文一类早于小篆而作风与小篆相近的古文字。
（3）、古文：许慎〈说文指早于籀文的古字。近代古文字研究发现，〈说文〉所收古文与商周甲骨文、金文均不相近，与六国文字相合。王国维认为：古文为战国时东方诸国的文字，古文又称“科斗文”。
（4）、小篆：秦朝统一后的正体，与春秋战国秦系文字一脉相承，秦统一文字为小篆不是文字创新，而是统一化，规范化。
五、 战国时期楚国文字
1、 楚文字发展的四个阶段：
（1）、继承期：西周中晚期至春秋中期，承周遗风。 （2）、成熟发展期：春秋晚期至战国早期，形成自己特点。 （3）、蜕变期：战国中晚期，俗体流行，冲击正体。
（4）归化期：秦统一文字，秦俗体（秦隶）仍有楚俗体的存在。（青川木牍、云梦简） 2、 战国楚俗体的特点
（1）、线条趋直。（2）、字形趋扁。（3）、结构简化。（4）、出现方折波挑（5）、书写草率流畅。 六、 战国文字状况综述
1、 战国时期各国文字共同出现了隶变的现象，隶变并非秦国独有。 2、 六国文字较之秦系文字，与传统正体发生了较大差异，但是仍然与传统
正体保持着密切关系，并没有形成新的文字体系。
3、 秦系文字隶变程度更深刻，特别是凭借六国的政治优势，以秦系文字为
基础，统一了文字。不仅统一了正体（小篆），也统一了俗体（秦隶）。
4、 战国时期文字演变方向基本一致，具备了创立新体的社会条件，假设六
国一国统一了国家，也会进行统一文字的工作，俗体字也会逐渐取代原有正体，完成古文字向今文的转化过程。
七、金文的书法文化意义
1、 金文是从甲骨文书体发展成为大篆书体成熟的标志。金文一改甲
骨文书法的荒率、尖薄、随意的特点，屏弃了契刻的痕迹以朴厚、雄浑、典雅风格代之，终于进入了真正篆书的阶段。
2、 金文是书法发展的一个重要阶段，以其数不胜数的优秀作品，多
恣多彩的书体风格，惊人眩目的艺术魅力占据了先秦书法的最高峰，也取得了在整个书法史上的重要地位。
3、 金文的醇厚、质朴、典雅、灵动的艺术风格，积淀，成为后世书
法理论中一个重要美学范畴，固化为一种评价、赏析书法作品是否有“金石气”的高位标准。
4、 金文具有周代尤其是西周文字书法的正统官方地位，对研究周代
的历史、文化、政治、经济等有着重要的参考价值，是宋代金石学、清代碑学兴起的源泉，为后代金石学、清代碑学的发展提供了丰富的研究素材。
大篆习字----藏锋，欲下必先上，欲右必先左。 八、金文的运笔及艺术特点
金文从书体上来说是大篆，其主要特点是圆浑凝重，如《 方彝》铭文，为西周中期作品，其书法凝练平直，笔画方圆兼备，大小相同，气韵流动于字里行间。大篆的笔划只有两种，一是点，二是划，点也只有圆点、长点等，划只有横划、竖划、曲划、回划数种，没有折、撇、捺、钩、挑等。大篆以这两种简单的笔划，通过巧妙的运笔，创造了通畅而浑厚的艺术效果。
金文用笔大多使用圆笔手法，其特点是中锋使力而非边锋，笔锋始终处于中锋用笔，这样写出来的字，笔划两面一样光滑，显得整饬。另外，笔锋在中，其用力也在中，字画线条就显得饱满圆匀。金文的线条边缘甚少毛刺，线与线粗细肥瘦也差不多，而且线条多为曲线，所以整篇作品看起来显得线条婉转圆润，骨力其中，气韵生动。
金文的运笔特色体现在四个方面：起势、藏锋、行驻、曲直。起势即起笔 逆锋起势
书法讲究逆锋起势，逆锋落笔，目的是蓄势蓄力，使每一点画都内含骨力，以气贯通全篇，这样全篇才有气韵通畅之感，否则就是一堆没有生命力的线条堆积。
即每一点画都是欲左先右，欲上先下，逆向运笔。这一用笔手法，源自金文首创，对书法艺术的影响至为深远。后世的书法理论家根据篆书笔势的特点，总结出了“藏头护尾”、“无垂不缩，无往不收”等书法理论，正是对金文逆锋起势的发展。
