面积14260平方米，相当于两个足球场的大小。根据已修复好的陶俑、陶马密度推算，一号坑全部发掘估计可出土兵马俑6000余件，战车50余乘，是一个战车、步兵混合编组的长方形军阵。
军阵，是古代军队在作战或驻守中采取的队列形式。对于古代军阵如何排列，我们并不完全清楚。秦兵马俑坑的发现，则真实再现了第一次统一中国的秦国大军的风貌。一号坑由前锋、后卫、侧翼、主体组成，整个大军基本面东而立。俑坑最东端有一长廊，站立着三排武士，他们大多身穿战袍，手执兵器。从出土兵器来看他们是手持弓弩的前锋武士；俑坑的南北两侧和西端，各有一排武士面外而立，他们是军阵的两翼和后卫，起到防止敌人从左右两侧和后方袭击的作用；俑坑中部是战车和步兵组成的38路纵队，他们构成军阵的主体。可以看到，一号坑中绝大部分武士俑都是步兵俑，因而可以推断步兵是秦代军队中的主体。步兵灵活性大，能适应各种地形、气候和战斗形式，尤其利于在复杂环境下行动，因而其分类和装备都较其他兵种复杂，其主要分类有重装步兵和轻装步兵两种。一号坑身穿铠甲的重装步兵大多伫立在军阵主体之中，从出土兵器看，大多手持矛、戈等长柄兵器，担负着同敌军重兵格斗的任务；轻装步兵一般不穿铠甲，多持弓、弩等远射武器，立于军阵前锋及阵表，既方便配合重装步兵杀伤格斗距离较远的敌军，又行动轻捷利于奇袭。《孙膑兵法》曾讲到古代军阵布阵的一个重要原则，就是“前锋必锐”、“阵体必鸿”。他曾用剑比喻军阵，如果一个军阵没有精锐的前锋，就像无锋的剑；只有锋而无强大的后续部队，犹如有剑而无柄，失去了杀伤力，只有
“有锋”、“有后”才能“相倍不动”，“敌人必走”。一号坑军阵正是这样一个有锋、有后，两侧有翼，四方如绳，组织严密的长阵编列，是一部与兵法布阵原则相符合的立体秦代兵书。
从秦俑坑中陶俑的服饰和装备看，他们一般身穿长襦、腰束长带，下穿短裤或长裤，同时按不同兵种和级别来决定是否披挂铠甲和铠甲防护部位的大小，其防护装备的特点是仅有絮衣和铠甲，而没有头盔和盾牌。史书记载：六国军队作战时，头戴头盔，身披铠甲，显得极其臃肿、笨重。而秦国军队，当时的著名外交家张仪是这样评价的：秦国的铠甲武士百余万，军车千乘，战马万匹，舍生忘死的战士在战场上脱去衣甲，甩掉头盔冲入敌阵勇猛杀敌，得胜后，一手提人头，一手捉俘虏。兵马俑坑中的陶俑装束，正反映了秦军将士英勇善战的精神风貌！秦军的勇猛与秦严明的军功褒奖制度密切相关，秦自商鞅变法以来，推行二十等军功爵制，形成了“勇于公战，怯于私斗”的社会风尚。秦法规定：凡在战场上斩获一甲首，赐爵一级、赏田一顷、住宅九亩；如果全军将士斩获的敌首达到朝廷规定的标准，将士们都将受赏，但对违反军纪者，以军法给以判罪或处斩。秦始皇正是凭借这支强大军队先后灭掉六国，建立了统一的秦帝国。
秦俑坑是一部以军事为主题的立体兵书，同时也是一座辉煌的艺术殿堂，它以精湛的技艺完美诠释主题，又以写实的风格让每位观众感受到生活的气息。秦俑给人的第一个强烈印象首先是“大”。一是场面大，三个坑占地面积两万多平方米，这样巨大而又围绕一个主题展现的艺术群雕在世界上是绝无仅有的；二是陶俑、陶马形体高大，
陶俑最低1.72米，最高近2米，平均身高1.8米左右，这样高大的陶制兵马在世界上也是罕见的。其次是数量“多”，三个坑共可出土陶俑7000余件，陶马500多匹，世界雕塑史上还没有出现过数量如此众多的群体组雕。又大又多的陶俑军阵气势磅礴，在视觉上给人以强烈震撼！
