等深层根源，形象的显示了极“左”路线给人民造成的苦难。②陈奂生的思想性格，典型地表现了中国广大农民身上存在的复杂的精神现象，具有现实感和历史感。③继续了五四以来中国现代文学对于“国民性”的探讨。
8、①前期深沉含蓄，擅用抒情性与哲理性议论相结合的手法来描绘任务的内心世界。②中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造超现实的文本景观以抒发对世界荒诞性方面的体验。③近期又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。
9、①陆文婷是一个兢兢业业、默默奉献的中年知识分子的形象。②陆文婷高尚的品格和及其艰难的处境形成强烈的对比。③无职无权，无名无位，任劳任怨，忘我工作，超负荷运转。
10、①强烈的优越感，夫贵妻荣的特权思想构成秦波性格的核心。②自视高贵，盛气凌人，满口革命词语，满肚个人利益。③她的自私、霸道、骄横，借助革命词语、冠冕堂皇的理由和貌似亲切的语气加以包装。
11、①《受戒》用抒情的笔调描写了一个小和尚与村姑的故事，作家有意识地将那种晶莹剔透的纯洁爱情引入诗的境界。②作品中的小和尚明海和村姑英子恋爱过程的描写是一种返朴归真的象征，表明了对健康人性的礼赞。③打破了人与宗教之间的隔膜。
12、①汪曾祺的小说寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，平和淡泊，意味无穷。②运用散文化的笔调，淡化情节，铺开一幅幅淡雅隽永的水乡风俗画。在写人上，采用白描手法，散发出迷人的诗情画意。③运用诗化的小说语言，简洁明快，流畅自然。如：《受戒》中明海与小英子的对话。
13、①张贤亮是一个勤于思考的作家，总是喜欢苦苦思索的人生哲理融汇到作品之中。②试图用唯物主义的观点去解释一个生活中的重大命题——知识分子在与体力劳动者的接触中，以及在自身的体力劳动中所引起的一系列心灵变化究竟给人们带来什么启示。③描写知识分子在苦难的历程中所承受的灵魂的洗礼，深入开掘人物的心理层面，理性色彩较浓。
14、①描写作者心目中的商州，并作为情感的载体。②描绘地域化的生态环境，是贾平凹格外注重的。③以悠久而宏大的秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体把握。④把地域化了的民俗风情当作文学的审视对象，当作文化总体构架的一部分来表现。 15、①《长恨歌》中的主人公王琦瑶是一位典型的上海女性形象，不仅有着独特的个性特点，而且体现了当时上海文化的基本精神。②作品对上海文化精神的提示，是通过对上海的洋场和市井的场景描绘，通过对上海市民的日常生活方式富有文化意味的准确把握和精细描摹得以完成的。③在人物的性格命运之中发掘独具特色的文化精神，并在历史变迁中揭示二者共与存亡的血肉关系。
16、①通过对一个小小村落几个家庭和十多个任务的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭的以“仁义”为核心的文化心理结构。②一方面发掘和表现了民族精神中善良、厚道等美好素质，另一方面也批判了愚昧迷信、知天顺命的民族劣根性和落后的宗族意识。③捞渣这一形象有着象征意义，最后一个“仁义之子”的死，宣布了“仁义”的彻底崩溃。
17、①这是一个永远保持童稚状态、退化返祖的怪物，是集愚钝、蒙昧、丑陋、粗鄙于一身的侏儒和白痴。②作者以魔幻、夸张和荒诞变形的手法，刻画了一个民族劣根象征体的形象。③作者把带有原始色彩的极其简单、混沌、错乱的思维和感情丰富的具象，赋予了具有抽象意义的形象化的表现。在丙崽这一符号身上，作者不再以传统的典型化的手法从个人命运中引伸出现实悲剧，而是通过象征直接上升到对整个人类命运的观照，并以此作为进行国民性批判的视点和切口，让人看到民族劣根的顽强生命力。
18、①红高粱既是人与自然契合的象征，也是历史与现实契合的象征。②森林般的红高粱本身就是中华民族精神内核的象征，象征着刚强不屈，象征着苦难、坚韧，象征着复仇、牺牲，象征着伟大民族的血脉、灵魂和精神。③红高粱象征着狂放不羁、敢爱敢恨敢生敢死的生命意识，人物和画面都充满着深刻的寓意。
19、①描绘了湘南地区的自然山水风光的美，具有浓郁的乡土气息和鲜明的地方色彩。②在风俗民情的描绘中显示政治风云的变幻，把政治风俗化，把风俗政治化。③展示了湘南农村山镇的风土人情和世态习俗。
