文学概论

文学概论第一章：文学观念与文学本体 一、章节学习目标与要求： 1、掌握文学史上曾经存在过的文学观念的内 涵，并能分析其得失； 2、理解文学是“人学”的理论命题； 3、理解文学的虚构性与真实性的关系； 4、掌握意象、意境、典型三个概念的含义以及 文学形象的特点； 5、理解文学语言与非文学语言的差异与联系、 类型与特点； 6、在语言艺术与图像的艺术的相互关系中理解 语言艺术的特点。 二、本章难点、重点： 1、理解文学是“人学”、艺术真实、意象、典 型、意境的内涵。 2、在语言艺术与图像的艺术的相互关系中理解 语言艺术的特点。 三、章节练习： （一）、名词解释： 1、艺术真实 答案要点：艺术真实是按照文学与生活的特殊 关系来检验文学，判断其意识属性的一种尺度，艺 术真实并不等同于生活真实。对艺术真实的判断要 考虑不同民族的审美观念以及不同文类的要求。艺 术真实实际上包括了三个不同的测度，并以满足三 种不同的需要：即通过反映的测度以满足理解生活 的需要，通过表现的测度以满足对真情实感的需要， 通过心理的测度以满足读者接受的需要。 答案要点：所谓有我之境，比较偏重于主观情思的直接流露，作家移情入景，景物受情感的渲染 而被赋予较明显的主观色彩，所表现的情感也比较 具体、确定和强烈，其长处易于感染和打动读者。 3、无我之境 答案要点：所谓无我之境，是指作家比较客观 冷静地描绘景物，渲染点化出特定的氛围和境界， 情感比较隐约深藏，内蕴可能具有某种程度的不确 定性和多义性，其长处是给读者的想象提供了较大 的空间。 4、典型环境 答案要点：充分体现了现实关系真实面貌的人 物生活环境，它首先是个人生活的具体环境，其次 这种具体环境能够反映出特定历史时期社会现实关 系总情势的大环境。典型环境能够有效促成典型人 物的行动，表现其性格。不充分展示环境，人物性 格的发展就失去了依据，没有必然性。典型环境是 由典型人物的活动构成的，离开了人，就无所谓环 （二）、简答题：1、为什么说文学是“人学”？结合你所阅读的 文学作品谈谈你对这一问题的理解。 答案要点：“文学是人学”作为一个文学理论 命题，是说文学总是展示人的生活，表现人的思想 感情。第一层含义是就文学的审美性而言的，即文 学对社会生活的把握具有超越生活现象，追寻人生 意蕴，表现人的价值的特点。 故事情节与自然景观， 在文学世界里并不具有独立的意义。有些作品通过 否定的方式召唤一种理想的价值，如鲁迅《阿 传》、宗璞《我是谁》；有些作品通过肯定的方式传达人格理想、忧生之情、忧世之情，如周敦颐《爱 莲说》、杜甫《石壕吏》、苏轼《前赤壁赋》。“文学 是人学”另一层含义是就文学对人和人生的表现特 点及表现领域而言的，即文学从审美关系上理解和 表现人与人生，它展现了一个唯有通过审美方式才 能进入的世界，文学对人的表现和思考因此有了不 同于其他意识形态的特点和领域。文学对人生的把 握，对人生意蕴的追寻和感悟，都发生在心理经验 的层面上。它在个体的生命体验中，以感性、直观 的方式感受着人生的现实。 2、意象的通行含义是什么？意象的基本特征有 哪些？ 答案要点：意象是一种形象，主观之“意”即 主体所要表达的思想感情，是意象性形象构成中最 基本的因素，“象”因“意”生，为“意”的显现 提供感性形态。在以抒发情感为主文学样式中，由 于需要表达的对象是思想感情和各种各样的心理活 动，而这些心理内容本身却没有任何外在的形式与 体貌，同时又带有鲜明的个体特征和浓厚的主观色 彩。为了抒情写意，作家们也常常要通过某些物象 性的形象来表现。 意象在诗歌中的运用很常见。意 象的特征主要有三点：意象产生的随机性。