3、自然通风的经典之作 1、被动式通风系统：
岛上气候温暖潮湿属热带草原气候，在11月到次年3月有频繁的龙卷风由于基地特殊的气候条件，建筑师特别注意了当地信风和阳光的作用，并决定利用这种作用而不是排斥它们。
（1）．通风系统：
每一根弯曲的外部肋板都被联编为一垂直统一的整体。弯曲的肋板带有水平线的条板, 用于修正风向。内部被由安装在周围墙壁底部和在结构体反面上的百叶窗依照风向和风力而打开或关闭, 随着微风通过促使空气沿着屋顶的最高点被排出。
（2）．双层皮系统：
建筑的外皮分两层，分别由外部弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层肋板结构直接自由的流通。
（3）．外部的肋板结构：
双层皮系统 覆盖在外部肋
板结构上的水平条板不只是为了装饰，其分布和间距为了引导和控制自然通风而经过特别的设计。位于顶部和底部的水平板条，其间距相对较大，而位于中部的水平板条间距则相对较小。使得气流可以水平通过。
（4）．内部的肋板结构：
靠近屋顶的百叶窗被设计为固定打开的，以便平衡持室内外的压力差，避免屋顶被室内的高气压托起。底部的百叶窗的开闭可根据风力调节，并受电脑控制。
2、室内热环境：
层屋顶、覆盖在屋顶上互不连接的铝复合板，庭院上方的带孔洞的铝复合板。所有这些都是控制室内温度和自然通风系统的必要组成部分。
3、室内声环境：
建筑的墙壁由多层隔声材料组成。主体为一中间带有40毫米厚空腔的混凝土墙。外部覆盖有木制的水平板条。内部镶嵌有木制的面板。所有的材料都具有隔声的功能，而内部的面板甚至还具有吸声的功能。
4、结构对飓风影响的应对：
木制的肋板由钢制基础拉节和固定。肋板间又由水平钢索拉接，水平钢索形成了一根根规则排列的水平弧线。而每三根水平钢锁间又有钢索将内外层肋板拉接。
5、视觉、听觉与环境的融合：
通过开放的空间和种满植物的庭院，使建筑更亲近自然。屋顶空隙使阳光通过这些缝隙照射进来使建筑更显生动。被动式通风系统在使空气循环的同时，赋予了建筑一种声响。这种声音就象是海风吹过树林时所形成的一种特别的声响
6、缺点与不足：
建筑师想要汲取自然风进入建筑，促进建筑内的空气流通。但风洞实验证明实际的效果并不完全如设想的一样，而且自然通风通常也不能完全满足需要，建筑的某些部分还需要适量的空调设备作补充。
三、总结
皮亚诺的这一组建筑，巧妙地将建筑思路上的原始情结与高科技手段结合起来，并融入对生态学、实际操作可能性和本土文化的考虑。它毫不造作地为大众营造一种文化氛围，在文化、建筑和地理情形等诸多因素的自然和谐中体现出设计者的创意。其在功能上已超越了遮风避雨的气候调节作用，在表达了设计师对当地历史和建筑文化的崇拜之情的同时也表达了设计师的设计初衷那就是融入自然，融入宇宙，并且和谐地同根深蒂固的传统文化相处。对卡纳克本土文化传统的展现，是皮亚诺创作的出发点。他认为艺术往往要借鉴
被动式通风系统：
1．通风系统：
基本上，单元体所装备的被动式通风系统是一个非常有效率的系统,每一根弯曲的外部肋板都被联编为一垂直统一的整体, 该结构形成了单元体周边的附属空间。 弯曲的肋板带有水平线的条板, 用于修正风向。 而内部的情况则被由安装在周围墙壁底部和在结构体反面上的百叶窗所形成的被动式系统所控制。这些百叶窗依照风向和风力而打开或关闭, 随着微风通过促使空气沿着屋顶的最高点被排出。
2．双层皮系统：
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分
别由外部弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。当有微风的时候，天窗打开以促进通风。而当风力变强时，天窗关闭。
3．外部的肋板结构：