20、①在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。②在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。③在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，导致深度模式的消失，人物符号化，通常使用戏拟、反讽等写作策略。
21、①余华小说最为明显的先锋性在于“冷漠叙述”，近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。如：《现实一种》。②对旧有的文类实行颠覆性戏仿，如《鲜血梅花》是对武侠小说的颠覆，《河边的错误》是对侦探小说的颠覆。
22、①哲学型（或技术型），继承了80年代先锋小说的文本探索风格，仍以对深度主题的哲学化表述为主。如：毕飞宇、鲁羊等。②私语型，注重表达个人化的生命体验，如：陈染、海男等。③写实型，对90年代商业语境下的种种生存现实进行了全方位的透视与描写，如：朱文、韩东、邱华栋等。
23、①白嘉轩是农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物。②仁爱的长者，严酷的族长。③把“耕读传家”视为治家治
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族的办法和策略。
24、①以白鹿村这个舞台为艺术支点，对“民族灵魂的秘史”进行描绘。②对特定历史状态下的人生命运与人性内涵进行了深刻的探索。③具有浓郁的文化意识和文化品格，是一部人格史、人心史、民族文化心理在剧烈震荡的历史变化中的演变史。
25、①孙少平正直、倔强，好学上进，吃苦耐劳。②有理想、有抱负、有一个不安分的向往现代文明的灵魂。③既自尊，又自卑，但少了高加林式的虚狂。
26、①意象化，注重意象群落的排列和组合。②象征化，增强诗的含蓄性和多义性。③立体化，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感。
27、①敏感地把捉细小的感觉，从个人感触中表达对于生命的体验。②寻找的往往是梦幻、童话般的纯美的生命境界。③对大自然有着特别的偏爱，想象独特。
28、①1978年，宗福先的话剧《于无声处》崛起于上海舞台，勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊。在北京，苏叔阳的《丹心谱》以“四人帮”攻击周总理的政治斗争为背景，显示了现实主义传统的复兴。②两剧南北呼应，形成话剧舞台上的又一次高潮。③两剧的轰动效应与当时特定的时代背景有关。
29、①以报告文学的形式拨乱反正，勇闯禁区。②题材拓展与主题开掘上具有文学史意义。③为科技人员立传塑像，第一次对一个有争议的科学工作者作了深情的讴歌。
30、①余秋雨的散文在与历史精魂的对话中，给当代人文知识分子还原出一个深厚宽广的历史文化背景，接续中国文人的血脉。②在“文化苦旅”中整和文明的碎片，重构现代人文知识分子的人格。③将自然山水置于人文山水的层面上，从中探寻中国文人艰辛跋涉的脚印，挖掘积淀千年的文化内涵。
31、艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。
32、①小说中的一些细节，是展示人物不可缺少的部分，通过她们，既描绘了人物的外在风貌，又展现了人物的内心世界。如通讯员枪筒里插的树枝和野菊花、印着白色百合花的被子等，都是为了突出通讯员和新媳妇纯洁、美好的情感。②从结构上看，这些细节，又起到了前后呼应的作用，使作品浑然一体，且富于层次感。
33、他快乐而又单纯，富有朝气和理想的激情，怀着成长的渴望和焦虑来到组织部，小说使用事业和爱情两条线索，展现了理想和现实的冲突。最终，经过痛苦的思索，开始走向了成熟。
34、①1949—1957年间，戏曲改革的主要任务是进行戏曲的推陈出新②1958—1966年间，戏曲改革的历史使命是进行京剧现代戏的革命③进入新时期后，戏曲改革的时代内容和特征是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。
35、作品选取了三个时代三种社会，先是清代末期，作者没有粉饰社会，通过具体情节展示社会的反动、黑暗和腐朽。对于军阀混战和战后国民党统治时期的描绘也是如此。大清国完了，军阀完了，那么国民党的统治呢？答案是显而易见的。作者对他要阐发的主题，引而不发，只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主题。
