四、简释题
1、宋代诗文革新运动
宋代诗文革新，是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。这场文学运动同时对诗、文进行革新。宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。 欧阳修（1007-1072）是这场革新运动的领袖。 2、唐宋八大家
唐宋八大家，是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏、王安石、曾巩。 3、婉约派
婉约派,宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，，以李清照、柳永为代表。婉约,是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 4、豪放派
豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。 5、晏欧
指北宋词人晏殊和欧阳修。他们的词风都比较婉丽，故并称。 6、二晏
北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响了一代词风，被词话家们并称为“二晏”, 是中国历史上有名的父子文学家。 7、慢词
慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，谓之慢。”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌声淫靡。《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字，真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，斯为难矣。”这一段话，其中有许多唱歌术语，我们已不很能了解，但还可以从此了解慢曲之所以慢，就因为有种种延长引伸的唱法。唐代诗人卢纶有一首《赋姚美人拍筝歌》，有句云：“有时轻弄和郎歌，慢处声迟情更多。”由此可见唐人唱曲已有慢处。到了宋代，有了慢词，于是曲有急慢之别。大约令、引、近，节奏较为急促，慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓。但在令慢之中，也各自还有急慢之别。例如促拍采桑子，是令曲中的急曲子。三台是古十拍的促曲，就是慢词中的急曲子了。 8、苏门四学士
北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时
的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四
人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。 9、大晟词
宋徽宗崇宁中创立大晟府﹐制作新乐名曰《大晟乐》。又以周邦彦为提举﹐会集词人乐师﹐增制慢﹑引﹑近等新调﹐按调填词﹐世称《大晟词》。 10、西昆派
西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。直到欧阳修倡导诗文革新，西昆体流弊才被彻底肃清。 11、苏梅
“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏轼和梅尧臣。 12、半山体
王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，这期间他的诗以七绝形式描写自然风光，注重炼字炼意，如“春风又绿江南岸”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。 13、江西诗派
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。宋徽宗时，吕本中作《江西诗社宗派图》，下列陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、洪炎、洪朋、饶节、僧祖可、徐俯、林敏修、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢薖、夏倪、林敏功 、潘大观、何觊、王直方、僧善权、高荷，合25人。认为这些诗人与黄庭坚是一脉相承的。诗派中并不都是江西人。后被人归入江西诗派的还有吕本中、曾几、陈与义等。稍后曾纮、曾思等人也被补入江西诗派。
诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。 13、一祖三宗
一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。 14、文赋
文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。元代祝尧说，“宋人作赋,其体有二：曰俳体,曰文体”；并认为用文体作赋,“则是一片之文,押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。作为赋的一类变体，文赋是唐宋古文运动的产物。 15、韩潮苏海
韩潮苏海谓 唐 韩愈 和宋 苏轼 的文章如潮如海,气势磅礴,波澜壮阔。 16、易安体
李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔
靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，它的特征主要有 以寻常语入词、“易安体”凄婉悲怆的格调、“易安体”倜傥有丈夫气。 17、辛派词人
辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人。 18、格律（风雅）词派
风雅词派也称“格律词派”， 是南宋的一个严守格律的词派。此派以姜夔为首，其它代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。他们作此讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，是南宋后期同“辛派”相对的一个词派。 19、中兴四大诗人（南渡四大家）
在南末前期的诗人中，杨万里略晚于陈与义等诗人。他与范成大、陆游、尤袤并称为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。 20、诚斋体
南宋诗人杨万里号“诚斋”，因为抗金名将张浚曾以“正心诚意”勉励过他，光宗皇帝又亲书“诚斋”二字赐之。这样“诚斋”不但表现了他在学习上的“正心诚意”，而且还包含着他对国家的“真心诚意”，有深刻的寓意。其创作平易自然、清新活泼的诗体，时人号为“诚斋体”。“诚斋体”的特点,最突出的是善于敏锐地发现与迅速地把握自然万物和日常生活中常人难以发现的或容易忽视的富有情趣与美感的景象。还有一个特点,就是注意在景物的描写中融入自己。 21、四灵派
南宋诗歌流派之一。南宋中叶，浙江永嘉（今浙江温州）诗人徐照（字灵辉）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。诗风一致，每个人的字号中又都有一个“灵”字，故时人称为“永嘉四灵”。 22、江湖派
