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择一个北京一个普普通通的大茶馆，这个选择看似平常，确实这部戏成功的关键。 茶馆的选择：①地方特色和民族特色；
②各色人等自由出入；
③各阶层以及各派政治力量之间的矛盾和冲突在这里反映 ④象征意味，一个茶馆就是一个社会，是社会的窗口
3、人像展览式：舍弃中外戏剧传统一人一事，人物速写。他采用人像展览法把三个时代的各种人物都搬上台，把丑恶现象都呈现在观众眼前，让观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中看到这三个时代的无可救药。（三个贯穿人物王利发、康顺子、常四爷等；子承父业，冲突多发展快，地点不变等） 二、结构特点：
1、采用“坐标式”结构：纵横交错，虚实结合。以历史为纵线，三个时代为横断面，具有“史”和“象”的结合、“虚”与“实”的集合，广度和深度相结合的特点和优越性。 2、每一幕都穿插怪异事件：第一幕是庞太监娶老婆，第二幕是两个逃兵准备娶一个老婆，第三幕是三个老人烧纸钱自悼。这些事件的荒诞性和怪异性，表现了那个社会的荒诞性和怪异性。增加了作品的戏剧性色彩，也突出表现了三个时代衰败、没落和腐朽。 三、人物形象：人物众多，个性鲜明
1、单纯个性化语言，开口就响，三言五语就勾画出一个人物，不仅仅是个性化和动作性语言，而是单纯个性化语言，无需冲突和动作。
2、写人物身上的闪光点，不绝对排斥在冲突中塑造人物.
由于《茶馆》中并无贯穿始终的冲突，所以老舍只能在人物间偶然碰撞出的火花中不失时机的刻画人物。Eg：秦仲义与庞太监在第一幕中偶然相遇，因对待戊戌变法态度有所不同产生冲突，但冲突缺乏持续性。老舍就在这火花短暂的闪光中进行人物刻画，但用的不多。 3、老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”进行简洁的刻画。 Eg：老舍没有介绍秦仲义一家如何发家致富，只选择了他一生中的三个闪光点——即在王利发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁和败落后的自悼来刻画这个人物，而人物也在这三个闪光点中清晰地显现出来。
杨朔散文特点
1、表现生活的激流和时代的风貌：注重描写新生活，用今天与昨天进行美丑善恶的对照。注重描写普通劳动者怀着真诚、朴素的感情投身祖国建设事业。《荔枝蜜》老梁、《雪浪花》老泰山等人物形象，作者倾注了对祖国、人民的满腔热忱，揭示了“凡是生活中美的事物都是劳动创造的”。但过于理性化的艺术描写遮蔽了生活的真实。 国际题材：描写了各国人民的友好往来，赞颂了亚非人民热爱和平的美好心愿和反对霸权的斗争气概。如《埃及灯》《印度情思》等
2、艺术构思：大处着眼，小处落墨，抓住一景一物，生发联想和想象。《樱花雨》没有正面去描写罢工运动的波澜壮阔，而是以一个侍女为视角予以描写，着力渲染她心灵的变化。新颖奇巧，有些作品借鉴古代散文的“文眼”。如《雪浪花》的“咬”，《海市》的“寻” 3、注重创作诗的意境。情景交融、借景抒情等。如《雪浪花》以海浪冲击礁石的执着气势，比喻“老泰山”人老心不老奉献残生余热的美
4、艺术结构：曲径通幽、卒章显志的园林式结构。运用虚实、隐显、疏密等艺术手法，对材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章的波澜。《海市》用虚实相生的手法，曲折的创造了“寻”海市的悬念和意境；《荔枝蜜》欲扬先抑，写出“我”的感情变化和历程 模式：三段式，写景、写人记事、议论点睛。
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秦牧散文的创作成就
1、熔知识性与思维性于一炉
他的散文被读者称为知识的?花城?，从宏观世界到微观世界，从自然科学到人文科学，各门各类的知识在他的笔下得到广泛的普及性的传播，充满了知识趣味。寓深刻的思想性于丰富的知识性中，是秦牧散文创作的宗旨。《花城》描写了广州年宵花市的风俗、情调、各种奇花斗艳的盛况。《菱角的喜剧》介绍了菱角的同中有异 2、把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵
丰富的想象、饱满的热情、说理的畅达构成了放纵的张力，表现出情溢于言、理胜于辞的文章气势。但是叙述、描写、议论、抒情总是贯穿着思想的线索，扣住说理或抒情的中心，散而归一，杂而不乱，形散而神不散。如《社稷坛抒情》借助古坛发思古之幽情
