23．①吴荪甫是三十年代半封建半殖民地中国民族资本家的典型。②作为民族资本家，他信心十足，果断、刚愎自用，有发展民族工业、爬上垄断资本家地位的野心，这是其性格的出发点和归宿。③作为半封建半殖民地中国的民族资本家，存在先天不足，软弱、惶惑，色厉内茬，其性格是一个矛盾的统一体。④具有反对农民运动、镇压工人运动的反动性，表现了狠毒、凶残、冷酷的性格。⑤吴荪甫的悲剧命运形象地说明了三十年代初期中国社会的性质，即“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了”。
24．A①《雷雨》采用了“锁闭式”结构。②《雷雨》将戏剧所反映的长达三十年的社会生活集中于一天加以表现。③以过去的戏推动现在的戏，用现在的戏深化过去的戏，戏剧冲突紧张尖锐，戏剧结构集中严谨。
B①《日出》则改变了《雷雨》“太象戏”的写法，采用“片断的方法”，即人像展览式的结构方法。②作品以主要人物陈白露联系剧情（或答以陈白露作为串线人物也对），展现了上层社会和下层社会复杂的横剖面。
25．①在不动声色的叙述中，让生活场景自身发言，用人物自己的言行完成性格塑造，是严谨的客观现实主义手法。
②善于在构思精巧的戏剧性的情节中运用生动的细节，刻画众多的喜剧形象。
26．①创作主体深深介入古人古事，透过古人古事与现实对话、交流，具有强烈的现实性。②遵循“失事求似”的历史剧创作原则，适当改动历史事实，虚构人物和事件。③抒情主体突出，抒发强烈激越的感情，富有浓郁的诗情。④描绘英雄人物，创造英雄悲剧。
27．A在人物形象塑造上，①以简洁传神的动作和语言，揭示人物内心世界，突出性格的主要特征。②以“黄梅时节”的阴晦气氛，象征地再现人物生活的环境，展示人物复杂的心境。
B在结构上，全剧以发生在林志成、匡复、杨彩玉三人之间的家庭悲剧为主线，穿插描写了其它四户居民的悲喜剧，主线与副线交织，波澜起伏，紧凑自然，展示了生活本身的复杂性和丰富性。 C在语言上，平易朴素，富于抒情色彩。
28．①服务于时代政治任务的功利性。②艺术追求的乡村化。③作家心态的“工农兵”化。
29．①故事相缀：以人物带出故事，以小故事构成情节，形成故事连环套。②单线结构：基本按时间顺序展开情节，不枝不蔓，有头有尾，结构完整。③白描叙述：抓住特征，简约干练。④语言通俗：平实的口语，质朴明快。
30．①独创的审美意象世界。土地、太阳构成两大意象系统。②自由奔放、具有散文美的诗形。
五、论述题(每题20分)
1．①倡导者从西方文艺思潮中汲取理论源泉。欧美意象派、19世纪的现实主义文学、西方的社会进化思想等都是五四文学革命的理论基础。②借鉴外国文艺运动经验和文艺理论。各种文艺思潮相继有其中国的继承者。③翻译介绍外国文学作品，直接吸收文学创作经验。西方各种创作方法，成为参与五四文学革命作家创作的直接创作资源。
2．A原因：①周作人在理论上的倡导。②为人生的文学观念的普遍接受。③借鉴外国文学的结果。B特点：①题材广泛。②鲜明的时代气息和社会针对性。③哲理色彩。C缺失：①社会功得性强，观念化、概念化突出。②艺术形象苍白的。 3．《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化卓越开端。这两个短篇小说集所以在中国现代文学史上有这样极重要的地位，是因为①它开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统。这表现在，第一，它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，毫无讳饰，深入地描写了社会的一切丑恶、罪恶和病根；作品对封建性旧社会的揭露批判，异常深刻，达到了过去的文学所没有达到的思想境界。第二，作品中渗透着作者对人民群众，尤