意象的 自我表现性、自足性。意象虽然都是由主体创造的， 但诗人何以要选择这一意象而不选择另一意象，则 是因为意象本身具有一定的自我表现性。按格式塔 心理学的说法，这种表现性不是由人类的情感附加 上去的，而是事物本身固有的特征，是指该事物在 客观上与人类情感相通，亦即“异质同构”。意象 的系统性。单个的意象必须进入系统才能获得其位 置，并发挥它的功能。由于意象本身具有的模糊性， 单一的意象很难表达某一特定的情感，更无法表现 那种复杂、微妙的情感，也无法将情感产生的前因 后果、变化的过程、发展的可能性表达出来。为此， 诗人必须进行意象的有序化组合工作。组合的目的 是使意象共同指向整体情感（或主题），使整体（系 统）有效地行使功能。 3、意境理论发展过程中有哪些代表性的理论观 答案要点：意境理论的形成与老庄哲学中从有到无的超越思维方式以及佛教（禅宗）顿悟的思维 方式有着密切的关联。在中国意境理论的发展过程 中，先后有唐代王昌龄《诗格》中提出的三境之说， 物境、情境、意境。唐代皎然提出“虚实相生”之 说；唐代刘禹锡提出“境生于象外”；唐代司空图 提出“象外之象，景外之景”。至明清及近代，王 夫之的情境论进一步阐释了意境理论中的情景关 系，王国维的《人间词话》进一步阐述了意境的类 型，提出有我之境与无我之境的区分。 4、意境的基本特征有哪些？ 答

案要点：意境可以理解成一个有三重结构的 文学意象。第一个层面由意象构成，其特点为情景 交融，“拟容取心”，将需要表达的思绪情感寄托 于某种物象或景象中，从而创造出“情中景，景中 情”的审美意象来。第二个层面的展开是境生象外， 通过意象创造引发读者的想象，使其达到一种境界 并具有虚实相生的特点。第三个层面是韵外之致， 即它除了带给人象外之象，还应使人获得言外之意。 5、西方典型理论的发展经历了哪几个阶段？ 答案要点：第一阶段：17 世纪以前，西方的典 型观基本上是类型说，代表人物有亚里斯多德、贺 拉斯、布瓦洛，强调典型的普遍性和类型性。在希 腊文中，典型有模子的意思，意思是说典型就象同 一个模子可以铸造出许多同样的东西一样，也是通 过一个形象反映了某一类人的性格特点，所以这个 术语最初强调的是形象的概括性和普遍性。第二阶 段：18 世纪以后的个性典型说：莱辛、歌德、黑格 尔、别林斯基。启蒙主义运动以后，随着西方叙事 文学的发展和日趋成熟，在人物形象的塑造上，人 们越来越强调要突出人物的个性特征，于是典型概 念也有了变化，现代典型理论也因此逐渐完善。第 三阶段：19 世纪 80 年代末，马克思主义典型观的 成熟。典型是对现实生活的反映；典型塑造注重细 节真实；典型是“典型环境中的典型人物”。 斯《致玛哈克奈斯》（恩格斯在1888 月初给英国女作家哈克奈斯的复信）评《城市姑娘》：“据 我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还 要真实地再现典型环境中的典型人物。” 6、典型人物的美学特征有哪些？请举例说明。 答案要点：1、要有代表性的、突出的特征。在 那些世人公认的典型人物身上，人们所看到的正是 这种整体个性特征。一方面，我们从面临历史责任 却优柔寡断上认识了哈姆莱特，从天真与空想混杂 的热情上了解了堂吉诃德，贪吝让我们记住了老 葛朗苔，精神胜利法使我们洞悉了阿 Q?6?7?6?7。假如 没有特殊个性作为标识，他们决不会给人留下如此 之深的印象。 2、体现了深广的社会历史蕴涵的人 物形象。典型人物以他们独特的命运和个性，成为 人们把握社会生活、理解人生和人性的对象，某一 时代的主要矛盾集中的体现在这种人物身上，如阿 Q、于连。 