黄河之声甘肃经济台 左声道 3765 V 6930 88 88 亚太6号 甘肃交通广播电台 右声道 3765 V 6930 88 88 亚太6号 重庆人民广播电台新闻频道 立体声 3779 V 6930 1810 1810 亚太6号 重庆电台音乐调频 立体声 3779 V 6930 1830 1830 亚太6号 重庆交通广播 立体声 3779 V 6930 1835 1835 亚太6号 重庆交通台 立体声 3779 V 6930 1841 1841 亚太6号 广东电台音乐之声 立体声 4034 H 4420 89 89 亚太6号 羊城交通台 立体声 4034 H 4420 90 90 亚太6号 深圳电台城市之声 立体声 4045 H 4420 81 8190 亚太6号 浙江人民广播电台新闻频道 立体声 4047 V 7820 34 34 亚太6号 浙江电台音乐调频 立体声 4047 V 7820 35 35 亚太6号 浙江电台经济台 立体声 4047 V 7820 36 36 亚太6号 浙江人民广播电台文艺台 立体声 4047 V 7820 37 37 亚太6号 浙江电台城市之声 立体声 4047 V 7820 38 38 亚太6号 浙江电台交通之声 立体声 4047 V 7820 39 39 亚太6号 浙江电台旅游之声 立体声 4047 V 7820 42 42 亚太6号 浙江电台城市之声 立体声 4047 V 7820 49 49 亚太6号 珠江经济广播电台 立体声 4054 H 4420 81 160 亚太6号 新疆人民广播电台 左声道 4120 H 27500 80 160 亚太6号 新疆人民广播电台（维吾尔语） 左声道 4120 H 27500 84 161 亚太6号 新疆人民广播电台（哈萨克语） 左声道 4120 H 27500 88 162 亚太6号 西藏人民广播电台（汉语） 左声道 12376 V 5660 80 160 亚太2R 西藏人民广播电台（藏语） 左声道 12376 V 5660 81 161 亚太2R
第十一章 自制 C/Ku复合高频头
一、举例一
对于一个业余卫视爱好者来讲,其乐趣莫过于自己动手改造卫视器材.时下有好多卫星均 工作在C、Ku波段上，但要数收亚洲2号最为热门，它在C波段约有27个免费频道，KU波段 有14个免费频道，而且节目都很精彩。但照常规收视上述C、Ku波段节目需用两面天线（一大一小）及两只高频头，再通过0/22KHz切换器来切换。这样接收虽然方便省事，但一是占地方、二是投资高。而对于工薪卫视爱好者来讲，应节省开支。笔者产生了一个念头，是否可用一面天线，同时接收C、KU波段节目？回答是肯定的。但买一只C、Ku复合 高频头如PBI-4400C/KU高频头需一千多元，价格实在太高了，某些专业刊物广告介绍的复合高频头价格也要四五百元之多。于是笔者抱着自己动手改造装的想法，用普通的C波段高频头和KU高频头组合，成功地接收到了C、Ku波段的卫星信号，且价格还不到二百元。经几个月的试用，效果相当满意，它的性能不亚于成品C、KU复合高频头。现把改装方法介绍给卫视爱好者们。 1、高频头的选用
C波段高频头可选奥斯卡3.4～4.2GHz或美鹰15度K、17度K型。因这种高频头里面垂直振子与水平振子的隔离物是一根直径5mm的铝棒，而有些C波段高频头里面的隔离物是与外壳一起浇铸的铝块，象这样的C波段高频头就不便用来改装。至于Ku高频头可选用PBI-1040、ASK-KU07、ASK168型即可。 2、加工