覆盖在外部肋板结构上的水平条板不只是为了装饰，其分布和间距为了引导和控制自然通风而经过特别的设计。位于顶部和底部的水平板条，其间距相对较大，而位于中部的水平板条间距则相对较小。如此设计的巧妙之处在于位于底部的水平条板间距相对较宽，使得气流可以水平通过。在中部，由于水平条板密集，迫使水平流动受阻的空气在两层肋板之间上升。而顶部水平条板间距也相对较宽，其水平空气的流动形成的低气压正好产生了将两层肋板之间空气向上吸的效果。
4．内部的肋板结构：
内部的垂直肋板上安装有水平的百叶窗。靠近屋顶的百叶窗被设计为固定打开的，以便平衡持室内外的压力差，避免屋顶被室内的高气压托起。而位于底部的百叶窗则被设计为可调节的，它的开闭可根据风力调节，并受电脑控制。
5．不同风力情况下的通风情况：
由于该建筑被设计为利用当地的信风形成自然通风，所以为了适应不同的风力情况，建
筑物的不同部分将在不同的风力条件下发挥各自不同的作用。
每个单元体由倾斜的屋顶、双层的维护结构组成，连同单元体外的由走廊串联的庭院，构成了一个可调节适应不同风力情况的有机整体。单元体内墙上靠近屋顶的部位安装有固定式百叶窗，其下方安装有更大面积的可调节式百叶窗，而位于单元体和走廊之间的隔墙上则安装有调节幅度更大的百叶窗。
通常情况下，当有主导信风吹过时，可调节式百叶窗打开（但其开启程度仍受控制，以通过改变风速来控制通风总量）。微风穿过内外层的水平板条进入单元体，再经由单元体和走廊之间阁墙上百叶窗进入走廊，最后通过庭院屋顶上的孔洞排出。如果使位于单元体和办公室、展览区间的百叶窗也开启，则自然风同样能促进这些空间的空气流通。
当自然风非常微弱的时候，自然通风就依靠空气对流进行，单元体中的热空气沿倾斜的屋顶上升并从墙顶部的固定式百叶窗排出。而另一股位于位于内外维护结构之间的上升热气流也通过吸力促进空气向上穿过百叶窗来加强这一空气流通的过程。
当风力变强时，安装于单元体屋顶下方的感应器会自动关闭所有位于底部的百叶窗，从而阻止强风穿过建筑。而当有从海上吹来的飓风时，屋顶下方会形成一个低气压，空气将通过顶部的百叶窗被迅速吸出单元体，从而使室内外的气压得到平衡。
室内热环境：
由于当地的气候非常炎热，双层的屋顶系统收到了良好的效果。外层屋顶上方达到50摄式度时，内层屋顶上方只有大约30摄式度。两层屋顶之间的空气层有助于减缓室内温度上升的时间。此外，覆盖在屋顶上的铝复合板互不连接或覆盖，以便为空气流动提供必要的空隙。而庭院上方的屋顶也是由带孔洞的铝复合板组成。所有这些都是控制室内温度和自然通风系统的必要组成部分。
室内声环境：
建筑的墙壁由多层隔声材料组成。主体为一中间带有40毫米厚空腔的混凝土墙。外部覆盖有木制的水平板条。内部镶嵌有木制的面板。所有的材料都具有隔声的功能，而内部的面板甚至还具有吸声的功能。
结构对飓风影响的应对：
整个建筑由木材和金属建成。组成单元体维护结构的肋板，是由钢制核心外加经过层压的木材构成的。考虑到建筑会受到由飓风产生的巨大风荷载，所以经过了特别
的加固措施。木制的肋板由钢制基础拉节和固定。肋板间又由水平钢索拉接，水平钢索形成了一根根规则排列的水平弧线。而每三根水平钢锁间又有钢索将内外层肋板拉接。如此的加强装
置就是为了抵抗飓风的影响。此外，每个钢制支脚的底部都采用木材隔绝，以避免水的渗透。
视觉、听觉与环境的融合：
由于建筑的所在的基地是一个未开发的太平洋小岛，所有为了保持原有的自然
环境，建筑师将设计与与周围的环境融为一体。面对礁湖的一面更多的向环境开放。与简单模仿高大的棕榈和松树所不同的是，建筑更倾向于与当地的场景和植被相融合，以便与周围的植被建立一个密切的视觉联系。通过开放的空间和种满植物的庭院，该建筑更象是供人休闲散步的地方而不是一个封闭的博物馆。此外，正如前面所提到的，屋顶铝复合板并不重叠。相反，它们之间留有适当的空隙，使阳光通过这些缝隙照射进来。而阳光在地上投下的班驳的阴影就象是透过树叶照射下来的，使建筑更显生动。
