计算机音乐人性化音色的调制技术(2)

　　对音色包络(主要包括上升时间Attack，衰落时间Decay，持续时间Sustain，释放时间Release)各参数进行调整可以使声音发声特点发生改变。图1显示了一种音质较软无明显音头音色的完整包络。它的特点是上升时间和衰落时间都比较长。我们可以改变包络参数来修改音色。图2中细线包络所示的是钢琴的发声状态，现在要使这个音质较硬、音头明显的声音变得较软，则可以改变包络参数来实现：把这一声音包络的上升时间增大，这就减弱了声音的；中击力并削弱了音色的音头；再将持续时间和衰落时间增大，这就增长了音色的尾音，音色的总体感觉就变软了，如图2中粗线包络所示。通过对预置音色的不同包络处理，我们可以获得具有丰富演奏法的个性化的音色。
　　音色的包络可以使我们在制作中可以根据不同的音乐表现进行相应的音色的包络处理以增强音色的真实性，演奏动态感和随机性以及人与乐器的互动性等人性化特征。音色的包络也可以在MIDI键盘上进行，如在CMEUF70 MIDI键盘上的包络旋钮的运用。CMEUF70 MIDI键盘还可以通过力度曲线和触后曲线的不同调制对音色进行包络处理，但MIDI键盘上的包络处理只对有响应的音色起作用。
　　
　　
　　2、虚拟声场的调制
　　
　　声场就是声音存在的环境，在现实生活中，声音始终存在于某一个具体的自然环境中。早期录音技术发展起来以后，人们通过录制现场声音还原和保存一个真实的声音场景。现场声音虽然真实，但有许多是人们不需要的影响人们视听的杂音。随着对声音的审美情趣的提高和音响技术的发展人们开始利用录音室录音并在后期添加各种声场，这就是我们现在所说的虚拟声场技术。现代虚拟声场技术完全可以模拟真实的声场效果。效果器从使用上来说可以分为MIDI效果器和音频效果器。形式上又分为硬件效果器和软件效果器。工作方式上又可分为频率变化效果器，动态效果器和时间变化效果器。在这里，它们的原理和使用方法不是我们讨论的重点(当然也不把计算机音乐制作的混音技术作为我们讨论的主体)。我们只讨论哪些效果的添加可以使我们到更加真实的，有美感的，具有真实环境效果的人性化的音色。通过实践笔者认为，在音乐制作前期，以下两方面的调制对计算机音乐音色虚拟 声场的人性化效果有直接的重要的作用。
　　声相的调制。传统乐队经过历史的发展都形成了相对固定的摆位，比如交响乐队的乐器方位，弦乐在前管乐在后，高音在左低音在右。后来的爵士乐，摇滚乐，轻音乐和中国民族乐队的摆位或多或少都参照了交响乐队的方式。这种方式适合当时的演出场地的音响效果的需求，产生的声相效果逐渐形成了人们的音乐欣赏习惯。后来随着录音技术的发展，人们可以通过技术调制声音的声相，有时甚至可以调制出传统方式无法做到的效果和更美好的音色。计算机音乐的声相调制与传统方式比它是万相的，它可以不考虑实际现实声场的声相，但它必须作到声场的统一性(也就是所有音色听起来大致是在一个声音环境中)。我们现在拥有的音源的音色中，有的没有声相的预置，比如许多采样音色。有的预置了声相，而且这些声相有的可以更改有的不能更改，比如有的鼓组的音色以及管弦乐音源Edirll HQOrchestral的音色。由于我们在实践创作中多数时候会用到不同音源的音色，所以对声相的调制非常重要，不然会在听觉上造成不自然和没有人性化帥感受。其实，在实践中，即使是同一个音源，由于音乐风格等原因音色的声相也应该是随机和动态的。运用不同音色或不同乐器的采样，其具体的声相位置会不一样，而如果音乐在进行过程中使用不同音源，会让人感觉演奏家在舞台上的位子变了。所以，对音源或采样器上的音色进行声相的统一的，合理的安排有利于音色虚拟声场的真实性和人性化。计算机音乐在技术上的优越性还可以使我们做到传统方式没法处理但却非常有人性化的声相效果(音色的这种声像效果不是以传统的听觉经验和习惯为依据的，而是以心理的主观感受为依据的)。在现实生活中，如果我们期待的一种声音音色的出现和一种声音非常突出时，在听觉上它会成为我们的中心音或我们会转头随着声源的方向去倾听。人们在听觉上的这种习惯成为我们实时调制声相使声音在声相上具有人性化特征的依据。当一种音色声相不在中央，但它成为主奏音色后，它的声相应该移至中央。当两件同样音色的乐器我们可能把他们放在左右两边，但当一件成为主奏音色后，我们可以把它放在中央。某些音效类型的音色非常具有运动感，我们可以进行声相游移的处理。如在Nuendo3中，我们可以充分利用Write automation和Readautomation功能在音频轨上实时读写声相的变化。