一般的C波段高频头它的外壳由两部分组合而成，即馈源引导管和谐振腔。首先在谐振腔底座上相隔120
度且向上1cm处，各画一小圆圈，然后在谐振腔底座上开一个口子（有条件的话，上车床把它底座车掉；没有条件的话，可用钢锯条把底座锯掉），同时在三个画圆圈处，各打直径2.3mm的孔，并用直径3mm丝攻攻出牙纹，旋上直径3mm*10mm螺丝钉3 枚，作为固定Ku头之用，这样改装后即基本上完工。 3、装配与调试
首先把Ku头上的塑料盖去掉不用，然后装到C头底座里面，稍旋紧三枚螺丝钉，使Ku头不 掉下来（Ku头在C头里面能旋转），把组合好的复合高频头装到天线馈源盘上暂时固定好 ，开机接收亚洲2号星上C波段的卫视信号，待收到信号后再调整C头在馈源盘内的高低度 及极化角度，使接收的卫视信号最强，这时固定好C头；再把电缆接到Ku头上，接收Ku波 段卫视信号，同时旋转Ku头的角度，也使接收到的卫视信号最强，这时可紧固三枚螺丝 钉，使Ku头在C头里面不松动为止。调试完毕后，取下复合头，并在Ku头与C头连接处打 上玻璃胶或尼龙胶，待固化后就可正式使用了。C波段、Ku波段可通过0/22kHz切换器来切换。
经过改装的C、Ku复合高频头经实际使用表明，比起单只高频头来讲有一点衰减，但不是 很多，约1～2dB。笔者经过几个月的试用一直很好,用的器材是1.6m拼装天线、金泰克 KT-D8000卫星接收机和上述改装的C、Ku复合头、金泰克KT-D8000卫星接收机和S90偏馈 天线接收时，效果也很满意。感兴趣者不妨一试。 二、举例二
为了接收卫视节目方便，早就想买一款C/Ku双波段复合型高频头，但直至目前，市售成品C/Ku复合头仍价目不菲。不久前，看了相关电子报刊上几篇用廉价的C头和Ku头自制C/Ku复合高频头的文章后，我决定按文章中所述方法亲手一试，也享受一下其中乐趣。就地取材，将自己使用了一段时间且性能稳定的PX-900E 17°K C头和ASK168 0.7dB Ku头分别从天线上取下后，仔细观察了一番。依有关文章中所述的办法，将C头顶端打孔，将Ku头从顶端插入，用卡尺测量出ASK Ku头极化探针处的最细外径为25mm，然后在C头顶端正中用?26mm钻头打孔；之后，再用锯把Ku头的喇叭馈源全部锯掉，只剩下两只探针处的25mm外径。再将其插入已打孔的C头内，仔细对正并调整好极化探针与C头保持一致，C头和Ku头接口处的内外部分分别用白色热熔胶条封死，并用可伸缩性防水胶布缠了整圈，防止雨水进入C头波导管内部，这样，一款自制C/Ku复合高频头便大功告成。
效果如何，决定将其装到原来已对准亚洲2号的1.5m整体铸铝天线上，用自制的0/22KHz切换器和海克威2000H型数字机亲自检验。由于PX-900E 17°K C头性能的确优良，改制后接收的C段信号依然顺畅，所下载的每个节目均画面清晰、稳定。Ku段的河北、山西、中央4、9套以及中国国际广播电台节目流畅下载，而北京台停顿有马赛克，天津台根本不见踪影。微调复合头的焦距和极化后，效果仍然没有多大变化。可见Ku段由于馈源喇叭口锯掉后信号损失较大。怎么办？（编者注：锯掉喇叭馈源口后信号会发生怎样的变化，为什么会发生这样的变化，请广大读者探讨），又查阅了一番资料后，决定给已去掉馈源喇叭口的Ku头加装波导口，以增强信号强度将Ku头重新拔出来，用卡尽测量出极化探针处内径：约22mm，找一只外径约为22mm的大电解电容，去年外层塑料皮和两头，将其内部材料全部掏空，只剩下外径为22mm的外壳铝筒，用502速粘胶水将其粘到Ku头探针处，再将Ku头插入C头，用述方法调整对齐好探针后封牢。再次检验，C段节目仍旧没有任何影响，Ku段的北京中和天津台也下来了，只是天津台信号较弱仍有停顿马赛克现象。再将此自制C/Ku复合头和同样天线试收视较强的亚太2R信号，由于C段节目较少，只能下载3848、3600、3823等部分信号，而信号很强的Ku信号12375、12650、12630、12430、12730、12589等全部能顺利下载，其他较弱信号则下不来。