秦俑雕塑不光做到了“大”和“多”，我们仔细观察，这个庞大的群体“千人千面”，没有两个长得一模一样。人物形象也各不相同。陶俑中大多头挽发髻，他们应是一般的士兵；有的头戴双版或单版冠，他们是军队中的中、下级军吏；还有头戴双卷尾鹖冠的高级军吏，俗称“将军俑”，不同等级的人物形象反映出秦国军队的构成情况。这些陶俑有的面带微笑，似心满意足；有的愁眉苦脸，似有难言之隐；有的年轻稚气，像新入伍的新兵；有的老练深沉，像是久经沙场的老将；有的眉清目秀，表情幽默；有的面阔体胖，稳重随和，生动地反映出当时军队中不同人物的内心世界和精神状态。秦俑的雕塑是写实的，他们被精雕细刻，细微末节都栩栩如生。比如头上的发髻，远远看去似乎有点形式化，但仔细观察，变化多样，有单环髻、双环髻、三环髻、四环髻等并不雷同；发髻高高低低，错落有致，但大多绾于头顶右侧，就连每个人头发多少不同而发髻大小也不会相同这样的细节也表现出来。发辫也分三股的、四股的、六股的，盘曲扭结，走向清楚，丝丝头发，清晰可见。头上的束发带，带头有呈扇面的，有折波形的，有的则表现出发带的飘摆翻卷。再向下看，铠甲上的甲丁疏密有致，丝毫不差；腰间的革带和带钩，腿部扎的行滕，以及靴、履
等细部，还有手指上的骨节和指甲，都一丝不苟地刻画出来。再看陶马，鬃毛整齐，张嘴呲鼻，就连马口中的牙齿这些不为人注意的细节，秦代雕塑家也颇费匠心地塑出六至八颗，以表示马正处于青壮时期。这些都给人以强烈的真实感，美国前总统里根在参观时曾风趣地问：“它会不会踢我？”
秦俑艺术形象之所以富于感染力，不仅在于它既有细部的精雕细刻，又有宏观场面和总体效果上的雄浑博大。从总的构图上看，它塑造了庞大的军阵编列，却没有塑造军人战场厮杀的场面，也没有塑出行军中的艰难，而是选择了三军集结待命、跃跃欲战的瞬间，寓静于动，给予人们的不仅仅是视觉上的震撼，更多的是留下了想象力充分驰骋的空间，仿佛一声令下，整个军阵便风驰电掣般冲杀而来。因此，秦俑的塑造把整体与个体、宏观与细部有机结合，使秦俑具有经久的感人魅力，成为一部以黄土塑就的秦之史诗！
然而，两千多年后当我们看到这支军队时，它呈现给我们的是像俑坑中部所展示的样子，陶俑、陶马是破损的，这与兵马俑坑半地下的土木结构建筑和曾被人为地焚烧破坏不无关系。大家现在看到俑坑中的10条夯土隔墙就是原始的建筑组成。作为秦始皇帝的陪葬，这支大军是被整齐地摆放在距地表约5米深的地下。我们模拟当时的修建：首先根据规划和俑坑的规模挖一个深5米左右的长方形大土坑，再将地基夯实，夯土层厚50厘米。夯平后根据俑坑建筑要求，用10道土墙将俑坑分为11条过洞，过洞底部用青砖墁铺，土隔墙的底部有栿木，栿木上有立柱，立柱上有东西向的枋木，在枋木和土隔墙上
密排着棚木。今天，我们依然能够清晰看到土隔墙上呈波浪状的棚木结构痕迹。棚木搭好后，再在其上方铺席，席上盖土，从而形成坑顶。此外，在俑坑的四周各有5条斜坡门道，当陶俑、陶马由门道放入俑坑后，门道即被封死，从而构成了一个封闭的地下空间。这种建筑，在满足实际功能需要的同时把平面布局和立体处理巧妙地结合起来，使整个俑坑形成一个统一的整体。然而，从俑坑建筑上的黑色焚烧痕迹和兵马俑的毁坏情况来看，俑坑在秦代末年曾遭人为焚毁，加之年代久远木质腐朽，致使俑坑塌陷，兵马俑残破严重。
这些数量众多、栩栩如生的兵马俑是如何制作成的呢？所谓陶俑，是用泥土烧制而成，这些体量如真人般大小的陶俑，轻者不到110公斤，重者将近300公斤。根据对其出土残片的观察和研究，陶俑的制作是以泥土为原料，采用模塑结合、以塑为主的方法，并辅之以堆、捏、贴、刻、画等多种技法制作而成。具体地说：陶俑的脚、腿用堆塑的方法做成粗胎，表面经刮削而成；躯干部分用泥条盘筑成型，再用贴、捏、刻等方法做出衣服和铠甲的不同质感。俑头的塑法比较复杂，一般是先借助模具做出粗胎，堆塑出后脑勺，粘贴上耳朵，捏塑或模制的发髻贴于头的一侧，再精工刻画眼、眉、口等细部；胡须是用泥条片贴上后再刻画。总之，每件陶俑的塑造，都是多种技法综合运用的结果。造型完成后入窑烧制，出窑后再精心彩绘。事实上我们今天所看到的陶俑、陶马已经比原来暗淡了许多，正是因为俑坑在建成后不久，遭受过大火的焚烧，加之埋藏地下两千多年的水土侵