复兴武生“行当”，推动豫剧发展(2)

　　当前豫剧的发展我们最常听到的是“创新”两个字。其实，我们应该明白豫剧是传统艺术，是农业文明条件下的艺术形式。创新是需要基础的，但豫剧舞台上越来越缺少传统剧目的身影，与此形成鲜明对比的是大量粗制滥造的新编戏纷纷搬上舞台。似乎，只有这样才叫创新。其实，很简单的道理，不继承怎能创新？如何创新？结果只能是糊弄了事。笔者认为，目前我们的河南豫剧更需要的是继承，全面的继承。把丢失的或即将丢失的艺术表演给找回来。因为这是豫剧的血脉，豫剧的根基。 
　　豫剧艺术这么多年的“创新发展”，使得元气大伤。我们应该静下心来，问问自己是谁，是鸟就应该向往天空，是兽就应该眷恋山林，是鱼就应该置身大海。如此豫剧的从业者们，问问自己到底属于哪一类呢？没有基石，如何发展，如何撑起一个剧种的繁荣昌盛。 
　　豫剧武生行当的缺失恰恰说明豫剧艺术发展的内在动力不足，方向错误。平心而论，纵观我国这么多剧种，除了京剧之外，武生行当在每个剧种中都不占主要地位。 
　　但豫剧艺术向来是以行当齐全著称，最常用的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织模式是四生四旦四花脸，四兵四将四丫环：八个场面两箱官，外加四个“杂役”。现在如何体现这一特点呢？ 
　　我们要明白行当齐全的背后是大量优秀传统剧目的体现，是一个剧种真正实力的体现，有了这样的基础才可能为发展提供强大的推动力。 
　　我们以京剧为例，生、旦、净、丑各个行当都有众多主演剧目及大批的表演艺术家。 
　　比如当我们说起老生戏就会想到的艺术家有：余叔岩、高庆奎、马连良、言菊朋、谭富英、杨宝森、奚啸伯等。 
　　经典剧目更是数不胜数，我们最常见到的有《定军山》、《秦琼卖马》、《上天台》、《捉放宿店》、《击鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《武家坡》、《汾河湾》等等。 
　　说到小生戏就会想到程继先、叶盛兰、俞振飞、姜妙香、萧润德、茹绍荃、李元瑞、张春孝、沈曼华、江世玉、黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛等艺术家。 
　　常见剧目有《虹霓关》、《穆柯寨》、《拾画叫画》、《举鼎观画》、《奇双会》、《玉堂春》、《八大锤》、《借赵云》、《辕门射戟》、《镇潭州》、《凤仪亭》、《罗成叫关》、《小显》、《三国志》等等。 
　　说到武生戏同样会想到杨小楼、李万春、李少春、张云溪、高盛麟、历慧良钱浩梁、俞大陆、李光、李玉声、马少良等著名武生行当杰出艺术家以及众多武生主演剧目如：《挑滑车》、《战马超》、《三岔口》、《卧虎沟》、《一剑仇》、《三打祝家庄》等。 
　　所以京剧艺术在当代社会发展势头仍然强劲，我们豫剧艺术很应该借鉴反思，表面上豫剧武生行当的缺失不关紧要，实则不然，一个行当的缺失会导致其他几个行当整体缺失，会成为拖拽豫剧发展的脚步。那么，怎么做才能使得豫剧武生行当重现繁荣呢？笔者认为首先要做的就是，挖掘传统武戏剧目，只有剧目有了，武生演员才能有章可循，才能有戏可演。其次，要从教育入手，从中专院校就要开始分行当训练，不求会的多，但求专而精。在有了剧目，有了专业人才之后才能使得豫剧武生这一行当逐渐复兴，为豫剧的强盛补气。过程也许很慢长曲折，但只要方向对了，成功也就不远了。