东南一拐贴清江。 南京城贴到夫子庙， 滁州一拐送明光。 上双沟、下双沟， 夹沟一拐台儿庄。 南宿州、北徐州， 柳泉儿一拐送韩庄。 洪山、兰陵也有报， 海州灌云贴秫阳。 “嗷”的一声骗了海， 吉林、辽宁、黑龙江。 （白）嗳，下了关外啦！
山东地、山东地儿，他先贴济南府趵突泉的前门外， 洛口街贴到泉神儿庙门上。 过了黄河下东北， 七十五里送济阳。 商河、临邑也有报， 平原、禹城都贴上。 南皮送到乐陵去， 武定洲贴到南城墙。 青城、桓台也有报， 滨洲、蒲台十八张。 沾化、利津也有报，
即墨一拐贴莱阳。 青岛贴到东海岸，
路过那高密、诸城、安丘贴了六张。 潍县贴到东沙河， 周村贴到北河上。 淄川一拐博山去， 泰安送到西门上。 新泰、莱芜、大汶口， 泗水一拐下了宁阳了。
沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照。 整整七县，七县贴了十五张。 济宁州的南门外， 往东拐贴到土山儿上。 邹、滕二县也有报， 东南一拐贴枣庄。 金祥、渔台也有报， 丰、沛、砀山十八张。 博州一拐范、冠、朝， 阳谷一拐奔寿张。 东平州、肥城县， 东阿县贴到大桥上。 长清送到齐河去， 茌、博而二平送高唐。
宁津、吴桥也有报， 德州贴到南门上。 抬腿出了山东地， 包头一拐贴廊坊。 河间府又贴保定府， 东昌府“日-笨”沾到鼓楼上。 你说这个小子有多愣， 两条大腿真不瓤。 清晨起来去贴报 到回来还没落太阳。
山东快书除了以上的唱法，还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法，主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好，其它唱法、板式基本都是这两种派生出的。 三、 嘴皮功夫及丹田气的练习：
山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的，老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫。根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会，把念字分成五种技巧，即：喷、弹、啃、吐、摩。 练习“喷口”力度的绕口令 爆破标兵北边跑， 炮兵并排奔北边。 标兵怕碰炮兵炮， 炮兵怕碰标兵班。
在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的，主要嘴皮子用力。 练习“弹音”力度的绕口令 洞庭岛顶搭灯塔，
敌特蹬岛偷探听。 单等敌特滩头到， 岛顶通电塔点灯。
练习“弹音”时注意大部分是从舌头上边弹出去的，要有纫性。 练习“啃音”力度的绕口令 哥挎瓜筐过坑口， 跨过坑口过宽沟。 光看宽沟瓜筐扣， 瓜滚筐空哥怪沟。
练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的，嗓子用力。 练习“吐音”力度的绕口令 读书不顾路途苦， 处暑徒步赴姑苏。 独住书庐不出入， 父母督促苦读书。
练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出，两腮帮用力。 练习“摩音”力度的绕口令 季节交九进西疆， 手持长枪上城墙。 征战仍然兴生产， 自采桑子自栽桑。
练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出，同时嘴皮子也在用力。
字要念得清楚有力，要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官，相互配合好。目地就是把每个字送到听众、观众的耳朵里。
丹田气的练习
一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句，要一气呵成。如何把字唱的即好听有送的远呢？所以丹田气的练习是非常重要的。下面就谈丹田气的练习：
一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部，如果这样唱不了几句气就没了。“丹田”之气，也就是把气吸到小腹。这样，不仅呼吸量大，而且自如的调节气息。刚开始气可能不好下，但经过长期不懈的练习就会成功。
气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快，小腹一下充满，在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”。其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的，吸气时要注意嘴和鼻同时用。 四、 手、眼、身、步、法。
山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的，称其为表演艺术，所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下。前辈艺人总结了许多口决： 手
伸手眼要急，出入胸前底。双手同时舞，两肘少弯曲。
“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走。
“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作，一般都要在胸部的下面，不能让手挡住脸。
“双手同时舞，两肘少弯曲”——这两句话的意思是说，演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来，不能一个手动一个手不动。为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲。这一点多向舞蹈、戏曲演员学习。 眼
视物如翻掌，隐假不漏虚。远望有真境，近看似钓鱼。
“视物如翻掌，隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样，清清楚楚、明明白白。因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演，不能让观众看出表演的是假得或是虚的。 “远望有真境，近看似钓鱼”——这两句话的意思是说，望远出看时一定要在你眼睛里让观众