36、①杨朔散文讲究艺术结构，“再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。他一般采用曲径通幽、“卒章显志”的园林式结构，于云遮雾障中间峰回路转，层层叠叠，变化多端，显得缜密精巧、引人入胜。②他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法，对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章的波澜。③杨朔从单纯中求复杂，从复杂中求简练，使艺术结构与创造意境、抒写诗情完整地统一起来，从而创造了他个人的艺术风格，同时，也创造了那个时代的一种“颂歌”文体模式。
37、①梁三老汉是中国老一代农民的典型。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。②他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。他一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾，其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。
38、是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说。小说以1931年九一八事变至1935年一二九运动为时间线索以林道静的生活轨迹为叙述主线，展现了她从争取个性解放到走向献身于社会解放事业，最终实现人生价值和生命意义的艰难旅程。 39、“写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。
40、是“双百”方针提出后戏剧界的新景观。主要有《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等。它的特色是：①突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象；②勇敢地突破
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只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。 五、论述题(每题20分)
1、方方和池莉都属于擅长新写实小说的作家，但却同中有异。A、相同之处：①共同的文化氛围——江城武汉。②致力于刻画凡俗人生的生存状态和生存本相。③重视细节的真实。④富于“汉味”韵致。B、不同之处：①个性气质有明显差异。②价值取向不同。③选材不同。④内涵不同。⑤语言不同。
2、①从这一类农民形象上，可以看到中国现当代文学发展中的一个重要主题——民族灵魂的发现和重铸。②在这类农民身上既有传统美德，又有几千年的历史尘埃，他们勤劳善良，但却愚昧无知，有着根深蒂固的奴性。③鲁迅、茅盾、高哓声所塑造的这类人物，构成了中国农民从民主革命到80年代的命运变迁和灵魂的演进。④对“国民性”问题的思考，描写、改造和重铸民族灵魂，成为现当代作家自觉的追求。
3、①新时期小说的第一个潮流是伤痕小说，揭示了十年浩劫给社会、家庭、个人制造的种种悲剧，开拓了批判和启蒙之路，标志着现实主义的复归。②继之而起的反思小说，在揭露和批判的基础上，对历史进行更深层次的回顾与思考，标志着新时期文学迈入了现实主义的深化阶段。③社会改革的主题是新时期改革大潮的必然产物，并由事件的冲突向着反映精神世界的更深刻的变化发展，是对现实主义的拓展。④寻根小说超越社会政治层面，反思传统文化，重铸民族灵魂，丰富和加深了作品的文化意蕴。⑤80年代中后期先锋小说和新写实小说相继涌现，现代主义的倾向中包孕了后现代主义因素，初步呈现出多元化的局面。
4、这里比较张洁、王安忆、铁凝三位女作家。①张洁擅长塑造中年知识女性，并具有独特的审美个性，细腻描写人的心底波澜，抒情性叙述与哲理性议论相结合，长于辛辣的讽刺。②王安忆是一位几才华横溢又创作严谨，既勤奋高产又勇于探索，不断寻找突破与超越的作家，她的每一次创作转型都自觉或不自觉地顺应与体现了新时期不同阶段出现的文学思潮，而且在每一个潮头中都占有重要位置。③铁凝始终充满锐气，一个台阶一个台阶地走着自己的路，不断推出佳作，不断超越自我。
5、①“民以食为天”，温饱是人最基本的生存需求。《棋王》写了一个“吃”和“下棋”的故事，展示出我们这个民族在动乱年代的韧性。②揭示了人对物质生活和精神生活的双重需求。③提升人生境界，进行自我超越。