第十二章 “FEC”是什么？
细心的烧友会注意到，在卫视节目的参数中，有个FEC，也叫前向纠错（Forward Error Correction）。一些人会奇怪的问：FEC是什么？有什么用？既然数字机输入参数的时候不要此参数，FEC有什么用？ 其实，在卫视接收的参数中，FEC是个非常重要的数据。在早期的数字机中，例如NOKIA9500是需要输入FEC参数的。只是后来的数字机的运算速度提高，可以自动测定FEC，而不需要用户自己输入FEC参数了。但是在数字节目解码过程中，FEC还是必不可少的一个重要参数。这就像今天运算速度更快的盲扫机器不用输入参数可以接收节目一样，但是下行频率和符码率仍是最基本的节目数据。那么FEC到底有什么作用呢？ 大家都知道，数字节目和模拟节目比，效果更清晰，色彩更纯净，通透性更高，画面没有杂质干扰。这都要得益于数字信号出色的抗干扰能力。在数字信号中，为了防止外界信号干扰，保护信号不变异，要进行多重的纠错码设臵。数字信号在解码过程中，对错误信号十分敏感，每秒钟只要有很小很小的误码，就无法正常解码。而数字卫星信号之所以能顺利播放，又是得益于数字信号中的纠错码的设臵。在各种纠错码的设臵中，被称做FEC的前向纠错是一个非常重要的防干扰算法。采用前向误差校正(FEC)方法，是为了降低数字信号的误码率，提高信号传输的可靠性。
我们知道，数字信号实际传送的是数据流，一般数据流包括以下三种： ES流：也叫基本码流，包含视频、音频或数据的连续码流。
PES流：也叫打包的基本码流，是将基本的码流ES流根据需要分成长度不等的数据包，并加上包头就形成了打包的基本码流PES流。
TS流：也叫传输流，是由固定长度为188字节的包组成，含有独立时基的一个或多个节目，适用于误码较多的环境。
为了能形象的、浅显易懂地说明，我们来打个比喻，如果把ES流比做产品的原材料，那么PES流就是工厂刚刚生产出来的一件产品，而TS流就是经过包装好送到商店柜台或用户手里的商品。如果ES流的重量被成为净重，那么TS流的重量就被称为毛重。读者会问，这个比喻和FEC又有何相干？
从PES流到TS流，这个过程中已经加进去FEC纠错码，可以采用不同的速率(FEC rate)，在DVB-S标准中，规定5种速率--1/2、2/3、3/4、5/6、7/8。以7/8为例，其实际意义是，在一个TS流中，只有7/8的内容是装有节目内容的PES流，而另外的1/8内容，则是用来保护数据流不发生变异的纠错码。还用上面的例子做比喻，如果整个节目的符码率是毛重的话，则7/8的节目内容好比是净重，而1/8的纠错码就是包装箱的重量。
那有一点是可以肯定的，FEC纠错率越低，则纠错码占据的比例越高，同样功率时，对解码的门限要求越低，要求天线口径越小，接收越容易；FEC越高，则纠错码越低，解码门限值越高，天线口径要求越大，接收越困难。到此，读者梁兴光的疑惑可以说是解开了，但是细心的读者又会产生新的疑问：既然FEC纠错码率越低，门限越低，天线口径越小，越容易接收，为什么凤凰卫视和韩国阿里郎还要用7/8那么高的FEC码率呢？如果改用2/1的FEC，接收天线不是可以变的更小吗？