3、富有情趣性和幽默感
继承了杂文的一些传统和笔法，一些传说故事轶闻和知识趣谈，新颖奇异怪诞，是知识题材本身具有喜剧色彩，使散文产生了情趣性和幽默感。如《不老》引用了一位法国主教所见到的趣闻，增强了寓教于乐的趣味和幽默的色调
4、语言流利酣畅、凝练生动，采用了“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围
擅长运用譬喻，增强语言表达的色调与效果。《艺海拾贝》中，他通过贴切生动的譬喻，把复杂深刻的文艺思想和各种艺术规律说的深入浅出、平易近人，可读性强。
杨朔、秦牧散文的比较
杨朔散文： 1、创作思想：
①“从生活的激流里抓取一个人物、一种思想、一个有意义的生活断片，迅速反映着这个时代的侧影。”不是直接感受时代风雨，而是通过一片红叶等聆听时代。 ②“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样来写。”诗化散文的主张。 2．特点：
①表现时代的风貌：注重描写新旧对比、普通劳动者，老梁、老泰山、老向导的深意。但过于理性化的艺术描写遮蔽了生活的真实。 国际题材：各国人民的友好、反霸斗争。
②艺术构思：大处着眼，小处落墨，抓住一景一物，生发联想和想象。新颖奇巧、文眼。 ③注重创作诗的意境。情景交融、借景抒情等，《雪浪花》、《荔枝蜜》等。 ④艺术结构：曲径通幽、卒章显志的园林式结构，《荔枝蜜》，欲扬先抑。 模式：三段式，写景、写人记事、议论点睛。 秦牧散文：
1、创作观念：一是题材与表现形式多样化，二是知识化、艺术化。 2、创作特点：
① 融知识性与思想性于一炉。知识的花城，掌故、轶闻、传说、故事，《花城》。 ② 形散与神聚，散而不乱，思想的红线。《社稷坛抒情》 ③ 情趣性和幽默感。《摔坏小提琴的故事》《不老》
④ 语言流畅、凝炼生动，采用林中漫步和灯下谈心，深入浅出。
3、局限：知识性重复，失新鲜感；说教气，教师和保姆角色，哲理有时肤浅。
《关汉卿》的创作特色
1、重塑关汉卿形象，挖掘精神，细细体味，心灵润饰（自我精神同构）。
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关汉卿的散曲《不伏老》中将自己喻为?铜豌豆?，田汉在《关》中则将这?铜豌豆?改造成描写关汉卿与恶势力斗争决不妥协的?铁汉子?性格的象征。正是经过这样一番挖掘、翻转和重铸，田汉将一个史料极少、言行复杂的关汉卿，塑造成了一个形象丰满、具有浩然正气的英雄形象。
2、双重主题。为民请命是政治主题，铜豌豆精神是性格主题。
在关汉卿创作《窦娥冤》的过程中，毫不理会流言；无耻文人向他发出规劝，他毫不动心；权臣阿合马威胁他?不改上演，要你的脑袋！?他毫不屈服:?宁可不演，断然不改！?最后为此锒铛入狱，他也矢志不渝，以《蝶双飞》表达自己的心志。这充分体现了关汉卿的?铜豌豆?大无畏的性格主题，也充分体现了?为民请命?的政治主题。
3、人物关系复杂与悬念设置，朱帘秀和关汉卿相互映衬，violin and rose，人道主义。
在《关汉卿》中表现为?那种强烈的正义感，那种不可征服的是非之心，那种?为民请命?斗争精神最后都要在violin and rose的情节中被赋予一种‘情’的力量?。这种‘情’的力量体现在关汉卿和朱帘秀为正义而抗争的爱情上，更体现在关汉卿从朱帘秀爱的支持和鼓励中所获得的信心和力量上。
4、戏中戏结构。
《关汉卿》在剧中穿插了《窦娥冤》一剧的写作、演出、遭遇。这种艺术结构是新颖而深刻的。以《窦娥冤》的写作概括关汉卿的一生生活和精神性格是十分适当的。戏中戏的精巧结构，提高了剧作的思想性，同时也丰富了艺术性。情节曲折多变，形式多样，虚实结合，更富传奇意味。
5、浓郁抒情，话剧加唱。
在话剧创作中，它开辟了?话剧加唱?的新风气。《关》结合剧情安排了不少富有意味的歌唱性曲词，如《蝶双飞》第八场朱帘秀半朗诵、半歌唱的吟出，第十一场里，朱帘秀又唱了支《沉醉冬风》。增强了戏剧的诗意和抒情性。这种?话剧加唱?的做法，是田汉对戏剧的传承，是话剧民族化的一种尝试。
6、悲剧结局（最初喜剧结局），局限把关汉卿政治化、革命化。
最初作者想，满足人们的喜爱大团圆的心理，让伯颜赦免朱帘秀，让朱跟关一起南下。但是让伯颜这个刽子手赦免朱帘秀是美化了他，这样的大团圆结局会很恶心。作者后又改成比较‘儒雅’著称的和礼霍孙，但结局也不太称心，最后作者改为悲剧结尾，朱帘秀未蒙恩准，只能在长亭悲愤的唱一曲《沉醉东风》与关汉卿挥泪而别。演出效果表明，这种悲剧结尾比喜剧结尾更具深沉的力量。美中不足的是把关汉卿过分的政治化、革命化了，而关汉卿作为?风流才子?、?杂剧班头?的一面没有充分的体现。