6、①采取了自由联想、回忆、内心独白等艺术法来描写人物的内心生活及现实，具有“意识流小说”的特点。②王蒙借鉴了西方现代派的创作技巧，运用了放射线心理结构的艺术方式，由内向外，对社会现实的反映，集中在对人物心理的描写上，并有一种内在联系。③王蒙的“意识流小说”具有跨界域的特征，形是意识流的，质却是现实主义的，不同于西方那种对纯粹的个人化的下意识、潜意识的描写。
7、①高晓声以深刻的“探求者”的眼光，塑造了一系列被称为“中国农民的灵魂”的人物形象，既有传统美德，又有数千年的历史传统所积淀下来的民族劣根性。②绘写、改造和重铸受到历史制约的民族灵魂，是高晓声的自觉追求。③高晓声继续了五四以来中国现代作家对于“国民性”问题的探讨，从鲁迅、赵树理而至高晓声，他们所塑造的农民形象，恰好构成中国农民从民主革命到80年代的命运变迁和灵魂的演变史。
8、①陈奂生的性格特征：A、勤劳淳朴，又有点自私、精明；B、渴望改变贫穷的生活状态，容易满足，自我陶醉。C、善于自我譬解，分明有着阿Q精神的影子。②刻画陈奂生形象的主要特点：A、把人物置于最利于表现他的环境中，如让贫穷的陈奂生住进高级招待所，产生强烈的艺术效果。B、深刻细腻的心理描写，如他付费前后的强烈反差。C、幽默深沉，寓庄于谐。③这一形象从某个侧面反映了建国后部分农民的命运和心理变化的过程，典型地表现了中国农民身上存在的复杂的精神现象。陈奂生的形象既是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，也是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，对于了解处于改革时期的中国农村和农民问题，具有深刻的认知价值。
9、①莫言以一种奇异而又新鲜的感觉重新认知我们民族的生命和文化心理。②交织着悲剧与反讽的复合美感。③把独特的感知方式熔铸在对自己民族进行审视的气魄上。④把幻象与现实糅合在一起，精确地表现出人物内心世界以及作者的主观世界奇特的心理过程。 10、①故土情结一直牵系着贾平凹，商州不仅是他的故乡，也是精神家园。②故乡的的人文景观和历史文化传统为贾平凹提供了写作资源。③贾平凹小说中的商洲是其心目中的商洲，也是情感的载体。④以悠久而宏大的秦汉文化为背景，对特定的文化岩层进行开凿。⑤对故土既有强烈的认同感，又有所超越，也受到限制。
11、《烦恼人生》是新写实小说的代表作，其文本特征如下：①关注普通人的生存处境和生存方式，真实展示烦恼人生的混沌状态。②对日常生活流程作原生状态的描述，以质朴而有韵味的语言叙述了印家厚烦恼、压抑的一天。③叙述者不动声色，持重冷静，将情感压到零度状态，如不对主人公随意评论。④完全淡化价值立场。⑤尤其注重写出那些艰难困苦而又尴尬无奈的生活情境，如无住房、无故被扣奖金、整天挤车等问题。
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12、《烦恼人生》和《风景》之所以给予人的审美感受不同，是因为作者的艺术风格有一些差异。①两种不同的基本叙述方式，《烦》是对生活的逼近凝视，以细腻的笔墨，展示一个人琐细的日常生活，而《风》则是以超然物外的态度，讲述一家人的生活变迁。②两种不同的视点，《烦》使用的是小说主人公印家厚的视点，而《风》则选择了一个全知全能的叙述者——只活了15天的“亡婴”。③两种不同的时态，《烦》中印家厚所经历的一切都使人感到是“现在进行时”，从容不迫；而《风》中人物的活动，在时间上跳跃很大，叙述节奏很快。④两种不同的语言，《烦》冷静持重，细腻入微，不对主人公加以评说，而《风》充满魔幻感和荒诞感，以幽默反讽的口吻评点人物，保持喜剧的心态。⑤《烦》展示了生活的原生状态，而《风》给人以生活哈哈镜的感觉，⑥方方和池莉都属于擅长新写实小说的作家，但却同中有异。相似之处：共同的文化氛围——江城武汉，致力于刻画凡俗人生的生存状态和生存本相，重视细节的真实，富于“汉味”韵致。不同之处：池莉沉静、温柔、而又细腻，方方质朴、洒脱、带有豪爽气；池莉直接将自己置身于市民的立场上表现凡俗人生，描摹活着，讴歌活着。方方是用知识分子的忧患批判的眼光来审视生活和人生世事；池莉比较拘泥于现世，专注与对具体实在的人之生存状况的描绘，世俗味较浓；方方侧重于从理想、思辨的角度观照现实，叩问人生，具有形而上的哲学思考。池莉的语言轻灵含蓄，在对生活自然情趣的描绘中透出机智、幽默；方方的语言老辣、诙谐、纵横挥洒、粗犷而有力度。
13、①西部是中国古代文化的重要发源地之一，有着悠久的文化传统。②这块厚土养育了一茬茬作家，如：柳青、路遥、陈忠实、贾平凹等。③这块厚土为作家提供了取之不尽的写作资源和寓意契机，引起他们的难以遏制的历史关注和现实沉思。④这块厚土牵系着“陕军”，有着强烈的认同感，又有所超越，如陈忠实、路遥等。
