在文字编排中对文字的空间规划是非常重要的。版面构成成属二维空间的范畴。如何在长宽中表现出深度的感觉，对于版面构成来说，尤为重要。因为只有创造出版面的三维空间效果，才能是版面显得灵活而深远。
二维空间可通过版面的远、中、近三个层次来获得。这是一种假象的空间，可看的见，但实际又不存在。远、中、近一般可以通过大、中、小的比例，黑、白、灰的对比，肌理的相互衬托，以及构图的前后关系等形式来获得。如把版面上的大标题、广告语或牌名作为近景时，副标题或图形就作为中景，正文和地址就只有作远景了。在远、中、近的空间排版编排层次上，一般来说，近景要活跃、突出、高调些，远景则要趋于安静、平和、灰度些。这样的版面构成才显得有序，并产生韵律之美。
2．图形的排版样式
（1）图形的具象性
具象性图形的最大的特点在于真实地反映自然形态的美，在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任之感。它以反映事物的内含和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了然，深得读者尤其儿童的广泛喜爱。 （2）图形的抽象性
抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为其主要特色。它运用几何形的点、线、面及方、圆、三角等形状来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是指利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简练精美的图形为现代人所喜爱闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成版面更具有时代的特色。 （3）图形的文字性与符号性
文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美且有其艺术境界之美。以图造字早在上古时期甲骨文就开始了。至今其文字也不外乎象形和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。它包含图形文字和文字图形的双层意义。
图形文字，是指将文字用图形的形式来处理后构成版面的形式。这
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种版面构成中占有重要的地位。运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特殊效果，给图形文字开辟了一个新的设计领域。而文字图形，就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在版面编排中，使其成为版面编排的一部分，甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成方式。此种方式往往能起到活跃人们视线、取得妙趣横生的效果。
在版面构成中，图形性符号最具代表性。它是人们把信息与某种事物相关联，然后再通过视觉感知其代表的事物，当这种对象被公众认同时，便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种图形符号，它是一个国家的象征。图形符合在版面构成中具有简洁、醒目、变化多端的视觉体验，它包含三个方面的内涵：象征性、形象性和指标性。[3]
3．图版的编排构成
图版的编排由图版率；角版、挖版、出血版；视觉度；图形的面积与张力；延续页面的整体设计构成。 （1）图版率
是指版面相对于文字、图（图片或相片）所占据的面积比。进入信息时代，人们的生活节奏更快，时间更紧，极少有人再像从前那样慢悠悠地阅读。今天，人们在信息的阅读上，首先选择题目、图版率高、有兴趣的信息。因此，图版率在版面编排中很重要，会直接影响版面阅读的视觉效果，影响阅读的兴趣。
图版率是图所占面积的比例，用%作表示，如版面全是文字版，图版率为0%，相反全是图形画面图版率为100%。光有文字无图画或者小画面、少画面的版面，阅读兴趣会降低。像小说、诗集等文字为主的版面，图版率为10%则更能增进阅读性，假如一本小说无插图，版面则显得沉闷。插图会给人真实的联想，透过插图，我们从中可感知此书的内容。这就是图画传达的魅力与价值。随着图版率的增高，图片率，图片达到30%~70%时，读者阅读的兴趣就更强，阅读的速度也会因此加快，版面也会更具有活力。当图版率达到100%时，产生强烈的视觉度、冲击力和记忆度，此时版面的文字会起到画龙点睛的效果。高图版率使版面充满生气，适合商业性读物。 (2)角版、挖版、出血版
角版也称方形版，是画面被直线方框所切割，是最常见、最简洁大方的形态。角版图面有庄重。沉静与良好的品质感。角版图形在较大正式文版或宣传页设计中运用较多。
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挖版也称退底图，是将图片中精彩的图像部分按需要剪裁下来。挖版图形自由而生动，动态十足，亲切感人，使人印象深刻。与文版或角版图形组合应用，挖版图则成为版面动感要素，文版、角版相对为静态元素，动静结合丰富了版面的视觉层次和对比关系。退底图形使用的目的在于借简洁、单纯的形态，去追求鲜明而强烈，甚至是张扬到极致的艺术效果。挖版打破了约束、活泼、自由。
