二、选择题（每题一分）
1．A 2．B 3．C 4．D 5．A 6．A 7．B 8．C 9．B 10．D
11．A 12．C 13．D 14．D 15．B 16．A 17．C 18．B 19．A 20．C 21．D 22．B 23．C 24．D 25．D 26．A 27．D 28．B 29．C 30．D 31．C 32．D 33．C 34．D 35．D 36．B 37．C 38．B 39 C 40．A 41．D 42．C 43．A 44．B 45．A 46．A 47．C
三、解释题（每题5分）
1．从1917年开始，由胡适、陈独秀倡导，刘半农、周作人、鲁迅等人响应参加。主要内容是反对封建主义旧文学，反对文言文，提倡新文学，提倡白话文。标志中国文学进入现代时期。 2．1928年，太阳社和后期创造社成员提出无产阶级革命文学的基本理论主张，论述了革命文学的性质、任务、作家的世界观转变等问题。因理论偏差，倡导者与鲁迅等人发生论争。革命文学的倡导标志着现代文学发展到一个新阶段。
3．全称为“中国左翼作家联盟”，是中国共产党领导下的革命作家的统一组织。1930年3月2日在上海成立，鲁迅、冯雪峰与太阳社、创造社部分成员共40余人出席大会。会上通过了左联的理论纲领和行动纲领。成立后，出版了十几种刊物，开展了众多的活动各，积极实践无产阶级革命文学，对于中国现代历史的发展，起了推动作用。1936年初自动解散。
4．全称为“中华全国文艺界抗敌协会”。1938年3月27日在成立。标志着第二个十年中各种成分的文艺运动汇合起来，形成文艺界抗日民族统一战线。提出了“文章下乡，文章入伍”的口号。领导和推动了抗战时期文学的发展。
5．指从1937年11月上海四周沦陷至1941年12月8日“珍珠港事件”爆发的四年零一个月时间里，部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，开展各种公开或隐蔽的抗日文艺活动。主要是杂文和戏剧活动，在当时产生了较大社会影响。
6．是现代文学史上成立最早、影响最大、最有代表性的一个新文学社团。1921年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等12人。以《小说月报》等为主要刊物，倡导写实的文学创作方法，强调文学应“为人生”，创作风貌以平实、客观为主，推动了当时“问题小说”的兴盛。
7．1921年7月成立，有前后期之分。前期主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾等，主要刊物是《创造季刊》、《创造月刊》等。主要倾向于浪漫主义的文艺思想，强调文学“为艺术”，创作风貌以抒情、主观为主，成为现代文学史上浪漫主义文艺思潮的主流。后期主要成员有郭沫若、成仿吾、李初梨等，提倡革命文学，思想“左倾”。
8．1923年开始活动，1924年成立的一个文艺团体。最初以戏剧活动为主，其后以新诗创作产生巨大影响。主要成员有闻一多、徐志摩、梁实秋、陈源等，以《新月》月刊出版时间最长。受西方唯美主义思潮影响较深。
9．1922年3月成立于杭州，成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人，他们以写爱情诗闻名，出版诗合集《湖畔》、《春的歌集》。
10．因1924年11月创办的《语丝》周刊而得名，主要撰稿人有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。它以发表各种文体的散文为主，尤多杂文、小品、随笔。其主旨是进行社会批评和文化批评，具
21
有泼辣、幽默的文体特征。对中国现代散文发展做出重要贡献。
11．是1906年由留日学生李叔同、曾孝谷等发起的一个综合性文艺团体，但以演出西方话剧活动为主。曾在日本演出《茶花女》《黑奴吁天录》等剧。其活动推动了现代话剧的诞生，扩大了西方话剧的影响力。
12．1925年由鲁迅发起成立，出版《未名》半月刊和《未名丛刊》等。主要成员有鲁迅、韦素园、李霁野、台静农等。以介绍外国文学、尤其是俄罗斯文学为主。
13．是田汉领导创立的一个综合性艺术社团，1924年出《南国半月刊》，1927年在南国电影剧社基础上改组为南国社后，主要致力于现代话剧运动，多上演由田汉编写的剧本，以浪漫和感伤风格为主。南国社的戏剧运动为当时衰落的新剧注入了生命活力，成就与影响代表了现代话剧发展的一个重要时期。
14．是两个有连贯关系的文学社团。浅草社于1922年成立，主要成员有陈炜谟、陈翔鹤、冯至，沉钟社于1924年成立，由原浅草社成员加上杨晦、蔡仪等组成。刊物有《浅草》季刊、《沉钟》周刊。倡导为艺术而艺术，主要介绍西方浪漫派文学，创作上有浓重的浪漫主义色彩。
