1）作品名称及年代：唐寅《王蜀宫伎图》（明）
2）作品内容：描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤
侍奉。
3）作品赏析：此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设
色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
33．董其昌 《秋山图》
1） 作品名称及年代：董其昌《秋山图》（明代） 2） 作品内容：此画描绘了江南山水的群山秋景图
3） 作品赏析：此作设色轻丽明靓,色墨之间互为融洽又见骨见笔,皴法则一反
常见的披麻皴而兼用折带皴的手法,近景的树法则穿插得宜,层次分明,整幅画的境界可称“骨力洞达,气韵超逸”
34．郎世宁 《弘历哨鹿图》
1） 作品名称及年代：郎世宁《弘历哨鹿图》
（清代）
2） 作品内容：此画描绘弘历帝及其侍从人
员骑着骏马，盘山绕道缓步返回营地的情景。队伍前列骑白马者为弘历 3） 作品赏析：这幅画是描绘行围的全体行
列刚刚进入木兰山区的景象。乾隆和近景的一些主要人物，都具有西法肖像画的特点。可以看出是写生的作品，衣物马匹刻画精细入微， 立体的质感很强，但明暗的反差相当柔和，与纯粹中国书法的背景山树统一和谐。大队人马在行进中的气氛生动逼真，由于远近人物的此例适中，更增加了画面的深远
35．郑燮 《兰竹图轴》
1） 作品名称及年代：郑燮《兰竹图轴》（清代） 2） 作品内容：此画描绘了挺拔的竹子以及竹下的兰花
3） 作品赏析：竹的笔法劲拔挺秀，竹叶用笔实按虚起.一抹而成，老嫩、前后
分明，表达出竹的风骨劲峭和萧爽的气概。兰叶全都以草书长撇写出，布置在画面下方，使全幅构图平衡起来
36．傅抱石 《风雨潇潇》
1） 作品名称及年代：傅抱石《风雨潇潇》（民国）
2） 作品内容：雨中山水，以四川山川为蓝本。画面远峰耸立，中间一座雄奇
的山峦，山峦左侧有一座二层楼阁，下方近景处苍松葱郁，其下山道上，有一个穿深红色蓑衣，头戴笠帽、手持拐杖的人在艰难行走
3） 作品赏析：先用淡墨写出山体的大概轮廓，
在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出， 画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴。近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法。远景处则用乱云
乱柴皴法画出山的肌理和质感此幅不用矾，只用墨笔斜刷画面，顺着一个方向，用不同的浓淡、不同的宽窄、不同的力度，刷扫出雨线雨势，让人能够真切地感觉刮风声雷声相滂沱的大雨声、正是“当其下手风雨快，笔所未列气已吞”
37．徐悲鸿 《少妇图》
1） 作品名称及年代：徐悲鸿《少妇图》（民国） 2） 作品内容：描绘了一名衣着艳丽风姿绰约的少妇坐姿。 3） 作品赏析：此画创作于徐悲鸿留
法期间，运用了西洋的油画技巧 整体画面的色调明亮，既有着西方古典艺术严谨的结构和印象派的光色，也有着东方的优雅风韵。
38．吕彦直 孙中山纪念建筑
1） 作品名称及年代：吕彦直 孙中
山纪念建筑（民国） 2） 作品内容：孙中山纪念堂
3） 作品赏析：纪念堂采用木桩基础，钢架和中山纪念堂 钢筋混凝土结构。八
角形的大厅设计了30米跨的钢桁架，大屋顶由八排钢桁架结合为一个整体。四角墙壁为厚达50厘米的钢筋混凝土的剪力墙，以 期能负荷屋顶的全部重量。楼座以钢桁架悬臂挑出，楼板则用钢筋混凝土浇铸而成。屋顶则用一大可四个合抱的呈椭圆形的圆柱压顶。大厅跨度30米，内无一柱
39．改琦 《红楼梦图咏》
1） 作品名称及年代：改琦《红楼梦图咏》（清代） 2） 作品内容：为《红楼梦》一书配图版画，共50幅
3） 作品赏析：该图的林黛玉柳眉杏眼，樱桃小口，为典型的传统古典美人形
象，一副弱不禁风的样子，刻画了“病态”身躯。与其他红楼梦人物图画相比，同样的一个人物，该书表现得更为隐约、含蓄，可谓有“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”的气质。但其中也有不尽如人意的地方，比如人物的表情都差不多，看上去缺乏个性，局限于传统人物画的技法和风格