一、奠基之作：《1844
年经济学哲学手稿》二、艺术的定位：意识形态。三、艺术规律。 四、马克思主义文论的特点 一、《手稿》美学思想 1.
“劳动创造了美”。2.
美感的生理基础和审美的本质问题3. 美感的本质。4.
艺术是一种特殊的生产方式。 二、艺术定位：意识形态。 1.
在《德意志意识形态》将艺术定位于社会结构的意识形态之中。
“随着经济基础的变更，全部庞大的上层建筑也或慢或快地发生变革。在考察这些变革时，必须时刻把下面两种区别开来：一种生产的经济条件方面所发生的物质的、可以用自然科学的精神性指明的变革，一种是人们借以意识到这个冲突并力求把它克服的那些法律的、政治的、宗教的、艺术的或哲学的，简言之，意识形态的形式。” 2.
明确提出社会三大结构：《< 政治经济学批判> 导言》 （1
）明确提出社会结构的三个组成部分，文艺艺术属于社会意识形态； （2
）把艺术视为一种不同于理论的把握世界的方式。 三、艺术规律 1.
“物质生产的发展与艺术生产的不平衡规律”。2. “世界文学”。3.
“资本主义就同某些精神生产部门如艺术、诗歌相敌对”。4. 悲剧和喜剧理论。5. 文学艺术的社会职能。6.
艺术主体与客体的辩证关系。
四、马克思主义文论的特点 1.
坚持现实主义的美学原则和文论原则。2. 强烈的阶级性与实践性。
第二节 马克思主义文论在俄苏的发展演变
一、列宁文论思想 1.
党的出版物的原则.2. 两种文化论.3. 反映论美学.
二、普列汉诺夫文论思想 1
．劳动说。2
．艺术形象的特质。3
．艺术与社会生活、政治斗争与阶级斗争的关系。 三、斯大林文论思想 1
．作家、艺术家是“人类灵魂的工程师”2. 民族文化与无产阶级文化的结合3 ．社会主义现实主义 四、高尔基文论思想 1
．劳动在文艺创造起源上的意义2 ．艺术形象思维3 ．现实主义和浪漫主义4 ．文学艺术创作具体问题的阐释
第三节
马克思主义文论在中国的发展演变
一、毛泽东 1.
《在延安文艺座谈会上的讲话》2. 《同音乐工作者的谈话》3.
《关于正确处理人民内部矛盾的问题》
二、周恩来 1.
《在中华全国文学艺术工作者代表大会上的政治报告》2. 《关于文化艺术工作两条腿走路的问题》3. 《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》4. 《对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话》 三、邓小平 1.
《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》2. 《目前的形势和任务》 3.
《关于思想战线上的问题的谈话》
第四节
马克思主义文论在西方的发展演变
西方马克思主义文论的特征： 1
、都具有马克思主义的批判精神。 2
、都以马克思的某种论述、观点、立场、方法作为出发点。 3
、都坚持和继承了马克思主义关于自由全面发展人和解放人的学说。 一、早期西方马克思主义文论 （一）卢卡奇 一、总体性理论 1. 异化 2. 总体性 3. 阶级意识
二、现实主义理论 1.
现实主义是伟大的，是任何真正的伟大的作品的基础。 2. 现实主义之所以伟大，就在于它与现实的总体性密切相关。3. 伟大现实主义出自作家的真诚和正直。4. 伟大现实主义的主要范畴是典型。5.
伟大现实主义的另一个标志是人民性。 6. 坚持现实主义，反对表现主义和现代主义。 三、审美特性 （1
）从辩证唯物主义和历史唯物主义认识论出发的艺术反映论。（2 ）审美反映( 艺术反映)
的发生学原理。（3 ）审美( 艺术)
反映的本质特征：拟人化（4 ）艺术( 审美)
的社会作用—陶冶。（5
）艺术社会作用的发挥过程——感受体验的后续过程。（6 ）艺术( 审美)
社会作用的特征。 （二）葛兰西 1.
“文化霸权”思想。2. “民族一人民的文学”思想。3. 文学产生于社会生活。4.
艺术的政治性与艺术性的统一。5. 内容和形式的统一。6.
美学批评与道德、情感的批评的统一。7. 大众文化与通俗文化 （三）布莱希特 1. 史诗剧2. 陌生化3.
戏剧的审美娱乐效果4. 开放的现实主义5. 现代手法、技巧的探索
二、盛期的西方马克思主义文论 （一）本雅明 1
．艺术是一种社会生产的形式。2 ．机械复制时代的艺术。3. 寓言美学 （二）阿多诺 1
．文化工业论。2 ．否定性艺术理论。3 ．艺术社会学。 （三）马尔库塞 1
．解放“单面人”和建立“新感性”艺术论。2 ．审美和艺术的特征。（1 ）艺术的否定性。（2 ）艺术的自律性。（3 ）艺术的感性性。3
．艺术的社会政治功能的发挥。 （四）萨特 1
．作品是作家的“介入”。2 ．一切文学作品都是一种吁求。3 ．艺术品是一种非现实。 （五）阿尔杜塞 1.
艺术与意识形态。2.
艺术的审美效果的“症候式阅读”。3 ．审美效果的揭示。4
．美学和艺术批评是一种科学，而不是意识形态。 （六）马歇雷 1