传统与时尚的交融
——北京798创意产业区
进入信息社会以来，新的生产、通讯、运输技术和方式的出现，原有工业、交通、仓储用地的功能布局、基础设施不能满足新的要求，导致功能性的衰退，甚至沦为弃置地，随着产业结构的调整，导致了许多传统的工业结构性的衰落，而且，城市化的扩展大大压缩了城市内部的发展空间，致使以前处于城市中心地带的工业用地沦为废弃。但这些废弃的工业建筑遗产具有历史性的价值，已成为城市文化的一部分。在城市的扩展中，这些所谓的废弃地该如何合理利用，如何发挥它们的最大价值？这是每一个城市规划者所要谨慎面对的问题。创意产业的出现为这些工业遗产的再生提供了一条“景观大道”。
1，西方的创意产业经验
在西方，许多国家都运用创意产业的理念来对这些工业遗产进行了改造和再利用。在改造和再利用中充分发挥了这些建筑遗产的文化价值，使之与城市的发展要求相契合，促进了城市的发展和产业结构的调整，获得了社会和经济双重效益。美国纽约市十分重视借重创意产业打造城市竞争力，集聚了大量创意型人才，走在了后工业化时代全球创意经济的前沿。据2007年初统计，纽约创意产业从业人数已近30万人，与艺术相关的创意实体超过4.5万个。创意经济从业人员平均年薪也要比其他产业高出2万美元。随着知识经济的蓬勃兴起，20世纪90年代以来，创意经济在美国受到日益重视，成为经济发展不可替代的驱动因素。2002年，美国文化创意产业产值达到5351亿美元，在GDP中所占比重达到5.24%，创造就业岗位800万个，接近全国总就业人数的6%。这个发展变化，有着深刻的时代背景。创意产业在当代美国经济中异军突起，直接引导了创意职业阶层的崛起。创意经济在美国迅猛发展，原因是多方面的。其中，美国政府投入巨资支持研发、强有力的知识产权保护法、高效的资本市场和一支优秀的人才队伍，这些是美国创意产业走强的重要原因。
再以纽约苏荷区个体案例来看，该区原是纽约 19世纪最集中的工厂与工业仓库区，上世纪中叶，美国率先进入后工业时代，旧厂倒闭，商业萧条，仓库空间闲置废弃。20世纪五、六十年代，美国艺术新锐群起，各地艺术家以低廉租金入住该区，眼光敏锐的画商在该区先后设立画廊。1960年，纽约市放弃拆掉
苏荷修建高速公路的设想，决定大规模改造苏荷，全部保留旧建筑景观，确认苏荷为文化艺术区。在废弃厂房仓库基址上自然生长起来的苏荷艺术区，在政府的保护和支持下，通过立法，确立了该区域的艺术文化区的身份，使曾经一度面临拆迁的苏荷区起死回生，同时向着多元化的方向发展：文化、商业、旅游观光等等，共同拉动了区域经济，成为城市改造的催化剂。
2，北京798的历史与现状
北京798厂的前身是20世纪50年代前民主德国的援华项目，位于北京东北郊的大山子地区，由六个军工厂组成(由于798厂最大，所以通称为798厂)。1953年，民主德国组成援助小组，动用了全民主德国的电子工业力量，包括技术、专家及设备生产线。1957年，项目竣工。这项庞大的工程在意识形态上反映了那个时代社会主义的乌托邦理想色彩，而在建筑形式上则体现了典型的德国包豪斯风格。包豪斯风格诞生于1919年的魏玛小城，对现代建筑的发展有着举足轻重的影响。这种风格的建筑主张适应大工业生产和生活需要，讲求建筑功能、技术和经济效益的融合。可以说，这种建筑风格正代表了那个热火朝天年代的大搞社会主义建设狂潮。
798厂区除了具有包豪斯现代主义的建筑印记，还具有中国工业化建设的印记，更是见证了文化大革命时期历史与文化的符号，现在的建筑物墙上还保留着那个时代的标语和口号。可以说798厂区在某种程度上代表了中国曾经的时代特色，承载着一代中国人对国家富强的期望，见证了中国一段辉煌的工业发展历史，体现了那个时代的精神面貌和社会理想以及文化内涵，也成为现代人对于那个时代记忆的表现物。作为时代的载体，798具有特殊时代政治氛围的意味，也具有历史资料的价值。