出血版就是图形充满或者超出版页。无边框的限制，有向外扩张和舒展之势。出血版由于图形的放大，局部图形的扩张性使你产生紧迫感，并有很高的图版率，一般用于传达抒情或运动的版面。图形出血，因不受边框的限制，使其情感得以更好的宣泄，使动态得到更好的舒展。
角版沉静，挖版活泼，出血版舒展、大气。设计中，图形的三种处理方式都可以穿插灵活运用。单一的编排方式，版面显得呆板而松散无序
（3）视觉度
视觉度是文字和图版在版面中产生的视觉强弱度。版面的视觉度和图版率一样关系到版面的生动性、记忆性和阅读性。一个版面设计，如果仅仅是文字版面排列而无图形的插入，版面会显得毫无生气；相反只有图片而无文字或视觉度低的文字信息，就削减了与读者的沟通力和亲和力，阅读兴趣也会减弱。在图像中，插图不图片的明快度高，视觉度更强，印象更深刻。 （4）图形的面积与张力
图形的面积与张力不仅仅会影响视觉效果，而会直接影响情感的传达。它会使版面产生这些效果：图形产生量感和张力、小图形精密而沉静、大小图形对比，增强对比度。 （5）延续页面的整体设计
延续页面的整体设计包括左右页的整体设计、延续页面的整体设计、延续页面色调的整体设计。[3]
（三）版式设计的视觉流程
版式设计的视觉流程是一种“视觉空间运动”，是版面空间各元素引导视线阅读的运动过程。主要视觉流程可分为以下几种:[4] （1）单项视觉流程：
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它的组织结构简洁、有序、有强烈的视觉效果。它可分为竖向视觉流程、横向视觉流程、斜向视觉流程。 （2）曲线视觉流程：
可概括为弧形C和回旋形S。弧线形饱满、扩张和具有一定的方向感；回旋形。两个相反的弧线，则产生矛盾回旋，在版面中增添深度和动感。
（3）重心的视觉流程：
它是以强烈的形象或文字独居版面某个部位或者完全充斥整版，重心的位置随具体画面而定。在视觉流程上，首先是从版面的重心开始的，然后顺沿形象的方向与力度的倾向来发展视线的进程；向心是视觉元素向版面中心聚拢的流程；离心式向外扩散的混线运动。 （4）反复的视觉流程：
它是相同的或相似的视觉元素作规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动不如方向流程强烈，但更富于韵律好秩序。 （5）导向的视觉流程：
它的特点是脉络清晰，目标视点明晰。编排的导向有文字导向、线条导向、手势导向、视线导向、形象和色彩导向。 （6）散构的视觉流程：
它是版面中图与图、文字与图间呈分散状态的编排，可谓图文的散构或图文的耗散性。它追求感性、自由随机、偶然性，强调空间和动感，求新求刺激的心态。
第四单元：平面设计与版式设计的关系
（一）版式设计与平面设计的联系
版式设计是以平面为载体进行的一种设计行为。版式设计是平面设计中的重要组成部分，是视觉传达艺术的舞台，我们在任何时候，无论是广告还是包装设计、报纸的编排等等中，都与版式设计密不可分。
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版式主要是吸引人的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住人们的眼球。一副好的平面设计如果要达到强烈的视觉冲击，这就要求在版式设计中，有创新的版式，能够体现主题，使人们的视觉感受上产生不同的效果版面是报纸各中内容编排布局的整体表现形式。
1.从内容上看
一件平面设计作品主要由图形、文字、色彩构成的，平面设计作品主要靠对这三种元素的编排来进行视觉传达的。而版式设计恰恰是将各种平面形态中的文字、图形、色彩、符号等视觉元素进行有机的排列组合的一种表现活动，所以说优秀的平面设计作品是建立在完美的版式设计的基础上的。
2.从视觉心理上看
视觉心理是靠眼睛来传达一定的信息，从而产生一定的心理活动的。视觉活动是把图像的形式转变成一定的信息和概念。因为图像的形式是不会活动的，它需要另一种形式去接受它，所以，形式与形式之间存在着搭配关系，通俗地说也就是视觉上的表达方式，而这种表达方式一般分为形式的表达也就是我们通常所说的版式设计，也就是说有了艺术，而没有较好的表达形式，也就不能发挥视觉的重要，也就算不上是优秀的平面设计作品。
（二）版式设计与形式美
谈到版式设计，就关系到形式美。那么何为形式美？早在古希腊时期，亚里士多德就从美学观念中提出：“美的主要形式——秩序、匀称与明确。一个美的事物它的各个部分应该有一定得安排，而且它的体积应该有一定的大小，因为美要依靠体积与安排，美必须具有特定的感性形式，并努力在客观事物中去发现他们。”这一美的形式、美的本质一直为美学家、艺术家所信奉、追随。在日常生活中，美是每个人追求的精神享受。当你接触任何一件事物判断它的存在价值时，合乎逻辑的内容和形式必然同时迎面而来，向你询问，是否合乎你的理想标准。在现实生活中，由于人们所处的地位、素质、习俗、理想、观念等等的不同而有不同的审美追求，然而单从形式条件来评价某一事物或某一造型设计时，对于美或丑的感觉，却是大多数人中间存在着一种相同的共识，这种共识是从人类社会长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在
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