7、谈谈文学语言与日常语言的联系与区别。 答案要点：文学语言是在日常语言的基础上发 展起来的，从外在形态上看，二者并没有什么不同。 文学言语采用了大量的日常生活语言，同一个语词， 既可以在日常话语中运用，也可以在文学文本中使 用。但普通生活中的客观世界和文学作品中的艺术 世界的逻辑是不同的。日常语言突出种种实用目的， 文学言语则以审美功能为主要特征。进入文学的语 境时，便超越了某种实用目的，带有明显的想象性 和情感性，以创造意蕴丰富的审美对象为目的。这 样，文学语言使日常语言发生了“形变”。 日常语言有时显得累赘、不精练，也有一些非 常粗俗的成分，这些东西在进入文学语言时都要适 当进行提炼。使用恰当，可以增强文学作品的表现 力；使用过度，则有损于文学作品，例如过度使用 方言，就会造成外地读者阅读的困难。 8、文学语言与科学语言有哪些区别？ 答案要点：文学语言与科学语言的区别主要表 现在三个方面：思维方式，表现形式，接受方式。 首先，文学言语与科学语言承载的思维方式不同。 科学语言运用判断推理、逻辑论证等形式，或通过 归纳、演绎等方式，表达人们对生活的理性认识和 对事物的本质把握，具有严密的逻辑性和高度的思 辨性。文学语言侧重于表达复杂、微妙的审美感受 和体验，遵循的是情感逻辑 。其次，文学言语与科 学语言的表现形式不同。科学是运用抽象的概念来 进行判断、推理，以理论的形式来反映客观事物的 本质和规律，这就决定了科学语言是一种“解说” 性语言，它要求准确严谨，严格遵守语法和常识逻 辑，采用规范的语言搭配。文学语言传达独特感受、 心境，这些感受既有明朗的“可以言传”的，也有 朦胧的难以名状的。文学言语势必要表现出多度的 多义性和言不尽意的现象，使语言符号的指义呈现 出暖昧性、不确定性。再次，接受方式不同。对科 学语言的接受重在理解，对文学言语的接受则重在 体味，接受者只有用心体味，才能领悟出文学言语 中潜藏着的深层意蕴。 （三）、论述题： 1、图像时代的来临对语言艺术带来哪些影响？ 答案要点：1、去深度化。作家们不再充当现存 消费性日常生活的批判者，而有意无意地成为这种 日常生活意识形态的塑造者；他们也不再向社会公 众提供一种对现存生活批判性的观念和思想，而是 直接诉求人们应该如何去享受生活。如池莉的《来 来往往》、《小姐你早》等作品，描写的大都是一个 中年男性在事业有成之后，发生了婚外情，引起了 家庭的危机或解体。 2、不断强化的媚俗性。有关 性和暴力的场景不仅大幅度增加，而且往往以一种 不加掩饰的笔法，对之进行饶有兴味与极其细腻的 展示；个人的私生活堂而皇之地成为文学绝好的表 现对象，类似于《上海宝贝》、《遗情书》这样的作 品，用原汁原味的私人空间来满足大众日趋强烈的 窥视欲。书名《丰乳肥臀》、《欲望枪手》、《有

了快 感你就叫》、《拯救乳房》、《女人床》等大胆之极的 小说名。 2、语言艺术具有哪些特点？在图像时代，语言 艺术将面临何种处境？ 答案要点：1、语言艺术很少受时空限制。杰出 的画家和雕刻家，也能够通过巨幅的画卷和一组或 几组雕像，展示较广阔的社会生活图景，表现事物 发展的某一过程，但其程度和范围仍然要受到一定 的限制。影视艺术的载体技术尽管在不断发展，但 相对于书籍，仍然有其不可避免的局限性。（成本的 问题，健康等因素） 2、表现思想情感的直接性与 丰富性。虽然其他艺术，也能够表现人物的内心世 界，但就它们主要是依靠外部特征的描写（形貌、 神态、服饰、风度、动作等等）来表现人物的内心 世界。文学则可以多方面地、直接地、深入地揭示 人物的内心活动。