《中国文学史三》期末复习知识点
填空选择：
1、被后人评为“疏隽开子瞻(苏轼)，深婉开少游(秦观)”的北宋作家是欧阳修。 2、在宋代文学史上最早开创一代新风的文坛领袖是欧阳修。
3、苏轼认为诗词同源，本属一体，苏轼提出词为“为诗之苗裔”。 4、黄庭坚的诗歌主张“点铁成金”说。
5、晏几道词集：《小山词》。（写恋情，有着明确而具体的思恋对象，主要是表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲欢离合。）
6、秦观，北宋后期著名婉约派一代词宗。“伤心人的伤心词”；“当行本色”。其作品有诗文集《淮海集》，词集《淮海居士长短句》。
7、贺铸的《六州歌头》中最后一句：“恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿”是出自嵇康《赠秀才入军》。
8、周邦彦，王国维称其为“词中老杜”，创了大晟词派，是婉约派和格律派的集大成者。 9、苏门四学士：黄庭坚、张耒(lěi)、晁补之、秦观。 10、中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游。 11、陆游的诗集《剑南诗稿》。
12、杨万里的诗歌被称为“诚斋体”。 13、姜夔所开创的词派称为清雅词派。
14、张炎评价姜夔（姜白石）的词作特点为 “清空骚雅”。 15、董解元《西厢记诸宫调》。
16、关汉卿的杂剧《救风尘》、《金线池》、《谢天香》都是爱情风月剧。 17、《录鬼薄》作者：钟嗣成。
18、白朴的《梧桐雨》是历史剧；《墙上马头》写的是对门第观念的冲突。 19、马致远的代表作：《汉宫秋》。
20、《赵氏孤儿》作者：纪君祥；主题：将复仇升华为维护正义。 21、尚仲贤的代表作：《柳毅传书》。
22、高文秀水浒题材作品《黑旋风?双献功》。 23、元末高明的《琵琶记》被称为南戏之祖。 24、关汉卿的[南吕·一枝花]《不伏老》
[一枝花]：曲牌名 《不伏老》：曲的题目
25、马致远的《天净沙?秋思》被成为“秋思之祖”。
论述题：
一、柳永对慢词的发展：
(1)柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 (2)扩大了慢词篇幅体制，相应地扩充了词的内容含量，增加了词的表现能力。如柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。对词体的创制与开拓，“变旧声作新声”。
(3)在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人，形式体制的完备，为词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
(4)柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的内涵和审美趣味，尝试变“雅”为“俗”（即以俗语写俗情）。主要表现在以下题材内容： a、世俗女性题材，如：《定风波》
b、北宋繁荣富裕的都市生活和丰富多彩的市井生活，如：《望海潮》羁旅行役。
C、题材上朝着自我化的方向拓展，注意表现自我独特的人生体验和心态，如：《鹤冲天》
(5)柳永词在语言表达方式上也进行了大胆的革新。充分运用现代生活中的日常口语和俚语，将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，运用白描手法进行铺叙点染，善于利用时空转换写景抒情，自创独特的结构方式。如《雨霖铃》。
(6)在题材取向上朝着自我化的方向发展，注意表现自我独特的人生体验和心态。如早年进士考试落榜所作的《鹤冲天》。
二、苏轼对词的发展贡献：
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
1.苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，词“为诗之苗裔”提出了词须“自是一家”的创作主张。
2.以诗为词：扩大了题材和词境；直接以词言志抒怀，多方面表现自己的生活和情致如：《江城子·密州出猎》则表现他希望驰骋疆场、以身许国的豪情壮志，开启了南宋辛派词人的先河；以词来写农村风光；赠友、送别、游仙、谈禅说理等等，如：《临江仙》中“长恨此身非我有”这种对人生命运的理性思考，增强了此境的这里意蕴。
3.“以诗为词”是苏轼变革词风的主要手法，主要表现在题序和用典。
（1）题序的使用，如：《定风波》（莫听穿林打叶声）二词交代了词的写作时地和创作缘由，也丰富和深化了词的审美内涵。
（2）大量用典，如《江城子·密州出猎》射猎打虎用了孙权射虎的典故，下阕用冯唐典故表达自己的壮志和对自己怀才不遇的痛苦。
4.以诗为词：风格多样
（1）开创豪放、清旷词风，如《水调歌头》； （2）婉约词或真挚细腻或幽怨缠绵
5.以诗为词：不为音律所束缚，突破音乐对词体的制约和束缚
三、南渡词人群的作品特征：
1.前期生活安定舒适，大多数词人是在绮罗丛中吟风弄月，创作上虽已初露锋芒，但未取得突破性的进展。
2.后期靖康之难后，民族的屈辱、山河的破碎和民众的苦难，促使他们自觉接受苏轼的词风，为救亡图存而呐喊呼号，并日益贴近社会现实生活，用词去表现战乱时代民族、社会的苦难忧患和个体理想失落的压抑和苦闷。
3.在内容上南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，加强了词的时代感和现实感。 4.在艺术风格上，越来越走向重拙显朴，越来越突破大晟词的创作规范，越来越诗化。
分析题：
1苏轼 蝶恋花（分析）
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
答：1、“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者用别人常用的意象和流利的音律，把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间，与前后所写景色相符合。
2、“枝上柳绵吹又少”与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。
但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。
3、“墙里秋千墙外道”，不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。
4、词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
2李清照 声声慢（寻寻觅觅）（重点分析） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
答：1、开篇“寻寻觅觅”劈空而来，侧重写行为，恰当地表达了词人当时心中若有所失的精神状态。词人如此“寻寻觅觅”，到底是在寻找什么呢？是在寻找逝去的青春年华，还是在寻找流亡以前夫唱妇随的美好生活，亦或是两者兼之？我们不得而知，但词人“寻寻觅觅”中那种孤寂空虚，却真实可感，想要在这孤寂空虚中抓住点什么，却什么也抓不到，一切还是孤寂空虚。
2、“寻寻觅觅”四字恰当的渲染了情境，仅用“寻觅”二字就显得单薄，无此效果。“寻觅”未果，因而感到“冷冷清清”，境界更凄寂。“冷冷清清”侧重写词人的状态，既是她闺房独处清冷环境的描写，又是她抑郁寂寞、心事难照的心态描写，四字既明写环境，又暗示心情。
3、“凄凄惨惨戚戚”纯粹描绘内心感觉，是她坐卧不安、衷肠难诉的悲凉心境的形象化描写。“凄凄”是外在环境与内心凄戚心情相连结的关键，承上启下。“惨惨戚戚”重在内心诉说，中间用一“凄”字做媒介，由浅入深，文情并茂。叠字的使用，情感逐步加强。
3辛弃疾 水龙吟 （典故、以文为词的表现手法、倒装等等）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
答：1、该词上片大段写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。开头两句，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，是作者在赏心亭上所见的景色。
2、“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句运用了倒装的手法来写山。“遥岑”即远山。举目远眺，那一层层、一叠叠的远山，像美人头上插戴的玉簪和螺旋形的发髻，景是美景，但只能引起词人的忧愁和愤恨。倒装句的使用突出了作者对山河沦陷的愁苦，人心中有愁有恨，虽见壮美的远山，但愁却有增无减，仿佛是远山在“献愁供恨”，词篇因此而生动。
3、落日，本是日日皆见之景，辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国势衰颓。“断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为“江南游子”自己飘零的身世和孤寂的心境。
