4 民间传说
5 园林题咏（匾额、楹联、诗文、碑刻等）
? 如拙政园远香堂、留听阁匾额，前者“香远益清”（爱莲说，周敦颐），后者“留听
阁”（秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。李商隐）
6 光影色香声及四季变化
第三节 植物造景的形式美
一、统一的原则
也称变化与统一或多佯与统一的原则。
树形、体量、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定的相似性，引起统一感。 统一中求变化，在变化中求统一 。
种植设计中如何创造统一感： 1 树木种类的统一：基调树
2 树种观赏性的统一：树形相近、花色相同??
运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种、同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。
注意：十分相似的一些园林组成部分即产生整齐、庄严、肃穆的感觉，但过分一致又觉呆板、郁闷、单调。
二、 调和的原则（即协调和对比的原则。） （一）协调：相似协调、近似协调 1 相似协调
? 如形状相似而大小或排列上有变化称为相似协调。 如大圆的花坛中排列一些小圆的花卉图案和圆形的水池
植物景观设计时要注意相互联系与配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。找出近似性和一致性，配植在一起才能产生协调感。
? 两种体形不同而重复出现的结果，虽显得变化丰富而形成协调，也要进行适当的端头处
理。
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2 近似协调
? 两种近似的体形重复出现，可以使变化更为丰富并有协调感。如方形与长方形的变化，圆
形与椭圆形的变化。
? 比较起来，后者更为常用而且富于变化。
种植设计中可用同一色相、类似色相、相似姿态、近似质感、体量来达到协调。专类园的设计 如丁香园
当植物与建筑物配植时要注意体量、重量等比例的协调
? 如广州中山纪念堂主建筑两旁各用一棵庞大的白兰花与之相协调； ? 南京中山陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调； ? 一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化
? 质地细腻的磁砖、马赛克及较精细的耐火砖墙，则应选择纤细的攀缓植物来美化。 （二）对比
对比(contrast)的形成是差异大的变化结果，由于差异大而失去了协调，走向了另一个极端而成对比。
园林许多方面可形成对比：体形、体量、方向、开合、明暗、虚实、色彩、质感等; 对比引起的感觉是激动、强烈、浓重、兴奋、突然、崇高、仰慕等等。在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。
对比的形成
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变化程度 相似的变化 近似的或微差的变化 差距大的变化
植物景观设计形成对比常用手法 (1)烘托的手法
统一感强度 强 弱
极弱，形成对比
植物烘托植物：“万绿丛中一点红” ，以常绿树作背景衬托花灌木
植物烘托建筑的手法也很常用，其中包含着人工与自然的对比，质地(texture)的对比线条、色彩的对比等，烘托的效果极好。 （2）优势的手法
优势的形成：面积、数量、色彩鲜明、位置高耸
(3)明暗对比的手法
? 造园家改造一个林地最好的办法是开辟林间隙地，那里象天窗一样，使暗中有明，形成明
暗对比，非常引人入胜。
? 草坪上阳光充沛，上面点缀一些疏林，造成明中有暗也是对比。 注意：对比的手法不能多用！
“对比手法用得频繁等于不用”
三 、均衡的原则
对称(symmetry)是客观世界的实际规律在艺术中的反映，在园林的整体或局部空间，通过和谐的布置而达到感觉上的对称，使人舒适愉快。 （一） 形成平衡的要点：
(1)必须有一个视点或视点连成的轴线，在这个点或线上欣赏才能感到对称平衡的美，这一条线可能是一条道路，或一个透视夹景，也可能是一条虚无的视线，由你去发现。