它不仅可以通过人物的音容笑貌、 服饰风度，通过人物的行动、表情、对话、独白来 展示人物的内心世界；而且可以直接叙述或剖析人 物的内心活动，深入地揭示人物心灵的奥秘，使内 心活动和外形描写浑然一体，给读者留下鲜明而深 刻的印象。 3、语言的丰富表现潜力拓展了文学的 审美空间 。由于文学形象具有间接性的特点，同时 又能从更多的侧面来揭示形象的丰富内容，因此它 也就给读者提供了进行想象和再创造的广阔天地。 当读者根据作品的描绘感受到其中的文学形象时， 可以根据自己的生活经验来丰富和补充这一形象， 它能给读者更多联想和想象的余地 戏、一部电影，通过不同的艺术手段塑造出立体的或平面的艺术形象，它可以直接作用于欣赏者的感 官。文学则不然。文学的形象不能直接作用于欣赏 者的感官，而必须经过语言的中介。语言是人类社 会的交际工具，读者只有熟悉、掌握了某种语言， 才能阅读用这种语言写成的文学作品，并借助这种 语言感受到作品中所塑造的艺术形象。一部最成功、 最动人、最出色的文学作品，对于不懂那篇作品所 使用的语言的人，是没有意义的。他无法通过语言 的中介，感受到作品中的艺术形象。 第二章：文学文本与文体种类 一、章节学习目标与要求： 1、了解文学体裁的几种划分方法； 2、掌握诗歌、小说、散文、戏剧文学这四种体 裁的艺术形式特征； 3、理解小说的三要素的具体表现； 4、理解小说的叙事视角。 二、本章难点、重点： 1、诗歌抒情的不同方式 2、诗歌的语言与结构特点 3、散文的语言与形式特点 4、传统的小说理论与现代叙事理论 5、戏剧冲突与戏剧情境 6、戏剧文学的文体特征与类型。 三、章节练习 （一）、名词解释： 1、圆形人物 答案要点：圆形人物，其性格比较丰满、复杂、 立体感强。这种人物往往有一个比较稳定的性格轴 心，同时又呈现出不同的性格侧面和性格层次。圆 形人物的这种性格特点是在不断变化的环境和复杂 的矛盾关系中显现出来的，因而人物性格稳定而不 凝固，给人一种流动感。 2、扁平人物 答案要点：有时也被称为类型人物或漫画人物， 扁平人物是围绕单一的性格塑造的。这种人物的某 一种性格特征被突出的强调出来，其他性格侧面则 往往被压倒、吸收。这种方式是一种“静态”的塑 造人物的方式，它只表现“人物身上占统治地位的 或在社交中表现出的最明显的特征”。因而扁平人 物虽置身于各种环境，面对各种关系，却只和对方 发生一种矛盾关系，其性格始终如一，稳定性极强， 几乎没有什么发展变化。 3、悲剧： 答案要点：广义：指一切人生痛苦。狭义：内 容严肃、格调崇高，表现正面主人公的失败或毁灭 的戏剧。 4、喜剧 答案要点：喜剧一般是以讽刺、幽默、夸张的 艺术手法，将主人公行为上的错误、品质上的恶劣、 性格上的丑陋及庸俗、落后的社会现象描绘和揭露 出来，从而肯定美好事物的戏剧作品。喜剧最根本 的特点是“笑”。 5、正剧 答案要点：正剧是一种能够反映悲喜等思想感 情的复杂变化和广阔社会生活的戏剧，正剧一般能 够反映重大的严肃的社会事件、社会问题，但也可 以反映富有社会意义的日常生活。正剧中也有利益、 激情和性格的不同和冲突，但通过人类的活动，可 以达到一个和谐的现实，如老舍的《龙须沟》。 （二）、简答题： 1、何谓直接抒情？何谓间接抒情？试各举一 答案要点：直接抒情即直抒胸臆。例如革命烈士夏明翰的《就义诗》：“砍头不要紧，只要主义真； 杀了夏明翰，自有后来人。”诗句短小精悍，节奏 铿锵有力，形式与韵律的简洁明快，有力地表现了 烈士不怕牺牲、视死如归的朗朗正气，使其极富于 感染力。