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其是对广大农民的生活命运的深切关怀的革命人道主义精神，“哀其不幸，怒其不争”，期望人民群众觉醒起来争得做人的资格；作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着追求，表现出与人民大众及其解放事业血肉相连的重要特点。第三，《呐喊》、《彷徨》从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想的束缚，改革国民劣根性。《呐喊》和《彷徨》开创的革命现实主义传统，对中国现代文学的发展有及其重要的意义和影响。②它在艺术上的杰出成就和创新精神，给中国现代文学提供了学习榜样和丰富经验。作者在民族生活的土壤上，在丰厚的中外文学修养的基础上，广泛吸取，博采众长，融会贯通，不墨守成规，不模拟仿造，而是根据艺术创作的需要，大胆革新，从而丰富了中国文学的表现手法，开拓了多种创作方法的源头，革新了中国短篇小说的结构形式，使其服从于性格刻划和主题表现。
4．郁达夫的《沉沦》既反应了他早期小说思想内容上的进步，也反映了复杂的矛盾。①鲜明的反帝爱国思想。短篇小说《沉沦》是对“青年忧郁病的解剖”。他不仅描写了主人翁“忧郁病”的种种表现，而且深刻地揭示了“忧郁病”的社会根源。小说把主人公的忧郁病同盛行于日本社会的民族歧视联系起来，反映出主人公强烈的反帝爱国情绪。他面对着日本女学生的冷落，期望祖国富强起来。直到他一切追求都归于幻灭，决定跳海自杀时，还望着大海彼岸的祖国发出令人心碎的呼喊：“祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来！强起来罢！你还有许多儿女在那里受苦呢！”在现代文学创作中《沉沦》是较早地反映反帝爱国思想的作品。②对旧礼教旧道德的叛逆精神。《沉沦》对封建礼教、封建伦理道德的强烈憎恶，鲜明地表现在对性爱的大胆描写。这是对旧礼教的 禁区的强烈冲击。小说主人公对爱情的大胆表白，以及性苦闷心理的自我暴露，都反映了作家的叛逆精神，对那些假道学，“是一种暴风雨的闪击”，也引起了青年读者的强烈共鸣。③深厚的感伤颓废情绪。郁达夫的《沉沦》等早期小说产生于苦闷寂寞的时代。当时作家的思想是复杂的。他对封建主义、帝国主义充满了仇恨，但又缺乏与他们正面冲突的勇气。他愤世嫉俗，却只采取放浪形骸的消极对抗方式。因而他《沉沦》等早期的小说写的多是有过觉悟但找不到出路的人，他们耽于幻想，怯于行动；有追求的愿望，无追求的勇气，这就形成了这些人惯有的消沉、感伤、颓唐等情绪。小说在描写人物的性变态心理时，有常常流露出浓重的颓废情调。这些都给小说蒙上一层灰暗的色彩，具有消极的作用。
5．此题从《女神》的思想内容、艺术创新和意义等方面理解和把握。①个性解放的强烈要求。个性主义是郭沫若前期的主导思想，在文学上表现为张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本体。这代表了当时觉醒的青年一代要求个性解放的强烈呼声。这种呼声，往往通过对“自我”的发现和对自我价值的肯定表现出来，显得强烈、热切、无所畏惧。②反抗、叛逆与创新精神的歌唱。《凤凰涅盘》中，凤凰与旧世界彻底决裂的反抗行动，正是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。《我是个偶像崇拜者》中，诗人表白崇尚自然界的一切象征热、力、雄伟、崇高、创造与生命的事物，用来否定一切人为的偶像，一切扼杀生机的旧传统，表现出对封建权威的极度藐视。
6．①最能传达朱自请散文风神韵致的，多取材于作者一己生活的那些抒情、叙事，写景之作。这类“美文”数量虽然不多，而精品却不少。这些“美文”的成就和特色奠定了朱自清一代散文大师的地位。②真挚深厚的感情。在他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或感伤，或幽默的传达人伦之情，尤为动人。《背影》中的父爱，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《儿女》中不乏幽默的情遐与温馨的气氛，无不真诚、亲切。而《浆声灯影里的秦淮河》袒露出一个为生计所累的现代青年仪态迷惘、无心逗留而强作应付的窘态与心境，也真实无饰。《河塘月色》以景物之“静”反衬心情之不静使读者似乎可以触到作者的心音。③情景交融的意境。朱自清是个诗人，所写散