论述 《创业史》的创作成就
一、思想成就
作品史诗性质得到肯定：“反映农村广阔生活的深刻程度”，广阔和深刻是当时对史诗性的现实主义小说的最高尺度。
1、在广阔的历史背景上，形象地揭示了中国农村发生社会主义革命的历史必然性，通过两代农民创业的失败与成功，说明中国农民跟着共产党走社会主义道路的高度热情。具有必然性
2、着力表现了农村社会主义革命是一场不同于民主革命的新的革命，是一场新的时代以发展经济为基本内容的革命。具有时代性 3、矛盾冲突设计（五条线索）
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二、人物塑造方面的艺术成就
1、将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合
作家站在历史的高度，探索中国农民的历史命运，绘制50年代前期农村生活的全景，构架宏伟；刻画梁生宝、梁三老汉、?三大能人?等人物形象时，精细入微；对人物心理的描写淋漓尽致；同时，作者又善于将自己的情感，对事物的评价，对生活的认识，对人物的剖析，化为哲理性的议论，表明作家鲜明的倾向性
2、运用对比手法，突出人物的不同性格
小说创造了代表当时农村各个阶级、阶层的思想、心理、政治态度和经济状况的人物，运用对比的手法，突出各自的鲜明个性。以梁生宝为主体，与梁三老汉、高增福以及郭振山等?三大能人形成对比。同时这些人物相互之间、每个人物的前后变化，又形成对比。通过对比，增强了人物的立体感
《红旗谱》的创作成就
一、思想成就
《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。它所描写的一系列重大事件，对农民的生存状态、斗争方式和历史命运的反映，在十七年文学创作中是不多见的。通过三代农民和两代地主之间的斗争，展示农民在民主革命阶段寻找解放道路曲折历程。是对现代革命农民悲壮反抗历程的深广概括。艺术说明亿万农民是中国民主革命的主体力量，农民的反抗斗争如果不汇入共产党领导的无产阶级革命洪流，就不可能获得成功。 二、人物塑造的成就 在人物塑造上，作者塑造了性格鲜明的具有民族文化心理特点的人物形象。朱老忠的形象尤为醒目。他的性格集纳了中国农民英雄的传统要质。 1、家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性 朱老忠少年时期亲睹了父辈与冯家的斗争，家破人亡的悲惨遭遇，滋生了他出于阶级本能的反抗性，并贯穿其一生，铸成他嫉恶如仇、刚正不阿的主导性格
2、20余年闯荡江湖的传奇经历，早就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性
他对乡民穷人救危扶困，不惜用血汗钱给朱老明治眼病；卖掉牛犊资助江涛上学；替严家操办丧事，冒险探监等情节，都表现出朱老忠的粗犷豪爽、慷慨仗义
3、不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他逐渐加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性
他经受了大贵被抓去当兵、运涛被捕、严家丧失宝地等一系列打击而坚忍不拔；面对敌强我弱的局势，抱定大丈夫报仇十年不晚，讲究斗争策略，显得深谋远虑、沉着镇定 三、民族风格成就
1、艺术上重视文学的民族形式，古典小说的布局技巧，故事性强，大故事套小故事
小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突，组织并提炼故事情节，结构有意借鉴了中国古典小说的布局技巧，每部分相对独立又环环相扣，引人入胜
2、刻画人物形象，主要采用古典小说常见的通过人物的行动对话勾勒人物性格同时又吸收外国小说的表现手法，通过静态的叙述和心理活动描写发掘人物内心世界。
3、在语言方面，注意语言的个性化、口语化、生活化，来自群众，又进行必要的提炼加工，尽可能通俗易懂，充满浓厚的乡土气息
4、小说还注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤中
《青春之歌》中主人公的成长道路、 郭小川诗歌的创作成就 、 《茶馆》的艺术特点 秦牧、杨朔散文比较