间接抒情是指用种种修辞方式、特别是比 喻，曲折而含蓄地表达思想感情，特别是那些难以 直接抒发的思想感情，如舒婷《思念》。 2、举例谈谈诗歌的文体特征。 答案要点：浓郁的情感内涵。在其他文学体裁 中，一般来说，情感并不以独立的或纯粹的形态存 在着，情感往往是依附于其他因素而显示的。可是 诗歌却省略了具体过程，直接表现由此引发的情感。 如诗人舒婷的《往事二三》：一只打翻的酒盅/ 在月光下浮动/青草压倒的地方/ 遗落一枝映山 红?6?7?6?7诗以片断、零碎的往事印象，表现了一种人 生感受。那些所谓的“往事”是什么，并不是诗人 所要表现的，诗人要表现的其实是对于人生往事的 感受、

感觉和感情的特点。 丰富多彩的想象。诗的奥秘之一，就在于如何 为情感造型，就在于怎样通过丰富的想象，为原本 不具形体的感情创造鲜明、感人、具体、多彩的形 跳跃性的结构。诗歌结构所遵循的是表情需要，其结构是按照感情表现的需要来构成的，情感本身 的非逻辑化必然会造成诗歌语言表现的跳跃性。 语言的音乐性。诗歌语言的节奏性，体现在对 韵律、声调的追求上。不过要注意，诗之所以十分 看重语言的韵律乃至形式，并非为了纯粹的形式美， 也不是有意显示语言技巧，而是为了表达情感。这 个现象提醒我们，揣摩语言形式对理解诗歌、感受 其情感意蕴，极为重要。可以说，没有情感内涵的 压韵、节奏，决不是诗，至多只是顺口溜。 表意含蓄蕴藉。诗以隐秀为工，诗歌的语言具 有多义性，能够将丰富的意蕴浓缩到短小的篇章中。 3、故事与情节有何联系与区别？ 答案要点：故事的特征是只叙述事件的结果， 所以故事的吸引力及其蕴含全在事件本身；而情节 的特点则在呈现事件所以发生的过程和原因，这就 为塑造形象和挖掘事件的蕴含留下了广阔的空间。 情节与故事既有联系也有不同。一方面情节要叙述 故事，另一方面还应看到，情节并不是故事所包括 的全部事件的讲述和“如实”呈现，而必然会有所 突出，有所强调，亦有所舍弃和忽略，以便通过对 故事的加工和重构获取某种艺术效果。比如故事的 前因后果是按自然时序发展的，而情节为了避免平 铺直叙，为了拥有叙述魅力，常常不追求故事的明 晰性，或颠倒、中断故事的自然时序，或以压缩、 延长的手段扭曲时间，或造成叙事时间的重复和多 频率、多层次展现，或暂时隐瞒故事的起因和某些 环节，通过制造悬念和意料之外来唤起读者的审美 期待。 4、何谓写实环境、假托环境、虚幻环境？试各 举一例。 答案要点：写实环境，比较接近现实的确指环 境。这种环境所呈现的人物的具体生活环境和大的 社会环境都与其所处时代和社会的世态人情、时尚 习俗比较切合，如《陈奂生上城》。假托环境，比较 接近现实生活的虚指环境。这种环境中的具体生活 环境的描写和历史趋势的揭示都比较符合生活的逻 辑，但又并不确切地指某一具体的历史时期和地方， 而是虚拟或假托一个朝代和地点，如《红楼梦》。虚 幻环境，完全是一种超现实的环境。在这类环境中， 人物的具体生活环境超出了生活的形貌和逻辑而远 离现实，但却在更高的层次上，映现着深广的社会 历史内容，具有普遍的现实指向性，如《西游记》。 5、何谓“三一律”？如何评价戏剧文学创作中 的“三一律”？ 答案要点：是由布瓦洛在《诗的艺术》中明确 提出的：“要用一地、一天内完成的一个故事，从 开头直到末尾维持着舞台充实。”“三一律”比较 科学地总结了戏剧舞台的特殊要求，但 17 世纪法国 出现的新古典主义把“三一律”作为一个绝对的原 则加以坚持，这样也不对。有些戏剧布按照三一律 甚至用完全相反的手法来写，也能成功。如老舍的 《茶馆》。 三、论述题： 1、何谓零聚焦型视角、内聚焦型视角、外聚焦 型视角？试举例说明。 