中国南宋时期的诗歌流派。因书商陈起所刻《 江湖集》等诗集而得名。江湖派诗人有布衣，也有官宦，生活年代不一，其中因功名不就而浪迹江湖的下层文人的作品较有影响。作品或吟咏山川，或记述事件，或抒发爱国情怀，表现了诗人不满朝政、不愿与之合流的态度。也有的反映了厌恶仕途、仰慕隐逸、消极避世的思想。艺术上的主要成就是古体诗和七言绝句。诗风平直流畅，质实古朴。代表作家有刘过、姜夔、敖陶孙、戴复古、刘克庄等。 23、苏辛
苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称。二人同为豪放词派的代表。 24、话本
宋代“说话”（说书）人的底本。也称为“话文”或简称“话”。 25、金院本
金院本是中国古代戏曲发展的一个重要阶段，但金代只存有“院本名目”，对“院本”形态难有真正的认识，长期以来人们对金院本的理解、认识都信从明代朱权的“行院之本”说。金院本为元杂剧的形成奠定了基础，这主要表现在：①元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。②在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂.. 26、诸宫调
诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“□弹词”或“弦索”。诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式，基本上属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分
第六编 元代文学
一、 单项选择题
1、\元曲四大家\是指（关汉卿、马致远、郑光祖、白朴）
2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（天地（即社会）的黑暗腐败 3、赵盼儿这一戏剧人物见于（ 《救风尘》 ）
4、\碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。\这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。其中\晓来谁染霜林醉\一句所用的修辞手法是（ 拟人 ）
5、\遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？\（《西厢记?长亭送别》）中的\大中车儿\是指（大大小小的车 ）
6、李千金这一戏剧人物见于（ 《墙头马上》 ） 7、有\曲状元\之称的元曲作家是（ 马致远 8、《赵氏孤儿》的作者是（ 纪君祥 ）
9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（ 程婴） 10、《倩女离魂》的作者是（ 郑光祖）
11、在元末四大传奇中成就最高者是（ 《拜月亭》 ） 12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（ 张养浩 ） 13、元散曲作品流传最多的作家是（ 马致远 ）
14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。这位散曲作家是（ 刘时中 ） ①马致远 ②刘时中 ③白朴 ④睢景臣
15、元散曲作家睢景臣的代表作是（ 般涉调?哨遍]《高祖还乡》 ） 16、相比较而言，元诗\四大家\成就最高者是（虞集 ） 17、其诗号称\铁崖体\的诗人是（杨维桢 ）
18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是（ 钟嗣成《录鬼簿序》 ） 二、多项选择题
1、 下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有（①②③⑤ ） ① 张驴儿 ②惠明 ③赵盼儿 ④李千金 ⑤谭记儿
2、 下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有（①③ ） ① 赵盼儿 ②赛卢医 ③谭记儿 ④葛彪 ⑤鲁斋郎
3、 下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有（①②④⑤ ） ①周舍 ②葛彪 ③张珪 ④鲁斋郎 ⑤杨衙内
4、 西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是（①③⑤ ） ① 唐元稹《莺莺传》
② 宋秦观歌舞曲《调笑转踏》 ③ 宋赵令畤鼓子词《商调?蝶恋花》 ④ 金董解元《西厢记诸宫调》 ⑤ 元王实甫《西厢记》
5、 红娘的性格特点是（①④ ）
① 聪明机智 ②勇敢泼辣 ③温柔多情 ④富有正义感 ⑤内心炽热而外表矜持 6、 下列剧作属末本戏的有（ ③⑤ ） ①《李逵负荆》 ②《望江亭》 ③《汉宫秋》 ④《墙头马上》 ⑤《赵氏孤儿》 7、下列剧作属公案剧的有（ ②③ ） ①《赵氏孤儿》 ②《陈州粜米》 ③《蝴蝶梦》 ④《单刀会》 ⑤《汉宫秋》
8、元杂剧的四大爱情剧是指（ ①②③⑤ ） ①《拜月亭》 ②《西厢记》 ③《墙头马上》 ④《汉宫秋》 ⑤《倩女离魂》 9、马致远（ ①③④ ）
① 是元朝著名的戏剧家和散曲作家 ② 是明朝著名的戏剧家和散曲作家
③ 他在杂剧《汉宫秋》中通过对王昭君形象的刻画，表现了他的爱国主义思想 ④ 他的散曲[天净沙]《秋思》被人们称作\秋思之祖\⑤ 他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想，没有积极意义 10、《李逵负荆》是一部（ ②⑤ ） ① 悲剧 ②喜剧 ③爱情剧 ④公案剧 ⑤水浒戏
11、《陈州粜米》中的主要戏剧人物有（ ②③④⑤） ① 杨衙内 ②杨金吾 ③刘得中 ④张憋古 ⑤包拯 12、元末四大传奇是指（①②④⑤ ） ①《拜月亭》 ②《白兔记》 ③《琵琶记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》
13、下列戏剧人物属《琵琶记》中的有（②③④⑤ ） ① 李三娘 ②赵五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚书 14、元代后期最有代表性的散曲作家是（①②③④⑤ ） ① 张养浩 ②张可久 ③刘时中 ④睢景臣 ⑤乔吉 15、元代著名杂剧作家有（ ①②④⑤ ） ① 关汉卿 ②睢景臣 ③汤显祖 ④王实甫 ⑤张养浩 三、填空题
1、元曲包括（ 杂剧 散曲 ） 。
2、元杂剧的每一折均由（.唱 白 科） 三部分组成。
3、元杂剧前期的创作中心在（ 大都（今北京） ） ，后期的创作中心在（ 杭州 ） 。
4、南戏是（南曲戏文 ） 的简称，最初流行于（ 浙东沿海 ） 一带。 5、元杂剧融合前代各种表演艺术而成，可说是（ 金院本 ） 和（诸宫调 ） 相结合的直接产物。
6、研究元代戏曲最早的资料是 的《 钟嗣成 《录鬼簿》 》。
7、《青楼集》记载了许多杂剧演员的生平事迹，其作者是（ 元）夏庭芝 ） 。 9、旦本是指元杂剧中由（ 旦或末 ） 司唱的剧本。
10、关汉卿一生创作杂剧（ 67 ） 种，现存（ 18 ） 种。
11、在关汉卿的笔下，窦娥的性格有（ 孝顺 ） 的一面，又有（ 抗争 ） 的