怎一个愁字了得！”来表达她心中的忧郁和惆怅。
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7.在古诗词中，雁这一意象往往被诗人赋予了丰富的情感，常与季节的更替、时间的流逝、逆旅的游子、凭栏的思妇等内容紧密相连。就像李清照的《声声慢》中“ ， ， 。”风送雁声，反而增加了无限的思乡的惆怅。
8.在宋词中，酒成了才子佳人忧愁的代名词，他们借酒抒发愁情思绪、离情别绪，如柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》中的“ ?杨柳岸，晓风残月”；范仲淹《苏幕遮·碧云天》的“ ，化作相思泪”；李清照《声声慢》中的“ ，怎敌他，晚来风急？”
9.古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜莆《登高》“ ，渚清沙白鸟飞回”；李煜《虞美人》“ ，故国不堪回首月明中”；李清照《声声慢》“ ，怎敌他， ”；苏轼《赤壁赋》“ ，水波不兴”。
10.愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》“ ，恰似一江春水向东流”；李清照《声声慢》“这次第， ”。
11.古代诗词中，梧桐是凄凉悲伤的象征，如李清照《声声慢》中的“ ， ，点点滴滴。”
12.花卉，是古诗词营造意境常选的意象之一。四时之花不同，各有其妙。陶渊明在《饮酒》中借菊花“采菊东篱下，悠然见南山”来表现自己的悠闲自得；同样是写菊花，李清照《声声慢（寻寻觅觅）》中“ 憔悴损，如今有谁堪摘？”的词句却表达出词人截然不同的情感。
13.酒是水质的诗，诗是心酿的酒。古代文人与酒有不解之缘。杜莆在《登高》中感慨，“艰难苦恨繁霜鬓， ”；李清照在《声声慢》中悲叹，“ ，怎敌他晚来风急”。
14.雨本寻常，但却常常能淋湿诗家的心，读李清照的《声声慢》中的诗句“ ，到黄昏，点点滴滴”，便感到那点点冷雨从词人的心中落下，滴到我们的心中，霎时凄凉浸遍全身的体悟。
15.诗词讲究借鉴：温庭筠词有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”，而李清照在《声声慢》中写道“ ， ， ”，以此来表达心中的忧郁和惆怅，笔更直而情更切。
《游褒禅山记》“于是余有叹焉??此余之所得也”
1、王安石《游褒禅山记》中“ ， ”与“无限风光在险峰”有
异曲同工之妙。
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2、《游褒禅山记》中作者认为要能看到人之所罕见之景象， 有三个必要条件。
“ ， ， ”，是说有“力”而无“志”，因此未达到目的，这会被人讥笑，自己也会悔恨。 “ ， ， ?”指出只要“尽吾志”，虽然不能达到目的，也可以无讥无悔。
3、《游褒禅山记》中以“于是余有叹焉”开头的一段，以“此余之所得也”，收束这一段 议论，归结到作者思想上的收获，回应这一段中“ ， ， ”。
这段议论以古人“有得”始，以自己“所得”终，前后呼应。 答案：
1、而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远
2、然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔。
尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎?