答案要点：非聚焦型，又称零度聚焦，这是一 种传统的、无所不知的视角类型，叙述者或人物可 以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以任意 从一个位置移向另一个位置。它可以时而俯瞰纷繁 复杂的群体生活，时而窥视各类人物隐秘的意识活 动。它可以纵观前后，环顾四周，“思接千载，视 通万里”。总之，它仿佛像一个高高在上的上帝， 控制着人类的活动。因此，这种非聚焦型视角又称 “上帝的眼睛”。 内聚焦型视角，在这种类型中，每件事都严格 地按一个或几个人物的感受和意识来呈现。它完全 凭借一个或几个人物（主人公或见证人）的感官去 看、去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可 能产生的内心活动，而对其他人物则象旁观者那样， 仅凭接触去猜度、臆测其思想感情。 外聚焦型视角，叙述者严格地从外部呈现每一 件事，只提供人物的行动、外表及客观环境，而不 告诉人物的动机、目的、思想与情感。 2、举例谈谈戏剧文学的文体特征。 答案要点：1、戏剧文学具有戏剧冲突和戏剧情 “没有冲突就没有戏剧”便成为戏剧文学的一般规律。一方面，戏剧文学里的人物，只有通过这 样或那样的冲突，性格才能鲜明地塑造出来；另一 方面，剧中情节的展开，也只有在矛盾冲突的漩涡 中才能生动地表现出来。2、戏剧文学的人物事件、 事件、时间、场景高度集中。由于要适应舞台演出 在时间和空间上的限制，剧本比起小说等其他叙事 文学来，在取材和结构上更讲求集中性。剧作家还 必须把许多应该交待的事件、人物推到幕后，通过 出场人物的叙述来表现，这样做的目的都是为了适 应集中性的要求以及时空转换的需要。它既要把戏 剧情节和动作组织安排到有限的舞台空间中，又要 使结构显得非常严密紧凑，以适应观众在有限的时 间里观赏的需要。3、戏剧文学有着分场分幕的特殊 结构。由于舞台条件和演出时间的限制，剧本的篇 幅不能过长，人物不能过多，故事不宜太复杂，人 物活动的场景不宜变化过多。戏剧文学必须集中在 几个场景中，突出地刻划人物形象，揭示现实生活 的矛盾，因此，集

中性就成为戏剧文学的一个重要 特点。戏剧文学的分场、分幕，正是它的集中性的 具体表现。4、戏剧文学的语言富有动作性、个性化 和潜台词。根据戏剧的特殊要求，戏剧文学的人物 语言要有动作性、个性化的特点，并且要富于潜台 词。戏剧文学的语言还要求尽可能通俗易懂，明朗 动听。一方面便于演员“上口”，另一方面便于观 众“入耳”。 第三章：文学的形态和类型 一、章节学习目标与要求： 1、掌握文学思潮、文学流派的内涵； 2、理解现实主义文学、浪漫主义文学、现代主 义文学三种文学形态的主要特征。 二、本章重点、难点： 1、什么是文学流派？什么是文学思潮？ 2、现实主义文学的特点及其与自然主义的联系 与区别。 3、浪漫主义文学的特点。 4、现代主义文学产生的社会历史原因。 5、现代主义文学的特点。 三、章节练习 （一）、名词解释 1、文学思潮 答案要点：文学思潮的形成受制于一定的社会 历史条件，与人们的审美心理、审美情趣的变化有 关，往往表现为开辟新的题材领域、新的表现手法， 或者复兴传统思想与技巧。文学思潮表现为一定的 文学运动或文学潮流。文学思潮不是少数人的臆想， 而是较多作家、理论家的一致认同。以张扬某种文 学观念为标志。较多作家、理论家的一致认同的文 学观念经过反复传播、阐释，最终形成系统的文学 思想。以作家作品、理论家著作为标志。既有重要的作家作品，也有重要的理论著作。 