关于纪录片的故事性的一些看法
马得志 04092204043 一、纪录片与故事
纪录片就是通过拍摄现实生活中真实存在的事物，真实人物、真实空间、真实环境，并通过一些列的后期筛选和加工，来构建一个完整的世界，并把观众完全带进这样一个全新的体验当中。比如《鸟的迁徙》中以真实的视角展现鸟类一年一度重大的迁徙活动，《华氏911》讲述美国政坛与基地组织背后千丝万缕的联系以及探讨“911事件”背后可能的真正原因。所以纪录片具有一定的真实性，但是只用真实性一个概念是无法来定义纪录片的。因为真实性是指影片的制作者们用这些真实的要素编制一个完整的故事并努力使这个故事在保留了真实性的同时具有强烈的感染力，而这个感染力是超出影片所有要素加在一起的综合的，也就是它凭着一种整体性和完整性而创造了一种全新的意义，成为了一个与众不同的个体。 那所谓故事，就是对一件事或者一系列时间进行有趣的叙述或讲述，用以吸引倾听者，无论是读者、听众还是观众。一个故事应该具备最基本的的几大要素，就是开端、发展、结局、时间、地点和人物。这几大要素是所有故事里必不可少的部分，也就是你要想给你的观众讲述清楚一件事情，那么你的话语里必须包含这些信息点，这样观众也才能完全明白你的意思，并根据自己对于你的影片的理解而进入一些全新的情感体验当中。 然而故事性并不只是虚构类艺术作品的专利，纪录片也是要有故事性的，只不过你的故事是基于拍摄真实存在的事物的基础之上的。你所要做的，就是通过选择性的来安排你的拍摄计划，选择你的拍摄内容和视角，在不违背基本道德原则和事件真实性的前提下，尽可能的使自己的情节富有感染力和说服力。 二、纪录片的中立性与主观性
纪录片的真正魅力和说服力在于他是基于事实本身而并非虚构的（伪纪录片不属于纪录片，所以不在讨论之列），然而这并不能说明纪录片就是“客观的”。就如同其他一切艺术一样，纪录片的制作也涉及传播者个人的选择和判断。因此，无论纪录片在表达上如何追求平衡和中立，它都无法避免主观性。讲述哪些故事？为什么讲述？由哪些人来讲述？采用或排除哪些信息或素材？对风格、语气、格式作何选择？这一切都必然使纪录片本身就带有一种主观性，是无法逃脱的。然而纪录片有一个最基本的道德底线就是，观众会认为他是真的，观众会相信这个纪录片，而且这种相信也是一部影片内在价值与力量的肯定。违背这种信任则意味着已经发生的某种变化或者事情在你的片子里全然没有发生，你只选择支持你观点的事实甚至是歪曲事实来达到一种“戏剧化”的效果的话，那你将不可能呈现经得起拷问的观点，你的创作也因此而大打折扣。 三、故事性在纪录片中的体现
在打算拍一部纪录片之前你首先就是面临一个选题的问题，或者有时候就是因为看到了一件事或者一个现象让你顿时间产生了兴趣与热情，并准备为此拍一部纪录片。关于这个片子的最初主题你或许已经有了一个初步的想法，接下来的事情就是你开始付诸行动的时候了。为了对你影片的主题能够进行一个准确定位，你需要进行一些必要的调查研究，包括事件的来龙去脉，里面包含了哪些主要人物以及这个人物对于这个事件的影响，甚至这些人物各自的生活以及价值取向和所代表的利益群体。你需要了解事件的经过和各方面力量在这个事件进程中所产生的正面和负面的影响。事件的结尾是怎样的？哪些人最终在里面收益或者哪些人仍然感到不满，他们对这样的一个结果持怎样的一种态度等等，这些都是需要你去研究和弄明白的事情。然后就开始着手确立自己影片的主题。每一部优秀的纪录片都有一个鲜明的主题，没有一个只是简单刻板的复制与记录，如果一部纪录片的各个部分组合在一起没有形成一个完整的意义的话，那么这就是一部失败的影片，没人愿意花时间去看的，除了折磨身
边的朋友之外。
