徐芳的花鸟画兼工带写，多取材于广西南方的黄皮果和芭蕉等植被，构图变化多端，在技法上既有传统工笔花鸟画的工整细致，又结合了现代水墨画的泼彩和肌理制法，画面呈现出流变性、随机性和偶然性等特点，尤其是在对光、空气、色彩的处理上给人无限遐想的空间；在造型上并不拘泥于局部的刻画，而是以大写意的手法勾勒对象的神韵；而在意境的营造上，画家结合了现代审美倾向，注重自然和精神的回归，画面在丰富的光色变化中既凸现地方特色，又显得华丽、厚重、时尚、明艳却不失优雅、细腻、润泽。在《鸟语之一》这幅作品中，黄皮果和鸟儿以勾染为主，而周围的雾气、枝干以没骨、撞染为主，营造出一种清新而宁静的氛围；《秋色》中画家大胆地运用倒立垂直三角形构图，凸现了那沉甸甸的成熟的香蕉给人以收获的喜悦和希望，干枯的叶子和香甜诱人的芭蕉、前景中粗犷的芭蕉树和背景中弥漫的雾霭形成强烈对比，整个画面再现自然的强大力量；在《秋声不可闻》中，画家一改之前的洒脱，以一种较为严谨、细腻的笔调勾染大片的芭蕉叶，背景仍以玄淡的晕染为主，给人以亲切、温馨唯美之感；在大多数创作中，画家似乎钟爱施以少许粉色来渲染整个画面，无不体现了女性的天真浪漫的情怀。
结语
回顾新中国成立以来，关于南方风物题材的创作发展，在不同时期都有其独特的风貌，并在一定程度上反映出广西的政治、经济和文化的政策，主要体现在以下几个方面：一是在继承传统的基础上，接受了徐悲鸿和岭南画派关注现实和生活的创作主张，并在技法上将中西的写实和写意进行融合；二是结合广西本民族的地域特色和人文情怀，在表现地域特色基础上抒写对本土的热爱；三是在接受西方绘画、或中国之外的其他东方艺术、或东南亚画风的特色，在表现形式和技法上尤为突出，更加注重画面的情感宣泄和形式表现。然而，广西得天独厚的地理和文化优势并未被画家们充分地挖掘和表现，尤其是对色彩绚丽、形态万千的海洋动植物的描写甚少，美术理论家尚辉在最近举办的“第二届民族美术论坛”中强调：热爱广西和广西籍的画家更有责任对本土资源引起高度重视，进行创作和表现，形成具有广西特色的本土绘画语言。
参考文献：
[1]刘新.广西美术五十年[M]. 南宁：广西美术出版社，2009.
[2]广西艺术学院院史编写组.广西艺术学院院史，2008.
【周丕华，广西艺术学院漓江画派艺术研究中心】
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