4、“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意”三句，是直抒胸臆，但作者不是直接用语言来渲染，而是选用具有典型意义的动作，淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志难酬的悲愤。
5、上片写景抒情，下片则是直接言志。第一层“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”引用了晋朝人张翰因思乡归隐的典故，反用其典，意在说明不学张翰，只求个人安适。第二层“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”，引用了三国刘备、许汜的典故，正用其典，表明不学许汜，只求个人的安稳。第三层“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”，“树犹如此”引用《世说新语·言语》桓温北征的“木犹如此，人何以堪？”国事飘摇，时光流逝，北伐无期，恢复中原的夙愿不能实现。这三句，是全首词的核心。作者的感情经过层层推进已经发展到最高潮。
6、全词通过写景和联想抒写了作者恢复中原，统一祖国的抱负和愿望无法实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情，极大地表现了词人诚挚无私的爱国情怀。
4苏轼 六月二十日夜渡海 （典故、情感，具体字词解释参考作品选P98） 参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀？天容海色本澄清。 空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
答：1、“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。发船渡海正是三更时分，这里关于星斗的描写是化用古人“月没参横，北斗阑干”的诗句，只是用来说明渡海的时间是在半夜里，也说明黑夜即将过去，曙光就在前头，暗示他在政治上即将获得新生，这是一种比喻。 2、三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。这两句以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。三、四两句，写的是眼前景，语言明净，而且用典贴切不仅丰富了诗的内涵，还提高了语言的表现力。
3、五、六两句，转入写“海”。三、四句上下交错，合用一个典故；这两句则显得有变化。作者屡受打击，最终流放到海南岛，此时渡海北归，回想多年来的苦难历程，就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨，这句诗，用典相当灵活，化用了孔子《论语·公冶长》，巧妙地用了人所共知的典故，因而寥寥数字，就概括了曲折的事，抒发了复杂的情；而“乘桴”一词，又准确地表现了正在“渡海”的情景。苏轼用《庄子·天运》这个典故，以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声，与“乘桴”渡海的情境很合拍。用“粗识轩辕奏乐声”，使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。
4、“九死”，多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”，是由于“兹游奇绝冠平生”，看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”，全出于政敌的迫害，他虽然达观，但也不可能毫无恨意，这句既含蓄，又幽默，对政敌的调侃之意，也见于言外。
背诵篇目
一、词
1晏殊 浣溪沙（一曲新词酒一杯）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 2范仲淹 渔家傲（塞下秋来风景异）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 3柳永 雨霖铃(寒蝉凄切)
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 4张先 天仙子（水调数声持酒听）
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。 5晏几道 临江仙（梦后楼台高锁）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 6苏轼 念奴娇赤壁怀古（大江东去）
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 7苏轼 卜算子·黄州定慧院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 8苏轼 蝶恋花（分析）
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 9秦观 满庭芳（山抹微云）
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 10秦观 踏莎行（雾失楼台）
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 11李清照 醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 12李清照 声声慢（寻寻觅觅）（重点分析）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 13李清照 凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 14李清照 渔家傲（天接云涛连晓雾）
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 15朱敦儒 好事近（摇首出红尘）
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。 16辛弃疾 水龙吟 （典故、以文为词的表现手法、倒装等等）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！ 17辛弃疾 永遇乐·京口北固亭怀古（千古江山）
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
18姜夔 扬州慢（淮左名都）
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 19吴文英 风入松
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
20蒋捷 虞美人（少年听雨歌楼上）
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
二、诗
1王禹偁 村行
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
2梅尧臣 鲁山山行
适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。
3 苏轼 六月二十日夜渡海 （典故、情感，具体字的解释）
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。云散月明谁点缀？天容海色本澄清。 空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 4黄庭坚 寄黄几复
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 5陆游 沈园二首
（其一）城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 （其二）梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
三、杂剧
白朴 [双调·沉醉东风] 《渔父》 黄芦岸白蘋渡口
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。
西厢记 长亭送别（第二本第五折）
[正宫 端正好] 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
[叨叨令] 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。