14、①追求作品史诗性的品格，“想通过自己的笔画出这个民族的灵魂”，写出这个民族的秘史。②以白鹿村为艺术支点，通过对白、鹿两族人物命运的刻画，真实凸现了“历史”的丰富、神秘甚至荒诞的一面。③从文化哲学的角度，透视社会历史变革过程中民族文化的深刻裂变，以及在这种文化制约下民族的、个人的命运的跌宕起伏。
15、①“船”和“岸”是这首诗的两个核心意象，“船”是抒情主体，“岸”是抒情对象，二者具有多重象征意义。②可以假设为一对热恋中的情人，表达的是相互依恋又具有独立的意识。③也可以象征着祖国、民族，表达的是对其互不可分的情感。④还可以说象征博大深远的力量，表示对此的钦慕、呼唤和追求。
16、朦胧诗对传统诗歌艺术规范的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。①意象化，以意象化的方式追求主观真实而摒弃客观再现，如《双桅船》中“船”与“岸”的对应。②象征化，增强诗的含蓄性和多义性，如《回答》中意味深长的象征和暗示。③立体化，捕捉直觉与印象，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感，如《远与近》。从这三首诗中，可以看到三位诗人不同的创作个性：舒婷在温婉典雅的倾诉和独白中，传达出美丽而忧伤的诗情，以女性独特的情绪体验辐射外部世界。北岛的诗热情而冷峻，奔放而凝重，闪烁着思辩的色彩，面对历史的废墟，唱出一代人的觉醒、沉思和追求。顾城对大自然有着特别的偏爱，注重个人主观感觉，构建了一个童话世界。
17、①对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险构成了朦胧诗的思想核心。舒婷的《船》以搁浅的船概括一代人的悲剧命运，《神女峰》发出对充满悲剧性的对人性复苏的深情呼喊。②以“自我”为核心构建了一个全新的抒情形象，并带有个人和时代双重复合的特征。如《祖国啊，我亲爱的祖国》。③用一系列意象的组合，在温婉典雅的倾诉和独白中传达忧伤而美丽的诗情。
18、①顾城以生命为核心，采用新奇的意象，表达内在的生命体验与独特的感觉，如《生命幻想曲》。②尊重生命，尊重自我，不少诗作都表达了投入大自然的美妙感受。③寻找的是梦幻、童话般的纯美的生命境界，体现了独特的人文光彩，被誉为“童话诗人”。如《我是一个任性的孩子》。④长期与现实隔离，离群僻居，沉溺于个人主观感觉，造成精神错乱，杀妻后自杀，酿成生命的悲剧。 19、《野人》突出地体现了高行建对现代戏剧艺术的新探索。①突破了中国传统话剧写时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，自由地调度戏剧场面，如时间上下几千年，四条平行的线索交织在一起，构成一种复调结构。②在表现手法上，突破了一般话剧以“话”为主的格局，调动了朗诵、舞蹈、哑剧等艺术手段，并将音乐作为角色运用，丰富了话剧的表现手段。③具有浓烈的民间文化色彩，如剧中汉民族史诗《黑暗传》的吟唱等。
20、原因比较复杂，主要与这些因素有关：①文学的外部生存环境。②缺少独立的精神。③缺少产生伟大作家的土壤。
21、1956年，“双百”方针提出以后，小说界出现了两类新作品：一是大胆干预生活，揭示工作中的“阴暗面”，塑造较为复杂的人物形象的小说，如《组织部新来的青年人》；一是勇于冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情生活本身的复杂性的小说，如《红豆》。这些作品在反右运动中，遭到不应有的批判，直到文革结束后才重见天日。 22、政治过分干预了文学，致使文学偏离了正常的发展轨道。
23、由于政治过分干预了文学，作家不能发挥自己的个性，只能发出同一种声音。
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24、两篇小说的主题、情节模式近似。①林震快乐而又单纯，富有朝气和理想的激情，怀着成长的渴望和焦虑来到组织部，小说使用事业和爱情两条线索，展现了理想和现实的冲突。最终，经过痛苦的思索，开始走向了“成熟”。②陆萍来到根据地医院，也无法处理想象与现实之间的裂痕，与周围的人发生摩擦，最终也走向了“成熟”。“成熟”，从别的角度说，就是个性的丧失。 25、必须结合文学发展的实际情况作出自己的评价。
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