其被动式通风系统在使空气循环的同时，赋予了建筑一种声响。这种声音就象是海风吹过树林时所形成的一种特别的声响，它就是Kanak 的村庄和它的森林所特有的声响。
缺点与不足：
建筑师想要汲取自然风进入建筑，促进建筑内的空气流通。但风洞实验证明实际的效果并不完全如设想的一样，而且自然通风通常也不能完全满足需要，建筑的某些部分还需要适量的空调设备作补充。
总结：
吉巴欧文化中心是皮亚诺的杰作之一。在这个设计中，他结合了当地和全球性的气候情况，结合了传统和现代，表达了对自然的尊重。他试图将整个文化中心融入新喀里多尼亚的自然环境中去。由于受到当地Kanak 棚屋的启发，建筑那弯曲的肋板不仅达到了与周围环境的视觉融合，而且形成了其特有的被动式通风系统。这个系统试图将当地的主导信风引入建筑中，促进建筑内部的空气流通，从而形成被动式的通风效果并改善室内的热环境。这种被动式的通风系统可以最大限度的减小空调系统运转所需的能量和费用。尽管，这个系统在某些方面还存在不足，但其总体效果还是能达到设计的初衷，此外，这个系统也满足了其他一些方面的要求，比如视觉融合、听觉效果、光照等等。
已有的价值，建筑也不能无视历史、传统和语境。但他在设计中最担心的又是坠入对地方民俗的简单模仿和媚俗之中。在地区文化和现代化，全球性和地方性之间，皮亚诺所追求的是其所引用的一段话——“记忆与忘却之间的平衡”。要达到这种平衡，不仅需要建筑师对特殊性的地方文化背景有充分的认识和体验，更需要建筑师具有普遍性的价值观，方法论和技术手段。对文化中心先后两天的亲身体验，使我感受到这种传统卡纳克地方文化与时代脉搏“之间”神奇的共鸣。不过，也许卡纳克人的感受才是最具权威性的。
第二章：新现代主义
第一节：新现代主义概述：
新现代”（New Morden）一般是指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承和发展现代派语言与方法的建筑创作倾向，它并不纠缠与理论，也非一种全新的建筑思潮，但在设计实践中与1970年代以后带有历史主义倾向的各种后现代思潮泾渭分明。
特点：理性、简约
事件：1969年纽约五位设计师的作品展被看做新现代主义的开始
一、新现代主义的产生
在愈加开放和多元的时代，现代建筑传统受到了广泛挑战，不再占据绝对主流地位，建筑师们的创作即讲个性、又善于吸取各种经验与思想，并在实践中坚持这样的探索。 1969年在纽约现代艺术博物馆为五位纽约建筑师创办了作品展，他们是艾森曼（Peter Eisenman），格雷夫斯（Michael Graves），迈耶（Richard Meier），格瓦斯梅（Charles Gwathmey）和海杜克（John Hejduk）。展出的都是他们的独立式住宅设计，作品在形式上有一些明显的共同特征，都采用类似1920年代勒·柯布西耶早期风格的简洁几何体，也似乎吸收了荷兰风格派和意大利理性主义的设计手法。这次展览被看作新现代的开始，这五位建筑师被称为“纽约五”（New York Five）。五人后来的创作又各自发生了不同的倾向变化，其中迈耶一直坚持具有现代建筑传统的设计方式，称为新现代的中坚人物。他因通常采用几何形体，洁白墙面而又被称为“白色派”。
1980年代初，在遭受后现代主义的急火攻心之后，现代建筑的有益原则又得到重新的认识，建筑评论家们用“新现代”这个名称表明一种新的建筑正从现代建筑的传统中复活，并形成一种与后现代古典主义或通俗主义相抗衡的创作倾向。
法国建筑界受勒·柯布西耶的深远影响，许多建筑师坚持现代建筑的传统语言，抵抗美国的后现代古典主义和通俗主义，自觉维护现代主义的价值和艺术观，是新现代建筑的身体力行者。
二、新现代主义的主要思想
1、新现代主义是在混乱的后现代风格之后的一个回归过程，重新恢复现代主义设计