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文“仍能够满贮着那一种诗意”，文中有画，画中有诗。清华园的一个平常河塘，一到朱自清的笔下，简直无美不备：淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的春雾、蓊翁郁郁的树以及树上的蝉声、水里的蛙声??组成了一幅意境优美的工笔画。梅雨潭醉人的绿、扬州诚的风流与古朴??往往都能招人入内，生身临其境之感。④缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。《背影》全文以父亲的背影为线索结构作品，出奇制胜。《荷塘月色》薏在写心中“颇不宁静”，但一路写来，却处处见“静”。《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之极在于春”至于叙述之中，毫无斧凿痕迹。⑤清幽细密的语言艺术。朱自清的散文语言美，有口皆碑。《浆声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官的绘画美。写境状物都用各种色彩的词语，形容细致选词十分精当。爱用叠词，使朱自清的散文获得节奏感和韵律美。《荷塘月色》用了二十六个叠词，《浆声灯影里的秦淮河》则多达七十二处。节奏感来自作者善用长短句的巧妙搭配，读来错落有致。朗朗上口，颇有跌宕回环的听觉美感。他还有意避用习见的“是”字句、“有”字句、“在”字句，打破句式的沉闷，使语言在洗练中见出多样。
7．《子夜》的成功，不但由于它主题的深刻，同时也在于他杰出的艺术成就。这表现在：①宏大严谨的结构艺术。庞大而复杂的艺术结构，这是《子夜》结构的首要特征。作品以吴荪甫为矛盾冲突的中心，辐射出各种人物和事件。从几条线索（如公司、公债市场、工厂、农村、家庭）错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合成为一个有机的主体。②其次，在写法上主次分明，各条线索主线交错着向前推进，疏密相间，穿插得当。③整个作品的情节发展十分紧凑。时间跨度小，而人物众多，但作者采用了开门见山、和盘托出的手法，一开始就在吴老太爷吊唁仪式上把几乎全部重要的人物都推向前台，组成复杂的人物关系网络，以及设下情节因果关系的伏笔。④《子夜》通过以上的精心经营，经纬交错地建成了“网络结构”，显示独特的结构艺术。⑤成功的典型艺术形象。《子夜》塑造了许多栩栩如生的典型艺术形象，其中，民族资本家吴荪甫的形象最为生动丰满。屠维岳、赵伯韬等也都性格鲜明。⑥多姿多彩的心理描写。茅盾是极善于心理描写的作家，《子夜》也突出了他这方面的才能。一是直接描写人物的心理。如吴荪甫在“成功”时的兴奋，失败时的沮丧，多是通过直接、冷静的描写表现出来；二是通过一些细节来描写。作品中几次写吴少奶奶林佩瑶的《少年维特之烦恼》和枯萎了的白玫瑰，以此来体现这位少妇的孤寂惆怅的心理；三是运用象征主义的手法。这种手法可以说或隐或显地从作品的开头贯穿至小说终结。尤其是吴老太爷，他的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。象《太上感应篇》的奇妙作用；在快节奏的都市生活面前闭起双眼，全身发抖，对丰满的乳房、赤裸裸的白腿的恐惧等等，都显示出这具“古老社会的僵尸”的特殊心理特征。⑦个性鲜明的语言。《子夜》中人物语言个性鲜明。象吴荪甫的语言总是命令式的、肯定式的，杜竹斋的语言是犹疑的；赵伯韬的语言是粗野下流的，周仲伟的语言近乎流氓式的。这一切都与人物的地位、教养、个性相一致。《子夜》的成功，确立了矛盾在中国现代文学史上的崇高地位；它的成功，可以看作是革命文学阵营粉碎国民党反革命围剿的重大收获，显示了无产阶级革命文学不可战胜的强大生命力。而且，它运用历史唯物主义史观对中国现代社会从经济到政治、文化、心理各方面作出了创造性的有力的描绘，即注重复合的、立体的典型概括，又注重感情、感情因素的渲染，使其成为文学革命以来第一部表现社会的长篇小说，“第一部写实的长篇小说”，推动和影响着其后的长篇创作走向成熟和繁荣。