随着社会和时代的发展需要，计划经济向市场经济转轨，798衰落的命运也就不可避免了。798开始没落于上个世纪80年代。一方面，由于传统电子工业的退化，产品不能适销对路，经济效益持续低迷，另一方面，随着改革开放，经济结构开始调整，城市功能也开始转变，一些能耗高、污染严重、劳动密集型的工业形式慢慢退出了都市。到上世纪80年代末，798已陷于半停产状态，大部分工人下岗分流。到了90年代，这个国有军工企业在完成了自身的历史使命之后，彻底陷人困境，车间停产，人去楼空。但在工厂完成了它的历史使命之后，整个厂区还保留了工业时代的大车床、通风管道、控线板以及下水道，类型工厂建筑群保存之完好即使在世界范围内也很少见，在中国更是绝无仅有。
798作为原电子工业厂区的衰落是不可避免的，在城市化的运动中，798面临着被改造的命运，何处何从不是它本身能够选择的。2000年 12 月， 原 798厂等六家单位整合重组为北京七星华电科技集团有限责任公司， 由于对原六厂资产进行了重新整合，一部分房产被闲置了下来并陆续出租。2002 年 11 月，东京艺术画廊率先落户 798厂，由著名艺术策展人冯博一策划的《北京“浮世绘” 》在该画廊展出。此次画展以城市变迁为题材，反思后现代主义式的消费时尚文化在这个时代的困境与荒谬。之后，该区域便宜的租金陆续吸引了徐勇、黄锐、罗伯特等近 40 位艺术家艺术家聚集于此，并渐渐形成了后来的 798 艺术家群落。
短短的两年时间里，随着艺术家和文化机构进驻，798逐渐发展成为艺术
中心、画廊、艺术家工作室、设计公司、广告公司、酒吧等各种现代空间的聚合，形成了具有国际化色彩的“soho式艺术聚落”和“loft生活方式”。在这里，绘画展、摄影展、实验戏剧、音乐会、影视播放、时装发布会等艺术和商业活动非常频繁，798已经成为中国当代艺术的集中地，是近距离观察中国当代艺术的理想场所。
现在的798已汇集了画廊、设计室、艺术展示空间、艺术家工作室、时尚店铺、餐饮酒吧等众多的文化艺术元素。截止至2008年1月，入驻北京798艺术区的画廊、艺术家个人工作室以及动漫、影视传媒、出版、设计咨询等各类文化机构400余家，分别来自法国、意大利、英国、荷兰、比利时、德国、日本、澳大利亚、韩国、中国、中国台湾、中国香港等国家和地区。这里已成为中国文化艺术的展览、展示中心，成为国内外具有影响力的文化创意产业集聚区。
夸克艺术空间
夸克艺术空间位于798大山子艺术区内，以夸克艺术空间，美墨视觉工作室为基本构架，致力于当代艺术与设计事业发展。夸克艺术空间定位于当代优秀艺术家及作品的推广，并依据国际画廊先进经验及模式，结合自身资源，建立夸克艺术家的策略策划及推广运作平台。夸克艺术空间面向国际大力推介美院中青年艺术人才。空间拟期举办国内外展览，为国际对话及交流提供有力媒介支持。同时夸克艺术空间以中央美院艺术家为创作团队。针对公共空间，会所，私人住宅提供艺术品收藏咨询及配套业务。
水木当代艺术空间
水木当代艺术空间艺术展览、学术研究为核心内容，尤其专注于对中国自上个世纪70年年代以来中国的当代艺术发展历史脉络的梳理、研究、回顾、推广。水木当代艺术空间也将邀请国内国际重要的艺术家、评论家与策展人，参与主持学术性的展示与交流，将当代的优秀的具有国际视野的艺术呈现给热心支持的艺术爱好者。
菊香书屋798艺术空间
菊香书屋798艺术空间是一个红色经典和当代艺术相交融的文化、艺术及商业综合空间，由毛泽东外孙女孔东梅女士创办。店内有独一无二的书架上的咖啡吧、红色经典书籍、礼品，可策划组织国内外艺术展示交流活动，为各类国内外交流、艺术展览等活动提供场地和服务。