15．是1928年在上海成立的一个革命文学团体。主要成员有蒋光慈、钱杏邨等，多为共产党员。出版《太阳月刊》。其创作被认为是普罗文学的典型代表。他们还与创造社成员共同倡导革命文学，虽有左的偏颇，但对现代文学的发展仍有推动作用。
16．因1921年创办《学衡》杂志而得名，主要成员为20年代的南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。学衡同仁多受美国新人文主义思潮影响，思想倾向稳健保守，批评新文化运动和文学革命中激进倡导者的偏颇，反对言文合一。其观点虽有合理之处，但因不合时宜而逐渐边缘化。 17．因《甲寅》杂志而得名。《甲寅》是章士钊于1914年在日本创办的，1925年复刊。该刊主要表达章士钊反对新文化运动、反对白话，提倡文言的观点，代表了保守的复古主义力量。
18．是始于20世纪初，盛行于辛亥革命后，直至1949年才基本消失的文学流派。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、张恨水等。主要刊物有《礼拜六》、《小说时报》等。文学上主张以小说为“游戏”和“消遣”的工具。主要创作小说，种类繁多，有社会、言情、历史、武侠、侦探等，以言情类影响最大。
19．是五四时期以新文学创作为主要活动的一些作家，多为当时北京大学学生。主要有罗家伦、傅斯年、叶绍钧、杨振声、汪敬熙等，他们创办了刊物《新潮》，并在《新青年》的支持下开展活动，扩大了新文学运动的影响。
20．指 “九一八”事变后流亡到关内的一些东北作家，主要有萧军、萧红、端木蕻良、舒群等。他们的创作多以东北抗日活动为题材，传达出作家和东北人民对侵略者的仇恨和对故乡的怀念之情。 21．指30年代前后在北京活动的一个自由主义作家群，主要刊物为《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。文学上主张表现人生和怡情悦性的审美功用和艺术的独立性，崇尚典雅、节制的艺术原则。各种文学体裁都有涉猎，以小说成就及影响最大，代表作家是沈从文、凌叔华、萧乾等。
22．又称新格律诗派。大约形成于1926年前后，以北京《晨报副刊·诗镌》为诗文刊物，主要人员有徐志摩、闻一多、饶孟侃、孙大雨、朱湘等。30年代初移师上海，又创《诗刊》季刊，新增方令孺、邵洵美等人，被视为后期新月诗派。新月诗派主张理性和节制，要求新诗创作要有形式规范，以新格律作为新诗的标准，努力以创作实践实现新诗格律化主张，推动了现代新诗的规范化发展。
23．指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，代表人物是李
22
金发，后期创造社诗人穆木天、冯乃超等也是较有影响的象征派诗人。象征诗派反对诗歌的散文化倾向，强调纯诗的观念，注重诗歌的意象组合和暗示功能，为新诗艺术发展做出了有益探索。 24．是以1932年5月施蛰存创办的文艺刊物《现代》为中心，在题材选择、审美趣味、语言风格和艺术表现手法方面都有近似之处的一个诗人群体。主要代表诗人是戴望舒、施蛰存、金克木、林庚、卞之琳、徐迟等。他们在艺术探索上表现出强烈的现代意识，又注重对民族艺术传统的吸收，以自由体形式和富有诗情的意象组合表现情绪和对现代生活的感受，形成了30年代现代诗歌史上的现代主义潮流。
25．是以《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派，因《七月》杂志得名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅等。创作上主张发扬“主观战斗精神”，坚持现实主义原则。关注现实，富有时代激情，开拓自由诗的表现空间，是这一诗派的主要特征，为自由体新诗的发展做出了贡献。
26．是40年代出现在解放区的一种诗体，以长篇叙事诗成就最高。它是新诗在解放区创作普遍追求通俗化、大众化、民族化的氛围下，新诗歌谣化的结果。创作这类诗歌的诗人有李季、阮章竞、张志民等，这类诗歌的最大特点是充分靠近民间文艺传统，较多运用民歌中常用的比、兴手法，对后来的诗歌创作产生较大影响。
27．指40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、郑敏等九人。以《诗创造》、《中国新诗》等刊物为主要阵地，融汇西方现代主义诗歌技巧，致力于新诗的探索和创造，使中国新诗中的现代主义诗歌进入了成熟阶段。
28．是20世纪30年代出现于上海的一个中国现代小说流派，代表作家为穆时英、刘呐鸥、施蜇存等。主要受西方现代主义思潮影响，侧重表现都市社会病态生活，追求瞬间印象与感受，长于描写人物复杂微妙的内心世界。