8．觉新是巴金在《家》中塑造得最为成功的一个典型形象，是个充满着深刻矛盾的人物。①觉新在“五四”时期也在一定程度上接受了新思想，有新的追求，有是非观，他清楚的认识到封建家庭制度必然崩溃。同时，他又受旧礼教的影响较深，他习惯于顺应旧的环境生活着，显现出温良忠
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厚、优柔寡断、忍让退却、委曲求全的性格特点；由于觉新受封建传统思想的影响，“长房长孙”的地位又使他担负着中兴这个家庭的历史责任，许多矛盾——新与旧的冲突，各种利益的争夺，都集中到他的身上，然而，他又缺乏斗争的勇气，于是只得奉行“无抵抗主义”和“作揖哲学”，一次次向恶势力退让，并以牺牲别人来换取暂时的安宁，同时自已也付出了惨重的代价；在封建势力一次比一次沉重的打击下，觉新终于在绝望中开始觉醒，特别是他的两个心上人钱梅芬和瑞珏的死，使他明白了“真正夺去了”他的亲人的，是“整个社会制度，整个礼教，整个迷信”，“然而同时他又明白他是不能够抵抗这一切的”，他感到这个大家庭“需要一个叛徒”，于是他支持三弟觉慧出走。②觉新的形象具有重要的意义：他的遭遇反映了封建专制主义对健康人的戕害，同时也揭示了“无抵抗主义”、“作揖哲学”的危害，也预示了高公馆——这个封建大家庭无可挽救的崩溃命运。
9．①由热到冷：从单线的热情渲泄到冷静深刻的剖析。②题材主题嬗变：由表现青年人的命运，父与子的冲突，到反映普通小人物的命运，批判现实社会。③刻画重点由外部转入内心。 10．①老派市民，人生态度与生活方式都很旧派，保守、封闭、自足，映射着老中国儿女落后的国民性，批判了北京文化乃至整个中国传统文化中消极成分。②新派市民，集中西文化的劣根因素于一身，道德沦丧，批判了西方文化中糟粕成分。③理想市民，见义勇为，热情，侠义，表达了对传统优秀文化如何吸收的思考。
11．《北京人》在艺术上最突出的特点如下：①把人物活动放在古都北平特有的典型环境里进行考察，生动地描绘了当地的风俗习惯、风土人情；②把剧中人物的兴趣、癖好、心态放在中国文化背景下进行审视，对人物性格进行了细腻地刻划，使之鲜明生动。如曾皓，吝啬、自私、非常怕死；曾思懿，笑里藏刀，阴险泼悍、自私自利；曾文清，懒到“他自己不想感觉自己还有感觉”的废物。等等。③不借重事故的大起大落，而是在日常生活中表现人们之间勾心斗角、唇枪舌战的紧张气氛和尖锐冲突。如曾皓和曾思懿以及曾思懿与曾文清、愫方之间的尖锐冲突就是这样表现的。而“争棺材”的情节却是虚写的。④感情深沉而外露，平淡而隽永，自然而不加雕琢，饶有诗情又富哲理。作品中多以潜在的内心冲突来反映人物的深沉感情，象曾文清、愫方，他们同思懿的冲突是很尖锐的，但却没有正面交锋过。
12．张天翼认为：“笑是一把非常锋利的刀子”，他的小说以漫画式的夸张手法和轻快、谐噱的讽刺笔调进行讽刺。①他善于用单纯的色调、大胆的夸张、鲜明的对比，构成漫画式的讽刺画面。所谓单纯，是指主题单纯，情节单纯，人物单纯。作家往往抓住人物或事件最富于特征的部分，加以强调，不求面面俱到，但求突出集中。所谓夸张，既是大笔勾勒，不求形似，但求神似，表面来看似乎改变了事物的面貌，事实上更本质的反映了这一事心口不一的对比。以上艺术手法的交互运用，使张天翼小说的讽刺艺术取得了讽刺漫画的特点，具备了尖锐、泼辣，意图明确，线条简单明快的特点。②《华威先生》就是张天翼的讽刺名篇。它既没有复杂的情节，也没有众多的人物，而只选取了主人公一天的生活、几个场面，围绕“包而不办”的最突出的性格特征，抓住他“忙”和“假”的特点，加以夸张对比，就把这个国民党抗战工作上层分子的形象勾画得栩栩如生。③张天翼的讽刺是轻快的，谐噱的。《华威先生》就是一幅明快的速写，以喜剧的手法写下了华威在华美的外衣掩盖下的愚妄和可笑，用笑声来戳破他的虚伪和丑恶。