金文运笔藏锋的艺术
在两千多年的书法实践中，对中国人特别是文人整体性格特征的塑造具有潜移默化的影响，而且相互作用，互相强化。中国人大多内敛，不喜锋芒毕露，这与历代读书人习书练字不无关系。或许还是金文这一书写艺术启发了春秋哲人提出了“温良恭俭让”的理想君子标准。也就是说，金文的藏锋内敛正好暗含了儒的特征。儒，柔也，柔和柔顺。古代最早的儒，就是性格柔顺，做事方式柔和的人，他们精通礼、乐、射、御、书、数等六艺，并用六艺来训导人，使之通过六艺而成为温文尔雅又有一技之长的人。也许，正是金文藏锋之法具有改变和磨合人的心性作用，才用它来教化人。最早的礼、乐、书，都与青铜器有关，这三者的目的都是用来教化人，把人培育成符合“儒”的标准。从这一点看起来，金文书法对中国民族性格的形成，肯定是有一定影响的。
其次是运笔过程中的行与驻。
书法运笔之中，讲究停顿，即顿笔。顿笔的目的，是要造成一种书写节奏出来，这样写出来的字，才会有轻重之别，有润有枯，有流有涩，万般艺境，也自然生成。比如《散氏盘》铭文，其字形圆转，八面取势，一点一画都好像是“颤笔”，时时有一些停顿，似乎运笔之中有一种阻力，使得运笔时疾时缓，牵引我们的目光跟随着这些线条的运行，去感受到书者力量在做怎样的迸发。
有行有驻，体现了书写的韵律，动与静，舒与紧，疾与徐，对书写者还具有调节心神的功效。运笔疾书，就是纸上的舞蹈，书者屏气凝神，心力集于笔尖之上，或勾或点，时快时缓，行驻之间，正是线的舞动，生命和时间的流逝。金文的铸刻者，想必也体会过行驻之间带给人的快意与欢愉。
金文运笔还讲曲直
，它的线条以曲为多，直曲相间，直线之中也都带有曲意，一笔之内如有转折，很少直线转，而是圆转，使得金文的线条既不过柔，也不过僵，而是婉曲有致，刚柔相济。金文的曲线是使得字形古拙的重要因素，它的那些圆弧线、半圆弧线、圆转折线、蛇形线，仿佛每一笔都不是有意为之，而是随心所欲，雅拙天成，有一种人类童年的天真和雅气蕴涵其中。
第三章小篆
小篆理论及历史课时2 小篆书写指南课时2 小篆自习2
第一节
一、 小篆的释义
小篆是大篆的对称，又称秦篆。所谓篆书最早本旨秦代李斯等人厘定的规范字体，即小篆。
二、篆的定义：篆与缘掾瑗为一组同源字，音义具近，瑗是玉器上雕饰的凸纹；橼是圆形木条在屋顶上，彩绘的；缘是衣服周边的花饰-----皆有圆长美的意思。
篆有圆长美的字义，大致是借以表明其笔意圆转活脱、笔画悠长简静，字型秀美端庄，从而不同于大篆的独特风格。
由此可见，古人以篆指秦代规范化的小篆字体，大致是借以表明笔意圆转活脱，笔画悠长简静，字型秀美端庄。从而不同于古籀ZHOU的独特风格。 篆的定义：篆与缘掾瑗为一组同源字，音义具近，瑗是玉器上雕饰的凸纹；
橼是圆形木条在屋顶上，彩绘的；缘是衣服周边的花饰-----皆有圆长美的意思。
由此可见，古人以篆指秦代规范化的小篆字体，大致是借以表明笔意圆转活脱，笔画悠长简静，字型秀美端庄。从而不同于古籀ZHOU的独特风格。 三、小篆与大篆的比较 1、 笔意较大篆圆转； 2、 象形较大篆大大减弱； 3、 笔画较大篆悠长，上密下稀； 4、 字型较大篆对称、端庄； 5、 讲究章法布局； 6、 藏锋不露； 7、 笔画似折筋；
第二节
小篆的萌芽成型发展和高潮期
一）、周代的金文与石鼓文----萌芽期
周代金文和石鼓文有一部分作品已经呈现出线条匀称婉转悠长：结构秀美优雅悠长；章法有行列整饬CHI 标准 虢（GUO）季子白盘 二）、秦代小篆--------成熟期
秦处周朝故地，是周礼的发祥地。地处西土，长期与西北各族交往，又融合西北少数民族文化，东迁关中后，与周王室关系密切，又同中原诸侯战争，也受到中原文化的浸染，。