A、完整关系 B、丰富性
C、画家个人偏好 D、对比关系 正确答案： D 3
“分水”的画法不会留下（）。 A、具体物象形态 B、颜色 C、笔触 D、痕迹
正确答案： C 4
所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。 正确答案：√ 5
线条绘画又是也有装饰性的效果。 正确答案：√
镶器画面中线与面的关系及整体细节修饰 1
画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。 A、渴笔 B、画直线 C、数目一致 D、用细毛笔 正确答案： A 2
画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。 A、自身完整
B、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性 C、注意自身小范围的对比关系 D、无所谓整体性可言 正确答案： C 3
画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。 A、交叉线 B、曲线 C、装饰性 D、直线
正确答案： C 4
经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。 正确答案：× 5
印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。 正确答案：×
吴昌硕《神仙眉寿》临摹要点 1
能够用来说明临摹的原则的是（）。 A、取其神，遗其貌
B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系 C、考察精神境界的捕捉和把握 D、主要考察像与不像 正确答案： A 2
临摹画能够解决除（）之外的问题。 A、中国画中独到的语言关系 B、笔墨和构图关系 C、语义关系 D、精神内涵 正确答案： D 3
下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。 A、强调骨法用笔 B、强调气韵生动 C、强调书写性 D、强调整齐 正确答案： D 4
“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。 A、程璋 B、张熊 C、吴昌硕 D、吴湖帆 正确答案： C 5
瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。 正确答案：√
6
在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。 正确答案：√ 7
吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。 正确答案：×
《神仙眉寿》的细节处理 1
为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。 A、泼墨 B、积染 C、勾画 D、上色
正确答案： B 2
使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 A、为了着色均匀
B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因
C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、搅拌时上色更深，烧制效果更好 正确答案： C 3
陶瓷画中苔点的作用是（）。
A、为了画面中点线面关系的完整性 B、无特殊意义
C、传统中国画点缀的需要
D、打破线条的通顺，起到装饰的作用 正确答案： D 4
陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。 正确答案：× 5
将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。 正确答案：√
吴昌硕《榴香图》临摹要点
1
吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。 A、小篆 B、行草 C、大篆 D、草篆
正确答案： C 2
能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。 A、笔尖带浓墨 B、笔肚带淡墨 C、笔根带清水 D、笔尖带淡墨 正确答案： D 3
陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。 A、罩染 B、积染 C、套染 D、漫染
正确答案： B 4
学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。
正确答案：√ 5
读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。 正确答案：√
《榴香图》的细节处理 1
一幅中国画中一般有（）个画眼。 A、2.0 B、1.0 C、3.0 D、不确定 正确答案： B 2
“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚
实关系变得完整。 A、漫染 B、点染 C、积染 D、擦染
正确答案： D 3
中国画的“画眼”是指一幅画的（）。 A、亮点 B、点睛之笔 C、视角中心 D、主题
正确答案： C 4
题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。 正确答案：√ 5
一幅中国画可以有多个画眼。 正确答案：×
齐白石绘画临摹：由中国画到青花 1
下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。 A、饿叟 B、兰亭 C、老萍
D、借山吟馆主者 正确答案： B 2
“泼墨”是指（）。
A、用大毛笔尽情的书写 B、用毛笔着重涂染 C、用调料盘直接泼彩 D、不断染色 正确答案： A 3
“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。 A、物象 B、虚实关系