这就涉及到FEC的另一个重要作用：如果纠错码过高，那么相应的节目内容占用的码率则更低，一方面降低节目画质，另一方面，如果不降低画质，则只能减少传送节目的数量了。比如梁先生提到的韩国阿里郎节目，符码率是4420，FEC是7/8；而亚洲2号各省节目的符码率也同样是4420，但是FEC则只有4/3，实际上这两个同样符码率的节目，画质并不相同，阿里郎的画质要比省台的高一些，原因是阿里郎的码流中，只拿出了8/1的码流用来保护数据流不受干扰变化，而亚洲2号的各省台则要拿出比阿里郎多一倍的1/4的码流来保护数据流。但是任何事物都有其两面性，如果阿里郎和亚洲2号各省台的节目信号强度相同，亚洲2号的省台接收起来更容易。
在DVB-S标准中，只规定了1/2、2/3、3/4、5/6、7/8这5种FEC码率，为什么只规定这5种，为什么没有4/5和6/7？如果您自己考虑明白了，说明对FEC也就彻底搞清楚了。
第十三章 数字机的制式转换问题
并非数字皆万能--兼答大阪寻星族牧野优
读了今年12月5日《卫视周刊》第12版日本大阪寻星族牧野优《巡行日本一难题求解》一文后，笔者对牧野君对寻星执著的境界，对画质完美的追求，真是心有灵犀，可谓是惺惺相惜。 牧野君在文中提出的疑问，笔者很早以前也曾注意到，对于个中的秘密已探究一二，现就个人的认识简单的谈一下，以期与牧野君共同提高。
要搞清楚这个问题，必须先来回顾一下PAL制和NTSC制式的基本概念。一般来说，提到PAL／NTSC，大家的第一反应就是PAL是625行、50Hz场频，NTSC是525行、60Hz系统。如果仅停留在这些初步的认识上，对于解答牧野君的疑问是无能为力的。详细地说，PAL制式也叫逐行倒相正交平衡调幅制，NTSC也叫做正交平衡调幅制。一般来说，每种制式都包括这样几个部分和区别： 1、调制方式，PAL制是逐行倒相正交平衡调幅，NTSC制是正交平衡调幅方法；2、频道宽度，NTSC带宽为6MHz，PAL有6、7、8MHz3种； 3、视频信号带宽：NTSC使用4.2MHz，PAL使用4.2、5、5.5MHz；4、信号的行结构、场结构不同，NTSC采用每帧525行，每秒30帧、60场。PAL采用每帧625行，每秒25帧、50场的结构，扫描频率各不相同； 5、色副载波不同，NTSC为3.58MHz，PAL为4.43MHz。等等。
如果像牧野君说的那样，只有NTSC单制式的电视机，收看PAL制的节目时，由于上面的第5点会造成画面没有颜色，由于第4点PAL制的场频是50Hz，NTSC的是60Hz，会造成画面不停地跳动。这样就无法收看。如果要正常的收看，那么需要进行制式转换。 正常的制式转换的工作过程应该是这样的，PAL转成NTSC：由于PAL是625行50Hz场频，NTSC是525行60Hz场频，就是说每帧图像PAL的比NTSC的多出100行，每秒NTSC比PAL多出10场，转换的时候需要先将PAL的每帧图像的625行通过制转器内部运算功能强大的芯片变成525行，这丢掉的100行要求巧妙，看不出来，或者说是天衣无缝。然后还要在制转器内部的存储芯片中每秒存储10场的图像，并加在适当的位臵，以使场频转成60Hz。再经过相应的调制过程，输出NTSC的信号。 NTSC转成PAL：制转器内部的运算芯片需要将NTSC每帧图像中的525条扫描线无中生有地巧妙地增加100行，变成625行。再把NTSC每秒60场的图像，选出适当的10场在不影响总体效果的情况下丢掉。这样再经过相应的调制过程，输出PAL的信号。