等你对整个事件有了认识之后，你就开始第二步，就是以故事的形式来构架你的影片内容。在这里面，你首先需要弄清楚事件的开端，其实也就是你的影片的开端。这也是每一部影视作品需要面临的问题，你的故事在开场的时候是不是足够的吸引人，让人产生兴趣接着往下看，去寻求答案。你需要动脑筋开选择一个合适的开场，这个开场既要别开生面，让观众耳目一新产生足够的好奇心，又要体现影片的主旨与风格，把这些信息点尽可能多的在开场的部分传达给观众。比如贾樟柯先生的《东》在一开场的时候便是刘晓东站在大桥上看着长江，雾蒙蒙的天气和泛泛的江水，给人一种凝重感，人们可能会想这个人是谁？为什么会站在这儿，估计还有人以为他会纵身跳下去自杀。还有比如影片《微观世界》，开场的时候从一个茫茫的宇宙开始，从一个很大很宏观的宇宙中，我们看见了地球，然后镜头慢慢的拉近，一直拉近，最后到草丛里，我们开始进入了微观的世界，这个开场的镜头让我们看见了这个所谓“微观世界”在宇宙中所处的位置，接下来则开始讲述这个微观的生物在茫茫宇宙中的地球上进行着怎么样的活动、发生怎样的变化以及会起到什么样的作用。这样会使整个影片上升到一个高度，它不仅仅只是一个科教片而已，它承载了别的更多的信息和含义。 第二个就是你的故事的发展，也就是从开始到你结尾之间的这个部分，这是其实是一个包含了很多部分在里面的一个叙事链，这其中可以是平铺直叙也可以是高潮迭起，甚至可以迂回到之前的情节当中去搜寻和挖掘更为隐秘的东西。这个部分也是观众最为期待的部分之一，因为从开头之后，观众就带着全部的心思与热情想去知道接下来发生了什么，然而你就是按照这个需要开组织自己的线索和结构。首先你必须确立一个强有力的叙事链，也就是你的故事最主要的叙事线索，大的方向你必须按照这个来，中间则可以适当的加入别的元素，需要的话你甚至可以“出轨”到另一个分支上去，但是你得保证在一个恰当的时机回归到主题上来，否则的话你就真的偏离的了主题而使影片陷于呆板无趣，使你所做的一切都没有意义。下面这是一个简单的叙事链示意图。
其三，你的故事需要一个主题，这个在你选题的时候就已经有了大致的思路，最后你要通过排列组接你的素材来完成这个主题，也就是你的中心思想。你想通过这个纪录片来表达什么，来说明什么，给观众一个怎样的身心体验。观众在看了你的作品之后会产生怎样的想法，这些都是你要在构思的时候就去解决的问题，为影片确立一个（而不是多个）主题，然后所有的内容和故事都直接或间接的围绕着这个主题来展开。这个主题必须是唯一的，不可并列的。很多纪录片的导演在后期剪辑的时候往往因为舍不得某段难得的素材或者镜头而强硬的加
进片子里，结果就是画蛇添足舍本求末的效果，有的甚至产生了多个主题，影片本来的主旨被大大消弱，这样是我们所不愿意看到的。 主题是你的影片的核心所在，观众看完之后必须有一个明确的认识而不是含糊其辞或者泛泛而论，你在开端部分就引入你要讨论的内容，在接下来的叙事链中就要安排和组织你的故事。你要根据主题的需要选定合适的拍摄目标，选择恰当的拍摄时机，要灵活的去选择自己的拍摄方法，有时候需要等待，有时候需要沟通，甚至有时候需要偷拍，总之，尽一切办法去搜集你需要的素材与画面。
接下来就是你的人物了。其实跟虚构类故事片一样，纪录片也是需要人物的，虽然这个人物不是通过虚构的情节塑造出来的，但是这个人物却是事件的主体参与者，是真实存在的生命个体。其实对于大多数的纪录片来说，人物是一个很重要的剧情的驱动因素。因为这类片子中的人物具有真实和迫切的诉求，他们的行为方式和行为动机会对于影片情节的发展是一个很大的推动因素，或者说剧情的走向也是因人物的行为而不断发展变化的。影片《东》就是一直跟随画家刘晓东的脚步，让我们认识了一个画家在自己艺术追求道路上艰难的步履和追求趣向。
你的人物最好是在追求自己目标的时候有一些对抗因素在里面，然后这个人物才具有可看性，才能让观众沉在其中去体验其中的人物命运。让你的人物不断的遇到各种困难并在一个个解决的过程中与观众的心越走越近。这也是为最后的故事结尾做一个好的铺垫，为观众的情感共鸣做一个必要的积累。 最后，你需要的就是一个好的结尾，当然前面已经说过了，这个结尾也必须是真实存在的，而不是你为了迎合戏剧的张力而故意歪曲事实编造出来的。这个结尾必须对你在片中一直追求的问题或者疑团作一个解答，虽然并不一定就是一个明确的答案，但是观众的某种心里诉求必须得到某种程度的满足，即便是一个开放性的结尾，也应该给人留下久久回味思索的空间而不是一头的雾水。
电影《海豚湾》的结尾就非常富于号召力，一只带血的海豚逃出了海豚湾，但是那边的杀戮仍然在继续，我们该做些什么来停止这无情的杀戮。 四、结语
纪录片也是电影，理所当然的也就承载了叙事的功能，只不过他的题材和素材都是源自于实实在在的真实世界，没有人能拍出一部科幻纪录片。但是真实的素材照样可以讲一个完整的精彩的故事，就看我们怎样运用我们的知识与技巧，去巧妙的发现和探索，去创造属于纪录片本身独特的叙事魅力。