13．艾芜早期的作品主要是《南行记》、《南国之夜》、《夜景》等短篇小说和中篇小说《芭蕉谷》等。这些小说具有独特的风采：①描绘了浓郁的异国风光和边远地区的异地风习。这些作品多写我国西南边疆和南亚地区的乡土人情和生活风貌，把内地人所不熟悉的生活和人物引入现代文学作品中来；②刻划了一系列生动的下层劳动人民形象。在这些作品中，描写了农夫、士兵、流浪汉、
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赶马人，滑竿夫等下层人民的形象，突出地表现了他们的苦难生活和顽强求生意志，具有昂扬的格调和浪漫的色彩。③强烈的主观色彩。作家不采取静观的态度和第三者的立场来描绘他的主人公，而是跟他们一起经受着坎坷生活和残酷命运的磨练，代他们倾诉内心的激情，也从他们褴褛和粗野的外表下挖掘出他们的精神美。
14．沈从文是一位多产作家，他的创作以短篇小说为主，还有散文和传记等，共有六十多个集子。他的创作反映生活面很广，大致分两类：①揭露都市绅士的道德沦丧：沈从文不满于丑恶现实，不满于都市生活，又不肯走以革命变革现实的道路。他用作品冷隽的描写都市中所谓的上层人的精神与道德的堕落。象《绅士的太太》、《都市一妇人》、《有学问的人》等都是以冷隽写实的笔调揭露都市社会生活中一些所谓有学问的上层人的虚伪、狡诈乃至于道德沦丧。沈从文这种单纯的道德批判，限制了他从社会发展的总体上去认识和把握人生现实，使他的美学评价有时失去了正确的准绳，以致于对现代文明和都市生活的看法有时失之于偏颇。②表现村野间耕夫船户的纯朴人性的：沈从文所有的题材中，最引人注目的，是对湘西地区人情风俗的精制的描绘，沈从文对他“最熟悉的”“延长千里的沅水”怀着深挚的感情，对于不受“近代文明”污染的善良、淳朴的人性及怀着这种本性的农夫野老、船夫、水手、渔民、猎户，乃至于妓女，都怀者“不可言说的温爱”，作者以深沉的感情描绘他们敬神守法舍己为人等古道热肠，表现伦理的善与道德的美，寄托自己对美的“人性”的追求。象《边城》、《柏子》、《三三》等，作者带着浪漫主义色彩的笔致，写美的景，美的人、美的歌、美的情，展示古朴环境中淳朴善良的人们身上的民族传统美德，这是沈氏这类作品的深层主旨。
当代文学部分（试题）
一、填空题（每空1分）
1．第一次文代会确定以《 》为新中国文艺事业的总方针。 2．第二次文代会把( )确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则。
3．1951年开展的对电影《 》的讨论，是新中国成立以后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
4．对《 》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
5．胡风文艺思想的主体是强调作家的“( )”和表现描写对象的“精神奴役的创伤”。 6．“百花齐放，百家争鸣”简称为“( )”方针。
7．1957年下半年，文艺界以批判丁玲、陈企霞等，揭开了文艺界( )的序幕。 8．1962年5月，《人民日报》发表《为最广大的人民群众服务》的社论，指出文艺的服务对象，应由为工农兵服务，扩展到“( )”。
9．1965年11月10日，姚文元在《文汇报》发表《 》，点燃了“文化大革命”的导火线。
10．林彪委托江青于1966年2月2日至20日在上海召开了部队文艺工作座谈会，形成了《 》。
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