以上过程不难看出，要想比较完美的实现制式的转换，需要强大的数字技术的支持，在这些过程中，如果PAL转NTSC时丢掉的100行不恰当、增加的10场图像位臵不合适；NTSC转PAL时，增加的100行位臵没找好、丢掉的10场分布不平衡，制转的效果肯定不会好。
现在再回到牧野君的问题，为什么会出现这些不正常的现象呢？让我们先来了解数字机特别是MPEG2的工作原理吧。 数字机是按照DVB-S标准来工作的，DVB-S中，信源或者音视频部分是按照MPEG2的标准来编码和解码的。对于图像来说，MPEG2编码时也是按PAL和NTSC两种方式编码的，前文提到了和制式有关的部分包括调制方式、频道宽度、视频信号带宽、信号的行结构、色副载波等不同内容，MPEG2在编码时只是按照图像的行结构通过采样、量化、压缩来编码。具体的说，PAL节目，对模拟信号进行每帧625行，每行864个取样点的采样，数字化后压缩编码成720个像素X576行的，每秒25帧（50场）的图像（对应于普通电视节目）或24帧（电影节目）图像的数字压缩信号。NTSC的节目，对模拟信号进行每帧525行，每行858个取样点的采样，数字化后压缩编码成720个像素X480行的，每秒30帧（60场）图像（对应于普通电视节目）或24帧（电影节目）图像的数字压缩信号。在MPEG2或数字压缩中，所谓的PAL和NTSC的差别仅此而已，至于其他的诸如调制方式、频道宽度、视频信号带宽、色副载波等问题，不是MPEG2需要关心和解决的问题，与MPEG2无关。数字机在解码的时候，MPEG2解码芯片只需要将720X576/50i的PAL制的数字压缩信号解码成每秒50场的数字图像或将720X480/60i的NTSC数据流解码成每秒60场数字图像就完成了任务。对于数字机而言，内部应该有一个称作TV编码器的东西，负责处理调制方式、视频信号带宽、信号的行结构、色副载波等问题，MPEG2解码器解码出的数字图像信号通过这个TV编码器，如果是625/50i的信号，就“组装”或“包装”成PAL的视频信号输出，如果是525/60i的信号，就\组装\或\包装\成NTSC的视频信号输出。MPEG2在这里就好像集装箱，NTSC和PAL是不同的商品，MPEG2只负责把货物装箱运到目的地就算完成任务，至于这两种货物送到哪家商店去卖、如何包装、价格高低则是商店的事情，这里的TV编码器就
是这个商店。 如果这个TV编码器在遇到625/50i的PAL信号时，数字机却命令他按NTSC525行60Hz的场频的标准来进行“组装”或“包装”成NTSC的视频信号输出，那么TV编码器也可以把PAL制信号每帧图像625行从下面开始减去100行变成525行，再从50场信号中选择10场适当的信号重复显示，达到NTSC要求的60Hz场频。但是这样作的问题是PAL制节目要丢掉将近1/6的图像，而且剩余的5/6多一点的图像要显示在整个屏幕上，这样我们看到电视中的女主持人的脸就被拉长了。再设想当这个TV编码器在遇到525/60i的NTSC信号时，数字机却命令他按PAL625行50Hz的场频标准来进行“组装”或“包装”成PAL的视频信号输出，那么TV编码器也可以把NTSC制信号每帧图像525行进行“组装”或“包装”成625行的图像，这样作的结果是本来应该在整个屏幕上显示的525行图像，在625行的屏幕上，只占了5/6多一点的地方，屏幕底下留下了100行的空白（表现为黑条），电视上女主持人的脸变成了扁的。与此同时，TV编码器还要从NTSC的60场图像中，选出10场给丢掉，这样作带来的一个问题时，如果丢的不适当的话，会有跳动或不连续的情况发生。 牧野君文中提到的华联发数字机在使用制转功能时出现的问题，就是上述原因造成的。