(2)对称的景物两者必须保持一定的距离，恰在视点或轴线的左右。这两组景物的形象、色彩、质地、分量、无论是集体或个体，要给人以相等的感觉才算是成功的对称。 最容易成功的布置布置是两个相同的景物
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(3)绝对对称（同种植物整形修剪）、相对对称
对称的景物如沿着道路连续出现，人们既可以静观其中的一对景物，也可以动观连续出现的对称景物，如十三陵总干道两旁成排成对的翁仲和石兽以及路边的行道树等，统称为“流动对称” (fluid symmetry)。
(4)对于一个单体的景物给人孤赏，如一组假山，一个雕像等，也要讲求平衡，如果在视轴上欣赏，左右的成分相同，是近乎绝对对称引起的平衡感，又称为“对称平衡” (symmetrical balance)，效果虽庄严而可能呆板。另一种虽不对称但也给人以平衡感。这在雕塑艺术中是一个很高的要求，称为“不对称的平衡” (asymmetrical balance)。 （二）园林中对称平衡的用法 (1)用非生物体构成对称平衡
“园林小品”的各种雕塑艺术品，包括古典的、现代的、铜的、石的，种类繁多。其他如喷泉、水池、日晷（gui）、旗杆、灯柱、纪念碑等，都很常用。 (2)利用植物材料形成对称平衡
两侧对称中最常见的是行道树。 (3) 综合平衡 (associative balance)的手法
一块顽石可以平衡一个树丛
一丛树木枝叶扶苏结人以轻快感，成丛种植，结果感觉上的分量平衡了。
色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉； 四、韵律和节奏的原则
希腊文rhythmos。它的原意是指艺术作品中的可比成分连续不断交替出现而产生的美感。是多样统一这个原则的引伸部分。
1 、行道树用一种或两种以上植物的重复出现形成韵律 ? ? ? ?
“简单韵律”：一种树等距离排列
“交替韵律”：两种树木相间；三种植物或更多交替 “形状韵律”：修剪的绿篱
季相韵律”：丹麦用山楂作绿篱：秋季变红，美国南部用法氏石柿作绿篱：春季嫩梢红色
2 花坛：形状变化，植物内容、色彩及排列纹样的变化，富有韵律感。
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3 花境：高矮、色彩、季相
4 水边倒影：沿水边种植木芙蓉、夹竹桃、杜鹃花等，倒影成双，一虚一实形成韵律
5 林冠线与林缘线：一片林木，树冠形成起伏的林冠线，与青天白云相映，风起树摇，林冠线随风流动也是一种韵律。 五、比例与尺度的原则 1 比例：
“比例”是指园林中的景物在体形上具有适当美好的关系，包括（1）景物本身各部分之间长、宽、厚的比例，（2）景物之间，个体与整体之间的比例关系。这两种关系并不一定用数字来表示，而是属于人们感觉上、经验上的审美概念。
比例适当形成的亲切感或宏伟感：例如日本的古典园林，由于面积较小，树木、置石或其他装饰小品，都是小型的，使人感到亲切合宜。大型园林如华盛顿国会大厦前的宽敞轴线上，水池、草地、大乔木、纪念碑等都是大型的，使人感到宏伟。 2 、尺度
“尺度”在西方认为是十分微妙而且难以捉摸的原则，其中既有比例关系，还有匀称、协调、平衡的审美要求，其中最重要的是联系到人的体形标准之间的关系，以及人所熟悉的大小关系。植物配植影响比例关系
（1）植物在增长比例关系也在变，起初在窗前恰当地种一株灌木，过几年成了庞然大物，打破了原来的比例关系遮挡了光线
（2）日本古典园林喜用体形小的常绿灌木及针叶树。一方面力求生长缓慢。一方面用控制盆景的办法常加修剪，相对地保持着比例适当的体形。
（3）中国自然式山水园，乔灌木由它自然生长结果一些古老的园林大树参天，艺术效早趋向于幽邃、隐蔽，附近的山与亭都显得矮小了，如苏州的留园，山巅的大银杏就使旁边的可亭显得矮小了。
六 联系与分隔的原则 1) “俗则屏之”
2)分区之后，这一区的性质有必要与邻近的一区隔开，如读书区、钓鱼区、安静休息；体育区、儿童区、比较镇闹，应当设法分开或适当地保持一定距离。 3)在景观上具有独特的内容，与四周格格不入 4)在艺术构图上需要一个闭锁的空间；
5)要特殊管理。如仓库区、修理车间、办公室、苗圃或繁殖温室等。
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