29．是由新潮作家群开启、后经文学研究会作家创作形成的20年代初的一种小说创作风尚。它由周作人作理论倡导，主题鲜明，题材广泛，虽然艺术性较显粗糙，但作为五四新文学运动的产物，是现代小说经历的一环。
30．是20年代中期，在鲁迅的影响下，由文学研究会、未名社和语丝社的一些作家创作的小说。主要作家有许杰、王鲁彦、许钦文、徐玉诺、台静农、彭家煌等。乡土小说以“为人生”为前提，以农村生活为题材，以鲁迅改造国民性思想为主要视角，关注“乡间的死生”，乡情民俗的描写，使他们的创作富有鲜明地方色彩。艺术上亦比较成熟。
31．又称情调小说、情绪小说、身边小说。主是指前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家的创作。他们不注重对客观现实的真实再现，把小说作为作家的“自叙传”，调自我情绪的审美表现，侧重抒发感伤苦闷的心理波澜、忧郁浪漫的情怀，具有散文化和诗化的倾向，体现了强烈的浪漫主义色彩。主要代表作家有郁达夫、郭沫若、陶晶荪、冯沅君、陈翔鹤、王以仁等。
32．主要指30年代一些身居北京、天津大学校园的作家及学生的创作。他们崇尚艺术的纯正和典雅，多在乡村和都市的对照中建构审美天地，多从伦理道德的角度审视和剖析人生和人性，创作具有突出的地域性和抒情性。主要代表作家是沈从文、萧乾、凌叔华、靳以等。
33．是现代文学史上一个固守着通俗小说样式创作，在文学观念新上有别于新文学小说创作的文学社团。它于1922年8月在苏州成立，发起人有范烟桥、郑逸梅、赵眠云等九人，开始没有正式宣言书，但日后逐渐扩大，至1937年成员达68人。周瘦鹃、包天笑、程小青、等都是它的成员。星社基本固守“游戏”、“消闲”的文学观念，创作以言情为主的通俗小说，许多作家名噪一时，在市民阶层具有较大的影响力。
23
34．又称新剧，是中国话剧运动萌芽阶段的产物。它由留日学生的演剧活动开始，多演出翻译的西方话剧和自编的以时事内容的新戏，因为没有唱腔和做工而被称作文明戏。至辛亥革命前后，文明戏演出达到高潮。至1916年，由于堕落为少数人赚钱的工具而衰落。
35．是左联领导下的一个群众性诗歌团体。1932年成立，发起人有穆木天、蒲风、任钧等，出版会刊《新诗歌》，诗歌主张要求以现实为主要内容，注重诗歌形式的大众化，是一个与革命同步、以大众化为目标的现实主义诗歌团体。
36．是现代话剧运动由初期萌芽阶段转向发展阶段时的产物。它是英语的音译，意为“非职业戏剧”，或“非营利的戏剧”，是针对话剧早期形式文明戏堕落为营业的工具提出的新的话剧要求。它注重现代话剧的艺术性，反对商业化，经民众戏剧社大力提倡，对现代话剧的建设起到极大促进作用。 37．是五四时期的著名刊物。1915年创刊(第一卷名《青年杂志》)，陈独秀主编。1918年，《新青年》编辑部扩大，李大钊、胡适、周作人等先后参加编辑工作。《新青年》提倡科学和民主，倡导新文化运动和文学革命，反对旧道德提倡新道德，反对旧文学提倡新文学。对我国现代思想文化和文学的发展产生了极其重大的影响。
38．1921年3月成立，主要发起人为沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等。创办了新文学运动中最早出现的专门性戏剧杂志《戏剧》月刊，倡导“写实的社会剧”，强调戏剧必须反映时代与人生，剧作以反映社会问题的写实剧为主。
39．也称战国派，是出现于抗战中期国统区的一个政治、哲学、历史、文学相统一的综合性社团和流派，得名于他们创编的《战国策》和《战国》刊物。主要成员为陈铨、林同济等。宣扬以反理性主义为基础的主观唯心论，提倡超阶级的民族文学运动，在文学上主张以恐怖、狂欢和虔恪为创作的“三道母题”。主要代表作是陈铨的剧作《野玫瑰》。
40．为30年代初期由国民党政权发动的官办文学运动，主要成员有潘公展、王平陵、黄震遐等，出版过《前锋月刊》，要求以“民族意识代替阶级意识”，反对当时的左翼文艺运动。在创作上有《陇海线上》《黄人之血》等作品。
四、简答题(每题10分)
1．①在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系，个性解放、民主科学等启蒙思想的表达，人物形象的更替等。②文学观念的重大变化，语言和文体的重大变革。③建立与世界文学的密切关系。
2．①与以林纾为代表的封建保守力量的论争。②与以《学衡》派为代表的文化保守力量的论争。③与以《甲寅》派为代表的反对力量的论争。
3．①理性精神的张扬。②感伤的精神标记。③个性化的追求。④创作方法的多样化探索。 4．A主要内容：①广泛而深刻的社会批评和文化批评，对陈陈相因的普遍性的社会现象和文化心理进行剖析和批判。②犀利的政治批评。