这种制转功能在像牧野君这样顶级发烧的寻星族眼里显然存在着很严重的缺陷甚至有些“让人难以接受”，但是这样作的一个最大优点是对于数字机的生产厂家实际在硬件投入上，基本没有增加“一分钱”的成本。和一般的数字机比，华联发这个功能还是值得肯定的——最起码在单制式的电视上，华联发是可以使用的。 牧野君在文中认为造成这种现象的原因是“曾经有人说过，华联发接收机因为采用的是模拟制转所以效果不尽人意”，笔者认为是不正确的。就本机的情况，制转的过程完全是在数字信号的范畴内完成的。从上文的分析看，造成这些缺陷的问题和数字模拟没什么关系，主要的原因是没有进行完全的制式转换，至于牧野君所提到的爱华录像机的制转问题，由于本人对录像机不是十分内行，不敢妄下断言，但是所谓的“装有数字转换器”，其原理和华联发的相似，在录像机内应该是加装了廉价的数字处理电路，在进行制转的时候也可以简单地作类似于华联发所作的那种处理方式，而真正的制转器是需要运算能力强大、价格较昂贵的专用图像处理芯片和存储芯片来支持的，通过精确快速的计算，以确定增加、减少哪些扫描行或场图像，进而达到完完全全的制转。以华联发机器的低廉的价格，本身都不足以购买一台真正的制转器。牧野君遇到的问题可以说完全和数字模拟无关，主要原因是缺乏完全的高档的制转造成的。 现在和华联发具有相同制转功能的数字机，还有高斯贝而GSR-5000，这种机器有一个共同的特点就是主芯片都是用的美国的OAK（ODUEM）的方案，画质上绝对突出，不足是门限值较高。
现在很多人对数字、数码之类的技术很迷信，一提到数字，就认为是好的，是高级的，是昂贵的。诚然数字技术是今后发展的方向，高档的产品都离不开数字技术，但是大家也不要忘记画质低劣的VCD、音质难称发烧的MP3什么的也是数字的。最近刚刚看到一则SONY贵翔平面特丽珑的广告，称“DRC凭什么能达到数码显像技术的高峰？答案：很清楚——因为来自索尼！索尼特有的DRC数码精密显像，再现HDTV画质，??”其对数字技术的吹嘘真是达到了登峰造极的地步，居然连“索尼特有的DRC数码精密显像，再现HDTV画质”这种话都说得出来。 目前还有一种谬种流传的说法，就是NTSC的画质比PAL的好，有的烧友为了“欣赏”更“完美”的图像，购买价格不菲的高档制式转换器，把PAL节目变成NTSC节目看。姑且不论NTSC和PAL孰优孰劣，仅从上文的分析看，PAL转换成NTSC后每帧图像都不可避免的丢掉100行的图像，还要人为地插入10场图像，特别是一些来自西方的节目，本来就是从NTSC节目制转过来的，已经在每帧图像中人为地增加了100行，并丢掉了10场图像，已经面目全非，再经过二次制转不但欣赏不到完美的NTSC画质，甚至和PAL相比也去之甚远。根据牧野君的情况，以牧野君的发烧境界，对画质的执著，最好的办法是再购买一台纯PAL制式的日本制造的出口欧洲的电视机，两台电视机各司P、N，享受完美的画质，岂不快哉也。 海内存知己，天涯若比邻。实在是要感谢《卫视周刊》，是《卫视周刊》使远隔重洋的烧友有机会相互交流切磋，使远在扶桑之国的寻星族和中国的发烧友有相互学习提高的机会。文中不甚正确的地方，也请牧野君多多赐教。又闻《卫视周刊》明年要更名为《卫视传媒》，由于发行方式的改变，笔者听到了一些烧友有些想法和意见，但是想想远在异国他乡的烧友牧野君遇到技术难题都要投书于周刊，不惜重金订阅周刊，我们有什么理由不支持现今国内唯一的卫视发烧刊物《卫视传媒》呢？愿今后的《卫视传媒》能有更多的牧野君这样的高水平、高境界的发烧友支持，愿明年《卫视传媒》办的更好。