第一章：引言
众所周知，版式构成归属于三大构成之一，平面构成的领域。在美
学领域它应该被划入为“形式”的范畴。“形式问题在美学领域中占有重要的地位，这是有艺术形态的特殊性决定的。”（王朝闻《艺术概论》）既然形式问题有它的重要性，那今天我就对所谓“形式”范畴内的版式构成的历史渊源和发展趋势作一下分析。
关于版式构成的渊源，在极有限的理论著作中找不到确切的定位或者避而不谈。从艺术发展史来看，设计的概念产生较早，纯艺术与实用美术的分离已经随着文艺复兴的进行缓慢形成。1770——1825年间的西方产业革命的完成，揭开了近代文明史的序幕。由于各行业的迅速发展，经济文化的繁荣，从而也加速了艺术设计的诞生。绘画艺术本来与美术设计差别不大，19世纪的戏剧海报就是一种艺术品的形式来宣传，感染大众，而达到最终的目的。这样，所谓艺术海报就作为广告媒介的身份诞生，并且，当时有许多知名的绘画流派画家都从事海报设计。既然发展至今各类海报的艺术构成形式已经在一整套的理论体系的指导下客观存在着，那么，在当时，如果说不存在构成形式是不能让人信服。所以说，版式构成艺术应该就诞生在那时候，尽管它还是以艺术品的形式存在，出自画家之手，更没有理论作指导。不过近代的美术设计业的确受到现代绘画的影响和渗透。这就牵扯到版式构成的历史发展过程及流派。 20世纪初欧洲的两位大师莫里斯和李捷斯基，前者是英国人，是古典主义的创始人，更被后人称为“设计之父”，其设计风格严谨、朴素大方、简洁淡雅。在版式中多采用对称式构图，并和着精美的装饰纹样，具有经久耐看的效果。他所倡导的工艺美术运动在欧洲区的惊人的效果和有着广泛的影响。和莫利斯基风格正好相反的是俄国的李捷斯基，他是构成主义版式的创始人。构成主义在点、线、面和色彩处理上运用规律排列，追求秩序的完美。它以理性的、简洁的几何形态构成图形，并着重于节奏美与抽象美，它开创了现代版面的先河。紧随其后，德国人约翰?契肖德在构成主义的基础上，使之向前发展为新客观主义。他强调版面的设计功能，企图在版面设计上另辟蹊径。其设计原则是“彻底脱离传统”，追求版面的不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃了繁杂耳朵装饰纹样，在字体上采用无饰线体，运用块面和较粗的线条，突出主题。这一设计思路已成为现代设计史上的里程碑。此外，1919年，德国
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人各类佩斯创立了“国立魏玛包豪斯设计院”，它是现代设计的先驱与摇篮，开创了现在设计的新纪元。包豪斯的现代风格迅速蔓延至美国、瑞士、荷兰、日本等国。从广告、招贴、版面、包装到建筑、摄影、家具、日用品设计等，无不深受其影响。可以说包豪斯为现代板面构成打下了坚实的理论与实践基础是不争的事实。
随着硬刷技术和照相排版机的产生与广泛应用，版式设计成为更具有丰富创造力的领域。让设计师能自由灵活地张开想象的翅膀，从传统的桎梏中解放出来。随着世界高科技的发展和信息社会的到来，催生了各种媒体的发展与更新。以现代设计艺术为基础的版面构成，已经成为世界性视觉传达的公共语言。它们用简单明晰的字体、图形和符号，打破了民族的语言隔阂。加快了信息的传达，这些元素相互融合、相互交流、相互推动，共同构筑了版式的新格局，新概念。版式设计还肩负着双重使命，一是作为信息发布的重要媒介，同时它又让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。
第二章：版式设计的概述
（一）平面设计的历史发展
20世纪初，随着资本主义经济与工业化的迅速发展，欧洲和美国的经济基础及生产关系得到根本的改变，也影响了20世纪“现代主义”的设计概念。短短的几十年间，它影响了人们几个世纪以来在平面设计方面的思想意识、审美观念，也使的艺术创造的目的得到了根本的改变。20世纪的艺术主要经历四个时期：第一个时期，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表；第二个时期以“一战”后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要的设计运动为代表；第三个时期为“二战”后50年代至70年代的国际主义主导设计风格；第四个时期为20世纪60年代开始的后现代主义平面设计表现形式一电脑、网络多元化媒体传达。
20世纪的现代设计运动众多，对现代平面设计形式和风格产生了巨大的影响，对立体主义形式、未来主义的思想观念、达达主义的版面编排、超现实主义的插图和版面的影响巨大，在形态意识上为平面设计提
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供了新的观念与营养，对平面设计的发展起到了促进作用。
（二）世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义
学习和了解平面设计史，使我们能够更清楚的把握设计发展的脉络，拓展我们艺术设计的空间，知晓艺术设计的各种手法和艺术追求、艺术风格、艺术趣味，为创造适应当代大众需求的平面设计形式提供了较好的比较对象。从历史的平面设计风格的转化中，我们有看到了艺术家们精心创造，苦心追求，求新求变得创造精神，以及对科学现象的捕捉、对社会变革的把握的敏锐艺术眼光。世界平面设计的发展史告诉我们不断的创新，善于开拓，是我们当代平面设计发展的必由之路。
（三）版式设计的定义
版式设计是指在有限的版面空间里，将文字、图片、图形等要素进行合理化的组合排列。重点是运用造型要素及形成原理，把构思计划形式表达出来。它是一种直觉性、创造性的活动。我们注意的不是单纯的技术编排，而是技术与艺术的高度统一。