B艺术特点：①绵密的逻辑和生动的形象的统一。②类型形象体系的塑造。③幽默讽刺和曲折冷峭的语言。
5．①中国新文学史上第一篇短篇白话小说，标志五四新文学创作的开端。②全面体现了彻底反封建的总体倾向，对封建礼教吃人本质做了最深层的揭露和批判。③创造了中国文学史上前所未有的崭新形象——狂人。④“格式的特别”，富有创新性的短篇小说新形式。 6．①一个既有现实性又有象征性的独特艺术形象。②狂言狂语包含着真理和正义。
24
7．①一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。贫苦，狭隘保守，妄自尊大，革命观念的幼稚与糊涂。②精神胜利法的性格特点。③国民性的最劣表现。④其病态精神具有深刻的文化内涵和人性内涵，具有超越性。
8．①深受封建科举制度毒害的下层知识分子形象，迂腐、不失善良、丧失自我，悲剧的承担者。②封建卫道士形象。虚伪、陈腐、可笑，也是封建伦理道德的牺牲品。③觉醒的现代知识分子形象。从觉醒、奋斗、反抗到消沉、退守甚至死亡是他们共同的人生道路，孤独、痛苦是他们共同的精神特征。
9．A作家构成①主要由文学研究会和未名社、语丝社一些作家构成，他们来自乡村、寓居京沪，身历两种文化的差异。②他们以鲁迅为楷模，以故乡和童年的回忆为创作题材，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”。
B创作特征①坚持“为人生”的文学观，关注民生疾苦，客观写实的基本倾向。②比较鲜明的人物性格。③注重地方风物、风俗画的描绘。④较为突出的创作个性
10．①侧重自我表现，主观色彩浓厚。②不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态，以此为结构小说的线索，具有散文化和诗化的倾向。③浪漫主义为主的创作方法，兼用现代主义的某些技巧。
11．①实现了“诗体大解放”，“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短”。②诗行较短，采用自然音节，句式长短不一。③多用托物寓意或寓情于景手法，偏于说理，平实，有散文化倾向。
12．①在政治方面，是英美式的民族政治与空想社会主义的混合物；在艺术方面，追求爱与美的完美。②构思精巧，意象新颖。③韵律和谐，富于音乐美。④章法整饬，灵活多样。⑤词藻华美，风格明丽。
13．①音乐美：要求音节和韵脚和谐，一行诗中的音节、音组排列组合有规律。②绘画美：即诗的词藻美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。③建筑美：要求诗形匀称，行与行之间要均齐。 14．①表达了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。②表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。③显示了彻底破坏和大胆创新的精神。
15．①感应个性解放时代的节拍，关注社会问题，表现人们的苦闷和对光明的追求。②抒情性和戏剧性有机结合。
16．①主人公命运的诗意象征。②渲染气氛，烘托意境。③组织素材，含蓄点题。 17．①好逸恶劳，善玩心计，缺乏教养，粗俗刁泼。②受压抑，受剥夺，心理变态。
18．①结构上，以祥子遭遇为中心，不枝不蔓、紧凑集中。②用丰富细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。③鲜明突出的京味。独有的北京地方色彩，提炼过的北京口语，构成浓郁的京味。 19．①译介、传播与运用马克思主义文艺理论。②加强与世界无产阶级文学运动的联系。③推进文艺大众化运动。④提倡和发展革命现实主义创作方法。
20．①是30年代初期左翼文坛上流行的一种小说创作模式，以蒋光慈为代表，包括洪灵菲、华汉、胡也频等人的创作皆具有这一特征。②创作上一般具有“革命＋恋爱”的概念化、模式化特征。③是当时现实的一种反映，一定程度上有存在的合理性。④是青年作家艺术思维简单化的体现。 21．①在题材上，多表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态。②引进现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。③在人物刻画上，运用精神分析学说注重开掘和表现潜意识和变态心理。
22．①多写乡土中国和平民现实的题材。②从容节制的古典式审美趋向。③注重小说艺术性追求。
25