和国际主义设计的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。 2、新现代，根据需要加入了新的简单形式的象征意义主义，既有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又有独特的个人表现和象征特征
3、新现代主义风格是一种对现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，与后现代主义对现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的传统与原则，完全依照现代主义的语汇进行设计。
4、新现代主义的建筑目前正方兴未艾，并且已经在平面设计上出现了影响，其特点之一就是出现了新包豪斯风格：工整、功能性强，讲究传达功能，冷漠。但是，与包豪斯的强烈社会功能背景不同，新现代主义平面设计风格只是一个风格，而不再具有那种强烈的社会工程内容。
三、新现代主义代表人物
在70 年代继续从事现代主义设计的设计家以“纽约五人”为中心，另外还有其它几个独立从事这个工作的设计家，包括美籍华人建筑家贝聿铭、设计洛杉矶太平洋设计中心建筑的佩利（Cesar Pelii）、保尔·鲁道夫和爱德华·巴恩斯日本著名设计师安藤忠雄等。四、新现代主义的特征
他们的设计已经不是简单的现代主义重复，而是在现代主义基础上的发展。其中，他们的设计作品没有繁琐的装饰，从结构上和细节上都遵循了现代主义的功能主义、理性主义基本原则，但是，却赋予它们象征主义的内容。比如贝聿铭的水晶金字塔的金字塔结构本身，就不仅仅是功能的需要，而具有历史性的、文明象征性的含义。又如西萨· 佩利的洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 ) ，从整体来说，基本是现代主义的玻璃幕墙结构，但是，佩利采用了绿色和蓝色的玻璃，使简单的功能主义建筑具有特殊的、通过非同一般的色彩而表达出后现代象征的含义。再如，安腾中雄的光之教堂，光配合着建筑，使其变得纯洁。光随时间的变化以一种最基本的方式表达着人与自然的关系。
五、人们对新现代主义的看法
新现代并非对现代主义的复兴，它代表在经历1960、1970年代反叛浪潮之后，人们开始回归理性，推崇和谐美学观，重新认识和思考现代主义价值的愿望。建筑师们不再把现代主义奉为教条，而是经过反思和批判后，更深刻地理解现代建筑，充实其内涵，扩展其表现形式，使现代派建筑语言更加丰富，更有人情味，更优雅精致，在创作中使他们的作品更自觉地适应各种文脉、环境与美学的需要。
如西萨· 佩利的洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 )，从整体来说，基本是现代主义的玻璃幕墙结构，但是，佩利采用了绿色和蓝色的玻璃，使简单的功能主义建筑具有特殊的、通过非同一般的色彩而表达出后现代象征的含义
格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。
室外的楼梯和高耸的烟囱、横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。
室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆
贝聿铭的水晶金字塔的金字塔结构本身，就不仅仅是功能的需要，而具有历史性的、文明象征性的含义。
安藤忠雄的教堂系列光、水、风3座教堂，与以往我们
认知中那些华丽的哥特式教堂截然不同。就如他们的名字，三座教堂都包含了自然的元素
格蒂中心是迈耶近年来最主要的作品，在这里可以看到这位白派建筑师多年来各种作品的影子，堪称精品荟萃。