2、文学流派 答案要点：一定历史时期内，在思想倾向、艺 术见解和创作风格上相近或相似的作家，以相近的 风格从事创作而逐渐形成的文学派别。形成文学流 派的原因：共同的社会问题，共同的艺术趣味。 3、新古典主义 答案要点：产生于十七世纪的法国，以后流行 于整个欧洲，由于在创作实践和理论上都以古希腊、 古罗马的文学为典范，因而称为古典主义。在创作 思想上，崇尚理性。在题材上，大都取自古希腊古 罗马文学古代历史。在艺术表现上，具有严格的规 范性：三一律、用雅语。 4、自然主义 答案要点：从创作原则和途径的角度看，它就 是按照自然科学的理论、方法去塑造形象、反映生 活的一种创作方法。强调遵循自然科学的客观主义 精神，强调以自然科学为依据来塑造人物。开拓了 文学新的表现领域。 （二）、简答题 1、现实主义文学的特点有哪些？请举例说明。 答案要点：1、关注现实、正视现实、忠于现实， 按照按照生活的本来面目进行描写，正是现实主义 文学的基本特征。它尽可能描写现实生活中已经存 在或根据生活逻辑来看可能存在的现实生活。2、富 于真实感、真实性是现实主义文学的又一特征。瑞 恰兹《文学批评原理》认为，“真”有三层意义： 科学意义的真；可接受性，内在的必然性；“真” 可以等同于真诚。3、注重写实白描的手法和细节描 写的真实可信是现实主义文学的又一特征。巴尔扎 克：“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取 了。”4、艺术表现的客观性。“客观性”指作家必 须忠于生活本身，不把自己的主观态度强加于生活 对象，不粉饰生活，不掩盖矛盾。 2、现代主义文学有哪些特点？请举例说明。 答案要点：1、内容上“向内转”，包含两层意 思：其一是说现代主义文学的主观性，即现代主义 在整体表现上的主观化；其二是指现代主义把自己 的表现对象转向人的心理生活、思想生活，乃至潜 意识心理和非理性的世界。现代主义文学认为：人 的精神世界、人的心理生活，尤其是人的潜意识， 要比他的物质生活更真实，更能体现人的本性；对 内心生活的表现从理性的意识活动转向非理性的潜 意识活动。2、表现的隐喻性，指现代主义文学往往 用间接的、暗示的、象征的表现方式来表达思想感 情和塑造艺术形象。3、“异化”主题的表达。所谓 异化是指，事物因其发展而走向自身固有属性的反 面。现代主义文学挖掘和展示了传统文学极少涉及 的“异化”主题。关注的现代社会中的人性异化现 象，对异化的反思、揭示和批判，是现代主义文学 对西方现代文明的危机意识和变革意识的集中表 现。异化和由之带来的精神创伤与变态心理，成为 现代主义文学的基本主题。4、在语言形式上，现代 主义文学广泛运用意象比喻、不同文体、标点符号 甚至拼写方法、排列形式，来暗示人的感觉、印象 和精神状态。 （三）、论述题 1、现实主义文学与自然主义文学有什么联系和 区别？ 答案要点：自然主义是在现实主义的基础上发 展起来的，因而同现实主义有很深的关系。共同的 理论基础：艺术的本质是摹仿，是客观地再现外部 现实。自然主义正是从摹仿现实这种倾向中发展起 来的。从文学流派演变的角度来看，自然主义是对 批判现实主义的发展，是在科学取得巨大进步的历 史条件下传统现实主义创作方法的一种演变。 从题材范围来看，自然主义要求有更大范围、 更大程度、更彻底的真实，追求无所不包的、绝对 的、严酷的、不带任何粉饰的真实，对现实生活中 的任何事物都真实地加以描写，从而彻底打破了文 学表现的禁区。在自然主义文学作品中，我们可以 看到被详细描写的贫民窟、洗衣坊、小酒店、矿井、 坑道等。 从对人的态度来看，现实主义对人的态度遵循 生活本身的发展逻辑并