3、古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也
陋室铭
刘禹锡的“陋室”因其“德馨”而不陋，其环境可称清幽：“ ， ”；其交游可称高雅：“ ， ”；其心境可称闲逸，既无嘈杂之音亦无负累之事：“ ， ”。
苔痕上阶绿，草色入帘青。 谈笑有鸿儒，往来无白丁。 无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
1《陈情表》中李密叙述自己幼年失怙，等到成年， “______________，形影相吊”，以此表达自己“零丁孤苦”,只能与祖母相依为命的不幸。( 茕茕孑立)
2.李密深感自己在朝廷和祖母之间进退狼狈，但祖母 “______，______，__人命危浅____，朝不虑夕”的境况使他做出奉养祖母而不应诏的决定。（气息奄奄，日薄西山）
3 古人用”羊有跪乳之恩”表达对父母养育之情的感激,《陈情表》李密也用“____________，____________”的语句表达出希望供养祖母终年的一片孝心。(乌鸟私情,愿乞终养)
《阿房宫赋》默写
海淀实验中学高三语文组拟制
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1．《阿旁宫赋》中写宫中珍宝之多，既写“ ， ， ，几世几年，六国剽掠，倚叠如山，又写秦人弃掷，视若瓦砾。”这些描写用墨如泼，淋漓兴会，极尽铺陈夸张之能事，充分体现了赋体的特色。 2．《阿旁宫赋》通过假设“ ， ； ， ，谁得而族灭也？” 进一步指出：六国衰亡，秦朝覆灭，其根本原因都在于不能爱民。 3．“ ， ， ， !”这四句话简明扼要地交代了秦王朝的灭亡，和篇首“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”的气势构成了鲜明的对比。 4．杜牧用了六比，六多，紧扣阿房宫具体地写出了“秦爱纷奢”：“使负栋之柱， ； ，多于机上之工女；钉头磷磷， ；瓦缝参差， ； ，多于九土之城郭； ，多于市人之言语。”
5．作者提出“一人之心， ”，人人都想过好的生活，人同此心，心同此理。
6．在《阿房宫赋》中，杜牧把失去人心而极端孤立的秦始皇称之为“ ”。 7．《阿旁宫赋》篇末言简意赅，暗寓讽谏之意，含蓄地告诫后人，“ ， 。”说明如不以历史为鉴，还会重蹈覆辙。
答案：1．燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英
2．使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世克制完事儿为君 3．戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土!
4．使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多刁：九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。 5．千万人之心也 6．独夫
7．后人哀之而不见之，以使后人而复哀后人也
《春夜喜雨》默写（八一中学） 1、《春夜喜雨》运用拟人手法，写春雨适时而降、表现诗人喜悦之情的的句子是 ， 。 2、《春夜喜雨》中写春雨霏霏、悄无声息的特点，而且表现它无私品质的诗句是 ， 。
3杜甫在《春夜喜雨》中“_____________________，__________________。”运用了想象，将一座城市，万物得到润泽而充满春意的景象描绘了出来。
4. 雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。杜甫抓住这一点，写了《春夜喜雨》的中“_____________________，__________________。” 既反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。
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答案：
1. 好雨知时节,当春乃发生。 2. 随风潜入夜,润物细无声。 3.晓看红湿处，花重锦官城。 4.野径云俱黑，江船火独明。
《邹忌讽齐王纳谏》背诵
1.面对邹忌的发问，妻回答：“ ”，极尽赞美，而妾的回答与妻的回答相比少了“ ”，显示出畏怯心理，客之“ ”的回答，语气更轻，表现出有求于人不得不敷衍逢迎的心态。
面对邹忌的发问，妻回答：“君美甚，徐公何能及君也”，极尽赞美，而妾的回答与妻的回答相比少了“君美甚”，显示出畏怯心理，客之“徐公不若君之美也”的回答，语气更轻，表现出有求于人不得不敷衍逢迎的心态。 2.邹忌见到徐公，始则“ ”，再则“ ”，便知“弗如远甚”了，于是悟出自己受蒙蔽的原因。 邹忌见到徐公，始则“孰视之”，再则“窥镜而自视”，便知“弗如远甚”了，于是悟出自己受蒙蔽的原因。
3.齐威王接受邹忌的讽谏，广开言路，开张圣听。下令 ，受上赏； ，受中赏； ， ，受下赏。
能面刺寡人之过者，受上赏；上书谏寡人者，受中赏；能谤讥于市朝，闻寡人之耳者，受下赏。”
4.齐威王纳谏的命令初下，齐国形成了“ ， ” 的局面；而数月之后的情形则是“ ”；而期年之后形成了“ ”， 的局面。
群臣进谏，门庭若市。数月之后，时时而间进。期年之后，虽欲言，无可进者。 25 / 25