在版式设计中，并不是要占满所有的空间，纯粹以大量的信息来打动读者，那样，读者只会被过的信息淹没而不是所措，多，并不意味着好。在使用字体、图片或者其它任何符号时都必须要精练。如果达不到什么目的，或仅仅为了装饰就不要用。尽管近几年来我们看到了大量令人眼花缭乱的设计作品，但是设计质量的好坏是与它的简洁和清晰成正比的。在设计中的简洁不等于简单。“简单”。只要是从来量的角度去考虑。是指在一个版式中包含着很少几个元素，而且元素与元素之间的构成关系过于简单。如果用这种简单的形式传达信息，肯定会产生出单调的结果，在设计中，单调往往导致厌倦感的产生。“简单”在设计领域里具有与“简单”相对力的另一层含义。一个好的设计纵然表面上看视乎“简单”，但是内含的复杂性和丰富性一定地存在的。
版式设计涉及到平面设计的各个方面，诸如广告、包装、报刊、杂志、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封面、宣传手册、CI、网页设计等。
（四）版式设计的原则
1.主题鲜明突出
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的调理性，用悦目的组织来
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更好地突出主题，达到最佳诉求效果。按照主从关系的顺序，使放大的主题形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于形象的建立。比如，在主体形象更加形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出等。
2.形式与内容统一
版式设计的前提是版式所追求额完美形式必须符合主题的思想内容。再通过完美、新颖的形式，来表达主题。没有文字的版面，最难设计。[1]
3.强化整体布局
强化整体布局是将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构等，通过结构的合理布局加强文案的集合性，将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性，同时加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开页版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
（五）版式设计的类型
版式设计的类型一般分为：骨格型、满版型、上下分割型、左右分
割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。常用版式类型：骨格型，它是规范的、理性的分割法。常见的骨格有竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。满版型 ，它是 版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字布局压置在页面的上下、左右的图像上。它给人以大方、活跃、舒展的感觉，是商品广告常用的一种形式。上下分割型，它是指整个版面被分成上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文字，图片部分感性而有活力，文字部分则理性而静止。左右分割和上下分割异曲同工，左右两边形成强弱对比，造成视觉心理的不平衡，这仅仅是视觉上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。其他版式类型：中轴型，是将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或者左右，水平排列版面给人稳定、安静、平和与含蓄之感，而垂直排列的版面给人强烈的动感。曲线型是图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。倾斜型，是版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。对称型给人稳定、理性、秩序的
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感觉。重心型，使人产生视觉焦点，使其更加的突出。几何型，一般是圆形、三角形、矩形，其中三角形是最具有安全稳定因素的。并置型是将相同或者不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。这样的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以秩序、安静、调和和节奏感。自由型是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快的感觉。四角型的版面给人严谨、规范的感觉。
第三章：版式设计要素分析
（一）版式设计的构成要素
点、线、面试构成视觉空间的基本元素，也是版面构成的主要语言。版面构成实际上就是如何经营好点、线、面。不管版式如何的复杂，最终都可以简化到点、线、面。[2]在设计师眼里，世上万物都可以归纳为点、线、面：一个字母、几个数字，可以理解为一个点或多个点。一行文字、一行空白，均可以理解为一条线。多行文字、一张图或者一片空白，都可以理解为不同形式的面。版式设计就是在有限的版面空间内处理和协调好点线面之间的相互依存、相互作用的关系，组合出个各种各样的形态，构成有新意的符合审美意识的版式。
（二）版式设计中的视觉构成元素
1．文字的编排构成
文字编排的形式是：左右均齐，它是书籍、报刊最常用的编排形式；齐中，它使视线更为集中，中心更为突出，有随意、轻松的感觉；齐左或齐右，它的排列方式有松有紧，有实有虚，飘逸又有节奏感。左或右取齐，行首自然产生一条垂直直线，更加吸引视点。相比之下文字齐左更符合人们的阅读习惯，感到自然。而齐右在视觉习惯上觉得不顺，但在版面视觉上显得新颖；齐上，它是在古文或者一些竖排的文字中一般采用齐上的对齐方式；文字绕图排列，它是将去底图片插入文字版排中，文字编排直接围绕图形边缘排列，这种绕图片排列手法给人亲切自然、融洽生动之感，是文学作品中常见的表现形式。
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