因此，序中反复说“迁谪”来显露心中之意，又用“始”虚晃一枪，将读者瞒过。诗中再谈“谪居卧病浔阳城”，显而又隐，隐而再显，虚虚实实、欲说还休，将被贬谪的牢骚发得恰到好处。
第三，《琵琶行》的序除了表露和掩饰自己的心迹外，也是文章叙事不可分割的一部分。读《琵琶行》，人们看到的多是其抒情艺术、描写艺术，但叙事的艺术也是《琵琶行》不可忽视的精彩。其叙事不是单一的直线式讲述，而是曲曲折折，反复讲述。
以琵琶女的故事为例，序中讲了两遍。第一遍是对于别人问的回答：“长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。”第二遍是“曲罢悯然”的自叙：少小欢乐，“今漂沦憔悴，转徙于江湖间”。第一遍重在讲命运的跌宕，第二遍重在说情感的落差。第一遍，是不动声色的讲述；第二遍是带着情感的讲述。第一遍，是线条，第二遍是着色。与诗歌中的奏曲、讲述遥相呼应，有了这几次的呼应，这个故事日益饱满，读者的情绪一再被推动。而在诗中，诗人又详细讲了一遍：“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住……”这一次的讲述，多了渲染对比，年轻时的风光、年老时的落寞，世人的重色轻才、商人的重利轻别离，都清晰地呈现给了读者。
同一个故事，为什么要多次被讲述？如同“迁谪意”被罩上“始觉”的幌子一样，诗人把自己的故事也放在琵琶女故事的重重包裹和暗示之中。包裹，依然是掩饰真实意图的需要。琵琶女的弹奏不是故事的终点，弹奏是为了引向琵琶女的故事；琵琶女的故事也不是终点，终点是诗人自己的故事。作者讲述琵琶女的故事时，后面始终伴随着诗人自己的故事，伴随着诗人沉重的叹息。这一声深沉的叹息，是为琵琶女，更是为自己多舛的命运。在多次的讲述中，琵琶女已经俨然是诗人的化身，是诗人命运的一面镜子。出于“隐”的需要，故事讲得曲曲折折、回环往复，但又因为这多次的讲述，诗歌的意图得到暗示和强化。
《琵琶行》的“序”，如同房屋的一扇窗，如同一道回廊，既是一道风景，也是我们抵达透视作者心声的关紧之处。穿越诗人设下的重重迷障，我们才能抵达诗歌的核心——被作者掩盖的“幽愁暗恨”。
因为愁和恨居于“幽暗”之处，它们被掩藏得好，所以诗中虽有磊落不平之气却不让人觉得尖锐，虽有牢骚却不让人觉得难堪。诗歌的情感，明亮而不刺眼，文章在“哀”和“不伤”中找到了平衡。无怪乎作为一国之君的李忱在白居易死后也写诗悼念他：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。”这种“幽暗”的隐藏艺术，为《琵琶行》赢得了庞大的读者群。[本文转自wWw.dYLw.nEt 第一论文网代写教育教学论文]
参考文献：
［1］王辉斌．诗序合一：唐诗创作的新潮流[J]．重庆：西南师范大学学报，1995(2)．
［2］张红运．唐代诗序研究[D]．陕西师范大学，2007．