心情感。《断桥离情》这支舞的灯光也是极具特点的，以幽暗为主体灯光，来创造一个背景、环境，来衬托出舞蹈主题感情是忧还是喜，当然这支舞里面的灯光营造的是一个悲的主调，背景音乐与灯光共同为此舞蹈营造一个感情基础。 2.2.3以《断桥离情》舞蹈论古典舞的服装特征及道具
舞蹈服装是舞蹈演出时的衣着和服饰。它是角色外部造型的重要组成部分，通过看《断桥离情》舞里舞者的古装飘逸优雅、轻便合体，舒展自如，能够适用于各种幅度的动作，可以让人们很明了地了解这支舞想要呈现的基本信息，就从道具伞来说通过伞可让人们看出“断桥借伞”的白素贞和许仙，一段人蛇之恋，千古绝恋的故事，道具也是中国舞蹈的重要特点之一。《断桥离情》舞里采用中国古代“缘物寄情”，以情带物、借物传情的艺术手法。舞者的道具合理、准确的使用增强了这支舞的感染力，同时也显出女子的妩媚，也显示出女子的动作灵敏和美的身段，让人享有视觉的享受。 2.2.4以《断桥离情》舞蹈论古典舞的艺术特点
中国古典舞是中国自创的物种，是中华民族文化的艺术结晶，在中国舞蹈史上有着极其重要的地位，堪称为中国舞蹈的艺术典范，北京舞蹈学院的唐满城、李正一教授通过创造性的理论与实践上的探讨创立了“身韵”而中国古典舞的精髓就是“身韵”，神韵的艺术特征“形、神、劲、律”身韵中的艺术呼吸，呼吸在中国古典舞艺术中起着举重若轻的作用。在古典舞的身韵特征中，呼吸呈现为一种有弹性的、有韵律的、有节奏的艺术呼吸。而呼吸有长有短，各自又成为不同的审美体现。长呼吸体现为一种收与延伸的过程，在舞蹈动作上则需要有一种释放与内敛的矛盾体存在。短呼吸则给人一种跳跃的、急促的紧迫感。《断桥离情》这支舞里所表现出来的艺术特点算是比较全面的。
一个成熟的民族舞者在舞台上展现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融合，这正是中国古典舞身韵的重要表现手段。这正是中国古典舞神韵的全部内涵，形，即外在动作，包含姿态、及其动作与动作之间的连接。神，及神韵，起主导支配作用的部分，只有把握了“神、形”才有了生命力。劲，就是力，包含着轻重、强弱、刚柔等关系。律，也就是动作本身的运动规律，这四大动作要素的关系，是经过劲与律达到形神兼备，内外统一。其规律是“心与意合、意与气和、气与力和、力与形和”。这都是古典
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舞特有的，可以产生人体动作千变万化，朴素迷离的动感，都体现了中国古典舞的圆、游、变、幻之美，这正是中国“舞律”之精奥之处。在《断桥离情》的舞蹈动作中表现出神韵遵循的“欲左向右、欲开先关”等运动规则，加上神韵“形、神、劲、律”的表现方式使这支舞蹈具有了中国文化的特色，只有这样才能体现出古典舞的特色，这正是中国古典舞“神韵”的出发点和归宿，由此更能体现出肢体语言的作用，再结合音乐，才能使舞者更好的演绎作品。
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结语
通过舞蹈《断桥离情》展现出中国的魅力，也展示了舞者的深厚功底和较强的表现力，把古典舞的身韵，技巧都运用得恰到好处，正充分体现人物内心变化的同时还把舞蹈的理解深入到位，每一个眼神、起范也都运用的恰到好处，正充分体现人物内心变化的同时还把舞蹈的理解深入到位，每一个眼神、起范也都用的恰到好处，展示了古典舞蹈的艺术表现力，通过音乐与舞蹈的结合，展示出乐与舞的融合，可以说将整个舞蹈演绎的很完美。中国古典舞现在正处于蓬勃的发展期，中国古典舞也应该向多元化趋势发展，只要是有利于中国古典舞发展的元素，我们便应采取积极的态度来借鉴。这里的“借鉴”应有一定的原则，应当是，立足于本民族和舞蹈本体的基础上，取其精华，以“我”为主的进行借鉴和吸收，目的明确的进行吸收，也就是说，吸收“它”是为了解决“我”的问题，要吸收它们的本质和精髓，而不是无目的的简单地模仿外形。
致谢
本设计的完成是在我们的导师卢跟上老师的细心指导下进行的。在每次设计遇到问题时卢老师不辞辛苦的讲解才使得我的设计顺利的进行。从设计的选题到资料的搜集直至最后设计的修改的整个过程中，花费了卢老师很多的宝贵时间和精力，在此向导师表示衷心的感谢！导师严谨的治学态度，为人随和热情，开拓进取的精神和高度的责任心都将使学生受益终生！,
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参考文献
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[3]王小平。舞台服装设计是舞蹈艺术理论研究的重要课题[J].美与时代（上）.2010(11)
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